Endless Spinning End of 'Inception'

Det är en av de mest oförglömliga stingarna i alla blockbuster som släpptes under detta årtusende, och jag minns tydligt att jag såg den i en fullsatt teater natten den Början släpptes för mer än tio år sedan. I slutet av ett långt, tidsfördjupande heist genom fördjupningarna i en miljardärs omedvetna hade hjälten Cobb (Leonardo DiCaprio) blivit segrande och känslomässigt intakt, om inte exakt känslomässigt hel. Hans Zimmer-orkestern sväller när han återvänder hem till sina barn tillsammans med sin far och mentor Michael Caine, hans kamp vann äntligen. Cobb snurrar toppen som han använder som sin totem för att påminna sig själv om att han inte drömmer - då ser han sina barns ansikten och rusar för att möta dem.

Panorera till toppen, som vacklar men aldrig slutar snurra. Klipp till svart. Publiken svarade chockade över vad de just hade bevittnat med en kollektiv Awwwwww! - chockade över vad de just bevittnat.

Under 10 år, Början Slutet har inspirerat till videoanalys, brinnande frågor, kryptiska svar, noggrant återgivna infografik och livlig debatt om karaktären av auktoritativ avsikt, allt för att svara på den avgörande frågan: var slutet verkligt eller var allt en dröm?

Michael Caine gav något av svaret 2018 och sa att när Nolan hade gett skådespelaren sitt manus för sin stödjande roll i filmen hade regissören uppenbarligen sagt till honom att tja, när du är på scenen är det verklighet. Och flera internet-slutsatser har publicerats videoklipp plocka ifrån sig bevis för att Cobb antingen inte drömmer eller drömmer, teoretiserar vikten av snurran (och hur det en gång inte var Cobbs totem utan hans sena fru Mals totem), betydelsen av det faktum att Cobbs bröllop ringen på hans vänstra hand dyker upp i drömmar, men inte i hans vakna liv i den verkliga världen och möjligheten att Cobb kan vara i en annan människas dröm helt.

Nolan själv tycktes väga in, utan att ge ett definitivt svar på frågan om Cobb drömde eller inte, i ett tal till Princeton University-akademiker 2015 om naturen av verklighet kontra drömmar. I talet drog Nolan tillbaka mot konceptet, känt för högskoleexamen, att verkligheten spelar andra fiolen för drömmarnas lockelse. Nolan, i det sammanhanget, använde Början för att uppmuntra dem att jaga sin verklighet.

Så som slutet på den filmen fungerade, Leonardo DiCaprios karaktär Cobb - han var ute med sina barn, han var i sin egen subjektiva verklighet, sa Nolan. Han brydde sig inte riktigt längre, och det gör ett uttalande: kanske är alla nivåer av verkligheten giltiga. Kameran rör sig över snurrknappen precis innan den verkar vackla, den klipptes till svart.

Jag hoppar ut från baksidan av teatern innan folk fångar mig, och det finns en mycket, mycket stark reaktion från publiken: vanligtvis lite av ett stön, medgav Nolan. Poängen är att det objektivt sett har betydelse för publiken i absoluta termer: även om det när jag tittar är det fiktion, en slags virtuell verklighet. Men frågan om det är en dröm eller om det är verkligt är den fråga jag har ställt mest om någon av de filmer jag har gjort. Det har betydelse för människor eftersom det är meningen med verkligheten. Verkligheten betyder något.

Allt detta känns som ett ganska inspirerande sammankallningsuttalande från en av Hollywoods toppregissörer vars final i fråga var berömd kryptisk. Budskapet i hans tal verkar vara att det betyder mindre att Cobb är vaken eller drömmer och mer att Cobb i sin subjektiva verklighet inte brydde sig om att han var eller inte. Han springer över för att krama sina barn.

Och ändå ... filmen slutar inte på att Cobb kramar sina barn. Det slutar på pannan. Den dröjer överst och zoomar in på den, vinglande oändligt, som en maskin för evig rörelse som bjuder in eviga tolkningar. Nolan verkar förstå att oavsett sin egen författarintention med filmens final, är publikens överklagande i det samtal det startade, som aldrig kommer att ta slut.

NOLAN / TID är en serie som utforskar hur vi har sett klockan i Christopher Nolans filmer.