'Herr. Robot ’Recap 2 × 10: Lupe’s Fiasco

Förr eller senare kommer allt detta att komma ikapp

Jag har sett de sista två minuterna av gårdagens Mr. Robot , eps2.8_h1dden-pr0cess.axx, med samma feberhet som en intern konspirationsteoretiker på internet som häller över Zapruder-filmen, fler gånger än jag bryr mig om att erkänna. Vilken lysande, upprörande beslut av Sam Esmail att hålla sitt enda, statiska skott av Lupe i SoHo på avstånd, så att även när vi zoomar, när vi kisar, när vi vrider den jävla ljusstyrkan på våra bärbara datorer kan vi fortfarande inte riktigt se vem Dominic DiPierro konfronteras efter hennes andlösa jakt på Cisco och Darlene på gatorna i New York. Vi vet inte heller vem som överlevde en Dark Army-medlem som sliter platsen med en kulspruta.

Det är en nästan outhärdligt spänd sekvens - ett outhärdligt spänt avsnitt, faktiskt, men vi kommer till det - som avslöjar mer detaljer med upprepade visningar. Fotgängarsignalen i hörnet räknas ner från 18 och slår noll precis som kulorna börjar flyga. Den kusliga stillheten hos den andra Dark Army-soldaten som sitter på motorcykeln när hans partner öppnar eld och det avslappnade sättet att han lämnar scenen. Och slutligen, något som jag inte kan säga med säkerhet, men som nämner ... jag är Söt säker på att det sitter tre personer vid det där fönstret.

I så fall har vi två alternativ. 1) DiPierro saknade precis Cisco och Darlene, och konfrontationen vi såg långt ifrån var resultatet av att komma så nära till en legitim ledning i fallet 5/9. ELLER, 2) En tidigare osedd, otroligt olycklig tredje part gick med i Cisco och Darlene. Men vem?

Jag menar, jag önskar att jag hade ett svar till dig. Men om det är en sak som Mr. Robot verkar vara oroad över att erbjuda oss just nu är det svar. I själva verket var eps2.8_h1dden-pr0cess.axx - säsongens kortaste avsnitt - så tätt plottad och snabbt, Mac Quayles dunkande, dunkande poäng stiger ständigt mot en crescendo, att när du äntligen andas ut tar det en stund att inser att vi i stället för svar har ungefär en miljon nya frågor. Ge eller ta.

För en: Tyrell Wellick och varje aspekt av hans existens ... eller brist på det. Joanna - spelade aldrig mer förvirrande läskigt av Stephanie Corneliussen än här - rekryterar Elliot för att hitta henne försvunnen, antas död av Elliot och en allt mer opålitlig Mr. Robot, man. Tyrell har kontaktat henne, säger hon, och med det menar hon att han ringer henne från blockerade nummer och rasper som fan Babadook . Men, som jag sa förra veckan, det finns något med Joanna. En osynlig men obestridlig kraft bakom de arktiska blå ögonen. Jag känner fortfarande att hon kan höra oss, säger Elliot.

Jag känner att hon kan se mig, svarar Robot, skakad.

Det är en annan sak - i sökandet efter Tyrell Wellick får vi tips om att Mr. Robot, som inte ens är en riktig person , är livrädd. Ett samtal från Tyrell till Elliot som låter som om det kommer från The Upside Down är tillräckligt för att skrämma bort Mr. Robot under resten av avsnittet. Om Mr. Robot har en hemlighet att hålla är det en hemlighet som Elliot håller för sig själv. Men vad skulle vara mer förödande för Elliots redan bräckliga psyke; att han mördade Tyrell, eller att den försvunna Wellick fortfarande lever? Eller på något sätt att Tyrell Wellick aldrig existerade i första hand?

Återigen, låt oss återgå till veckans tema: Jag har ingen aning.

En mobiltelefon, en riktig, solid fungerande mobiltelefon, finns åtminstone någonstans i New York, oavsett om den används av Tyrell Wellick eller inte. Det är en äkta frisk luft att se Rami Malek spela en helt kontrollerad Elliot när han efterliknar en NYPD-officer för att pinga placeringen av Tyrells telefon: 92 East 82nd Street. Slutligen, ett konkret svar ... undergrävs omedelbart med mer mysterium, med tillstånd av Herr Sutherlands svar: Lita på mig, säger han till Elliot. Han skulle inte ringa från det huset.

I ett visst ljus är Esmails angrepp av handleder och dubbeltal frustrerande, för just nu Mr. Robot Hela berättelsen bygger på en hög med frågetecken. Men det är typ av vad du registrerar dig för när du klickade ja på det första meddelandet med ämnesraden hej_vän. En del av det roliga bakom denna serie är den delade upplevelsen av att vara kvar i mörkret. Elliot, som inte ens kan hålla sina personligheter raka, upplever den här världen som vi gör, med storögd förvirring och bara de kortaste antydningarna till total kontroll. Det är så mycket mer värt det när den här showen träffar dig med ett ögonblick av äkta, otrevlig mänsklig koppling, den typ du inte kan få från ett tangentbord.

Exempel: Den här säsongens första interaktion mellan Elliot och Angela, på en tom tunnelbana, agerade mästerligt av Malek och Portia Doubleday med inte mycket mer än deras ögon; Angelas vädjande och blodsprängda söker Elliot desperat efter en väg ut ur vägen mer än en tågbil. Angela känner till FSociety, har förmodligen längre än hon insåg, och avser att gå till FBI med sitt engagemang i 5/9 hacket. Jag kan inte fortsätta låtsas som att det här kommer att försvinna, säger hon. Vi kommer alltid att förlora för dem. Det är en konversation som känns som ett avsked och slutar med en verkligt hjärtskärande kyss som känns lika efterlängtad som den slutgiltiga.

Jag vill inte lämna henne, säger Elliot oss, publiken i hans huvud. Men då gör han det. Där Elliot går då, som han lämnar Angela för att konfrontera på tåget, bara vad i helvete händer i nästa scen på Lupe, allt ... det är fortfarande i luften. Men med bara tre avsnitt kvar är vi tydligt på väg mot något. Den här säsongen räknas långsamt ner, som en gångpromenad på en gata i New York. Och när det träffar noll ... kulor och blod.

Små byte

• Det finns två utökade, otroliga tal i det här avsnittet som nästan blev kvar i handlingen. Den första var från Philip Price (Michael Cristofer, lysande och skrämmande som alltid) och jämförde i huvudsak sina livsmål med den enda gången Gud skapade universum. Allt annat, säger han till Terry Colby, är inte värt att nämna.
• PLUS: Donald Trump-skugga! Kan du tro att cocksucker faktiskt kör den här gången? Säger Colby. De saker jag har på honom. Tala, Terry!
• Den andra monologen, från Darlene, är en verkligt störande historia om en kvinna med utsmetad rosa läppstift som rakt bort bort en ung Darlene från Coney Island. Och Darlene ... älskade det? Jag kände mig som en prinsessa, viskar hon till en allt mer obekväm Cisco. Det var som en önskan jag hade som aldrig blev verklighet. Det finns mycket att packa upp där, inte minst som ett tema som Mr. Robot har byggt långsamt upp i några avsnitt; tanken att Darlene inte nu, och inte heller någonsin, kände sig lika Elliot.
• Scenen i Elliots lägenhet där Elliot frågar oss Kan du hjälpa mig? Kan du titta? Ser du något? är första gången, men förhoppningsvis inte den sista, som denna show påminde mig om Dora utforskaren.
• Elliot har Angela i sin telefon under namnet Claudia Kincaid, en karaktär från 1967 års barnroman Från blandade filer av fru Basil E. Frankweiler , skriven av E. L. Konigsburg. Det handlar om två barn, en tjej och en pojke, som flyr hemifrån och bor på Metropolitan Museum of Art, som är sött. Barnen är dock syskon, vilket ger Elliots val av smeknamn en slags läskig atmosfär. Jag menar, lura mig en gång, eller hur?