Elliot Page spelade 2010 Början som Ariadne.Elliot Page och Warner Bros. Pictures; illustration av Eric Vilas-Boas / Braganca I Christopher Nolans storfilm från 2010 Början, en misslyckad grupp karaktärer samlas i en science-fiction-driven omvänd heist-plot borta Jungian för att plantera en tanke djupt i en mans undermedvetna. Denna handling beskrivs i Nolans manus som starten: sådd en idé på en djup psykologisk nivå och tittar på den växa till något större, något som drömmaren kommer att vakna upp från och inte ens vet vad som har hänt, eller hur tankarna rotade.
Elliot Page spelar in Början som Ariadne, en arkitekt. I filmens mythos måste arkitekten gå in i en annan människas dröm och bygga ut den: föreställ dig utrymmena, lägg ut omgivningen; layouten väder, byggnader, gator, teknik. Allt efter arkitekten, som kan dra från drömmarnas tankar och minnen, men aldrig bör utforska sina egna eller välja från sin egen erfarenhet, så att inte drömmaren slår på arkitekten i själva drömmen.
Nyligen, Sidan kom ut som transgender , ett tillkännagivande som inbjuder till nya tolkningar av hans tidigare arbete med ett nytt perspektiv. Medan det finns en massiv bas av queer fanwork för Början (de Parning av Arthur / Eames på AO3 ingår i 60% av den producerade fic) Ariadne har förflyttats till den outforskade publikens surrogatkaraktär. Tittar på Början använder nu Pays Ariadne som en lins för en transläsning av filmen och avslöjar nya rum i labyrinten och nya landningar på Penrose-trappan.
Kön är start på sitt eget sätt. Det är en idé, planterad i våra huvuden sedan vi var unga, och den har vuxit till att omfatta delar av oss själva som aldrig behövde könsbestämmas i första hand. Dessa kan vara kläder, namn, din röstvolym, oavsett om du svär offentligt eller inte, oavsett om du håller dörren öppen bakom dig eller inte. Det här är regelbundet könsaspekter i livet, men bara för att vi har vuxit upp med en uppfattning om vad kön är, och hur vi kan anta det i vårt dagliga.
Ariadnes skicklighet ligger i hennes förmåga att skapa världar, att driva nya gränser, att suddiga gränserna mellan verkligheten och drömmen precis tillräckligt för att dra av en invecklad heist inom ett begränsat utrymme, men inte tillräckligt för att göra världen verkar otrolig. Att vara trans är i den verkliga världen att leva i liminalitet, mellan kropparna och sinnets sömmar, drömmar och verklighet. Ariadne leker med dessa utrymmen, hon äger dem, de är hennes, fångade i oändliga slingor av sin egen skapelse.
Majoriteten av filmen äger rum inne i sinnet, inuti själva kroppen. Vi kan se hur att kunna kontrollera verkligheten i en värld som existerar inuti kroppen, kan vara mycket lockande för en transperson. Kroppen är en dröm-inom-en-dröm, ett sminkat könsutrymme, där Ariadne inte bara kontrollerar sitt eget perspektiv, utan hur andra människor ser henne. När Eames, förfalskaren, dyker upp i drömmar, kan han vara vem som helst. Kön visar sig vara en kostym som Eames tar på sig och tar lätt av, så det är vettigt att Ariadne är helt kapabel att skapa sig själv i alla aspekter. Så ofta hur transpersoner ser sig själva i sitt sinne, deras idealiska jag, är det inte vad de ser i den verkliga världen. För vissa transpersoner verkar detta som dysfori, men ibland är det så enkelt som en klädstil, ett namn eller en färg som bara inte passar rätt.
Det finns ett ögonblick när Ariadne utforskar Doms (Leonardo DiCaprio) dröm där hon börjar ta in sina egna minnen och utforska sätt att skjuta gränserna för vad hon vet, de platser där hon finns inom i den verkliga världen. Dom varnar henne för att om du fortsätter att ändra saker blir det farligt. Detta är den ultimata transupplevelsen; får höra att det är att skjuta gränser farlig. Att tänja gränserna för fantasin för att hitta expansiva, autentiska versioner av oss själva är farligt för människorna runt oss som fortfarande är fångade av begränsningarna i den ursprungliga starten, den första idén som implanteras i våra huvuden på födelsebevis: att kön finns alls .
Ariadnes förmåga att inte bara kontrollera Doms dröm utan att trotsa den är väsentlig. Hon föreställer sig att världen förändras kring henne, och det gör det. Enligt filmen finns det i en dröm inget avbrott mellan att skapa världen och uppfatta den. Det finns förmågan att få omedelbar upptäckt, ren inspiration. Att kunna upptäcka något om dig själv och se det återspeglas i samma ögonblick, i din verklighet, är en transfantasi. Världen kan vända sig mot henne, Doms prognoser kan stirra på henne, men ändå ändrar hon verkligheten.
Tittar på Början nu, med tanke på att Page kommer ut, känns som en historia som kommer in i din egen. För tio år sedan var Page inte öppet queer, och nu har han hittat ett sätt att vara lycklig, att bygga sina drömmar till verklighet. Om vi kan lagra transgenderavläsningar över en äldre film som Början , vi har förmågan att ansluta till en karaktär som Ariadne, vars skådespelare är trans. Om vi kan ha medkänsla med karaktärer är det lättare att känna med personen. varför annars har kändisar så glödande följder? På grund av de kontakter som människor gjorde med sina karaktärer på skärmen. Att få en etablerad skådespelare som Elliot Page komma ut bjuder in nya möjligheter att ansluta sig till transgemenskapen, särskilt genom att titta på äldre storfilmer som Början .
Början kan hjälpa oss att föreställa oss en värld bortom kön eftersom vi kan använda den för att beskriva hur kön påverkar oss alla. Det är en idé i våra huvuden, förstärkt av världen omkring oss, men det är inte sanningen. Det är den grundläggande, baraste uppdelningen som föreslås av kön som innehåller den mest otillräckliga imitationen av verkligheten. Kön är inte faktiskt; det har uppmuntrats av det faktum att ett könsbestämt samhälle omringade oss. Kön är en idé, och om vi kan komma in i drömvärlden och hitta bredare, mer expansiva versioner av oss själva, om vi kan bryta mot reglerna, suddiga gränser och hitta de platser som verkar vara rätt för oss - även ett ögonblick - vi kan skriva om våra berättelser och oss själva.
Newjornal är en halvregelbunden diskussion om viktiga detaljer i vår kultur.
