Emma Thompson håller tittarna vaken i 'The Children Act'A24 Emma Thompsons underbara talanger är återigen på full visning i den brittiska filmen Barnlagen , en annan av de långsamma, långsamma litterära tonerna av Ian McEwan som inte lyckas gå vidare på film som de gör på den utskrivna sidan. Tyvärr insisterar McEwan oklokt på att skriva sina egna manus, ett stort misstag som han fortsätter att upprepa trots medelmåttiga recensioner och ingen kommersiell avkastning på kassan. Fortunes kommer sannolikt inte att vändas med Barnlagen, vilket lägger till författarens litterära stil bördan av en teatral stoicism av scenregissören Richard Eyre som är irriterande motståndskraftig mot film.
Lika bekvämt på både scen och skärm, ger Emma Thompson ett mervärde till mixen som bokstavligen sparar filmen och håller tittaren vaken.
| BARNLAGEN ★★★ |
Hon är fascinerande när Fiona Maye, en stel och samvetsgrann domare vid Londons högsta domstol, känd för sina kloka, medkännande beslut i familjetvister som är så förtjust i att lösa andras problem att hon misslyckas med att ta itu med problemen i sitt eget sviktande äktenskap. Hennes kärleksfulla amerikanska make Jack (Stanley Tucci) ser henne sällan, de är bara tillsammans vid sociala tillfällen, den fysiska sidan av deras förhållande har gått torrt. Så, garanterar ingen skandal, inget bedrag, inga lögner och ingen skilsmässa, meddelar Jack att han är trött på ett sexlöst äktenskap och planerar att ha en äktenskaplig relation.
Fiona är förkrossad, men hon är för upptagen på jobbet för att distraheras från sitt senaste fall, en uppgörelse i rättssalen mellan sjukhusläkare som insisterar på att administrera en blodtransfusion som kan rädda livet för en 17-årig pojke med leukemi som heter Adam (utmärkt nykomlingen Fionn Whitehead från Dunkirk ) och hans föräldrar, hängivna Jehovas vittnen som vägrar att ge sitt tillstånd av religiösa skäl - ett fall så kontroversiellt att det gör rubriker i Londons tidningar.
Istället för att fokusera sin intelligens och sin känsla av fair play på sin ensamma, desillusionerade man hemma, ägnar Fiona sig åt att fatta rätt beslut i domstol. Men först insisterar hon på att träffa pojken själv. Hans advokater hävdar att en persons valfrihet inom medicinsk behandling är en grundläggande mänsklig rättighet. Läkarna som vill rädda tonåringen hävdar att det är deras mänskliga plikt att tillhandahålla livets gåva när Gud har misslyckats. Det är ett fall av tro mot vetenskap. Brittisk lag säger att en person inte har någon rättslig kontroll över rätten att vägra liv före 18 års ålder. Barnlagen är inledda med orden Barnets välfärd ska vara domstolens övervägande, och Fiona förbehåller sitt beslut tills hon kan besöka till pojkens sjukhusrum och utvärdera hans mentala processer personligen. Mötet utvecklas till en oväntad vänskap mellan en tuff domare, kallad av livet, och en ung man med en hård uppsättning av sina egna värderingar. Domaren inspirerar Adam att leva, och pojken tar fram en känsla av mänsklighet i Fiona som har varit frånvarande från hennes liv. Effekten hennes beslut på pojken är så djupgående att ingenting någonsin kommer att bli detsamma.
En enda idé sträckte sig ut i nästan två timmar, det är en udda men konstigt övertygande film, men så djuptgående att den inte alltid övertygar. Skådespelet är förstklassigt, och Emma Thompson är tillräckligt skäl för att se det, men varför så många bilder av henne stoiskt går bort från kameran - från Jack, från Adam, från rättssalen, från emotionella involveringar av något slag? Hon är filmens puls och jag behövde se mer av henne gå mot kameran, inte i motsatt riktning. Tycka om På Chesil Beach, Ian McEwans andra bok-till-manus som släpptes tidigare i år, Barnlagen är så saknad av någon fysisk handling eller filmisk spänning att det lika gärna kan vara en radioshow.
