Michael Keaton bevisar att han ingenting har glömt i 'Knox Goes Away'

Behaglig, mångfacetterad Michael Keaton har varit borta från filmduken ett tag, men som både stjärna och regissör för Knox går bort, sin fräscha och sofistikerade nya kriminalthriller bevisar han att han inte har glömt något om hur man investerar en offbeat-film med sin egen unika känslighet och kontrollerar den med precision och kraft.

I ett smart manus om kriminalitet och psykologi av Gregory Poirier , Keaton stryker ut fler vändningar än en naturskön järnväg som John Knox, en sofistikerad och högutbildad hit man diagnostiserad med ett sällsynt neurologiskt tillstånd som förlänger mental kollaps och påskyndar en snabbrörlig form av demens. Han har ett sista jobb innan pensionen, men med detta giftiga nya tillstånd och en prognos på bara några månader kvar att leva, går allt söderut och han dödar av misstag tre offer istället för ett, inklusive sin partner och bästa vän ( Ray McKinnon ). Sedan, under månader av nedgång, medan han försöker omorganisera sin spelplan, återfå sitt gamla självförtroende, anpassa sig till vetskapen om att hans karriär som kontraktsmördare är över och ordna sina tillgångar för att tjäna in pengarna han har räddad, förvärras hans problem ytterligare när hans främmande son Miles (James Marsden), som han inte sett på flera år, dyker upp vid hans dörr på midnattstimmarna, blodig och desperat i behov av hjälp. Han har precis dödat sin 16-åriga dotters pojkvän och ber Knox att hjälpa till att täcka över våldsbrottet. Allt han vill är att avsluta ett spänt, ångerfullt liv i fred, men innan Knox 'går bort' finns det flera lösa trådar han måste knyta ihop. Det spelar ingen roll hur många fler kroppar han lägger till den växande brottsplatsen. Han går bort för alltid, så kommer någon att bry sig?

Medan Knox utarbetar en utarbetad plan för att ta hand om människorna som överlever honom, är det intressant att se Keaton gå igenom sitt livs rörelser – göra sig av med bevis, öppna låsta dörrar, äta revbensspjäll med stor njutning. In och ut ur hans strider paraderar en imponerande skådespelare av stödjande spelare som fyller varje roll med den typ av substans som håller en ovanlig thriller spännande: Marcia Gay Harden som hans ex-fru, Al Pacino som gangsterbossen som ger råd när polisen närmar sig, Joanna Kulik som call girl som sviker honom. Knox är inte en lätt man att värma upp för – och filmen ber oss inte om det – men när han börjar korrigera de misstag han har gjort och agerar som pappan och farfaren har han aldrig varit som hans sista försoningsakt (och pga. av Keatons karisma), börjar en känsla av medkänsla att dyka upp. Stjärnan regisserar denna övergivna neo-noir med en solid och orubblig styrka, och skildrar både Knoxs nedgång från den kalla, beräknande professionella brottslingen och den förlorade, förvirrade fadern som letar efter sätt att göra en nystart i slutet av spelet. Knox försvinner är ett exemplariskt kriminaldrama som tittar på gamla klichéer med en fräsch vink och ger en pålitlig men ändå överraskande stjärna en chans att demonstrera omfånget och karaktärsdjupet han sällan får chansen att utforska.