'Atlanta: Robbin' Season. 'Guy D Donald Glover har ingen stund. Han är inte mitt i en het strimma eller en trevlig körning. Vad han gör är att omforma underhållning till hans image; den mångsidiga plattformsförfattaren med en speciell syn är här för att leka med dina förväntningar och upprätthålla det traditionella.
Killen är en fem gånger Grammy-vinnande rappare som skapar en animerad Deadpool serie för FX, med i huvudrollen Solo: A Star Wars Story och uttrycka Simba i Disneys kommande Lejonkungen nyinspelning. Mångsidighet är inblandad i hans DNA.
Vi såg det på full visning i breakout-rookiesäsongen av FX Atlanta , som Glover skapade, skrev, co-regisserade och spelade i (mångsidigt, minns du?).
Serien - som följer den stigande rapparen Paper Boi (Brian Tyree Henry) och hans kusin / manager Earn (Glover) - var en vild och konstig åktur på bästa möjliga sätt (det fanns en osynlig bil, ingen stor sak).
Det blandade surrealistisk humor med slående våld; det introducerade verkliga element med en twist och ingen förklaring (Justin Bieber är svart i Atlanta -vers); det experimenterade med format och leverans på vågade nya sätt (ett helt avsnitt äger rum i en talkshow) som både kritiker och tittare lockades till.
När förväntningarna har undergrävts till en sådan grad kommer publiken att förvänta sig ännu större off-beat-vändningar andra gången.
Men det är geni Atlanta säsong två: I de första tre avsnitten byter den in genregenbrytningen av säsong ett för en mer linjär berättelse som grundar allt, samtidigt som de mer vågiga valen som gjordes första gången bibehålls.
Atlanta Robbin ’Season , som refererar till en tid före jul när rån ökar, har en obestridlig känsla av rädsla inbäddad i sina tidiga avsnitt. Rädsla för vardagligt våld som har blivit alltför vanligt idag, rädsla för att inte ses eller ses för mycket, rädsla för att sätta sitt märke inför bortkastad potential.
Det är också täckt med en tung skiktning av absurd komedi och potent berättande med till synes slumpmässiga plottrådar som lönar sig sakkunnigt.
Paper Boi, eller Alfred, hanterar nedfallet av hans ökande berömmelse och dess inblandning i hans ogräsförsäljningsverksamhet. Bekvämligheten med notoritet bärs tydligt på hans ansikte, och hans inlöpning med en ekonomiskt ambitiös och alltför artig droghandlare ger några av de största skratt och kommentarer under den nya säsongen. När hans musikkarriär blommar börjar Al stöta på andras förväntningar, vilket inte alltid är ett trevligt möte.
Tjäna är emellertid nära hemlösa och är rädd för att pressas ut ur Alfreds stjärnbaserade resa. Princeton-avbrottet kämpar för att tjäna pengar på alla hans smartar, samtidigt som han hanterar en litani av rasistiska spärrar som sprids ut framför honom.
Atlanta har alltid gjort ett bra jobb med att exemplifiera det hyper-verkliga.
Premiären på säsong två kan innebära en verklig alligator och ett fantastiskt gästutseende av Katt Williams, men det som följer centrerar också Earn's motiv och hinder.
Som Jimmy McGill i AMC Bäst att ringa Saul framgång och välstånd nekas att tjäna av en grym och orättvis värld vid flera varv, om än av helt andra skäl. Allt han vill är att göra något bättre av sitt liv. Det är både mycket relaterat och tillgängligt och långtgående eftersom hans erfarenheter kan användas som en bredare representation av afroamerikanska livet.
Rasrealiteter har alltid varit i centrum för Atlanta och har skildrats otrevligt.
Earn tror att pengar kommer att hjälpa till att lösa några av problemen med att vara svarta i ett vitt kontrollerat ekosystem, men verkligheten här är att pengar bara skapar en ny uppsättning problem. Perspektivet kommer i en tid då kritikerrosade afroamerikanska projekt som Gå ut och Svart panter är utmärkande utmärkelser och box office rapporter. Men vad Earn upptäcker är att genom att bryta igenom glastaket bara avslöjas ytterligare en översta våning.
Alligator Man, Sportin ’Waves och Money Bad Showty är alla roliga och gripande (Lakeith Stanfields Darius är fortfarande en glädje att titta på). De gör också ett bra jobb med att installera Atlanta Robbin ’Season att gå i en mängd olika riktningar, varav ingen är utanför gränserna. Tragiskt, poetiskt, skarpt, allt ovanstående; allt ligger på bordet just nu. De känner var och en som fristående avbetalningar utan någon verklig genomgående anslutning, men Glover har sagt att målet är att göra Atlanta Robbin ’Season känns som en lång film när allt är sagt och gjort.
Trots varje episods individualism skapar regissören Hiro Murai en känsla av sammanhållning genom hela den som förankrar den nya säsongen mitt i dess mer underliga stunder, medan skrivningen utan problem blandar alla showens olika delar.
Resultatet är en andraårsansträngning som samtidigt känns både densamma och annorlunda än vad som kom tidigare. Det som inte har förändrats är dock showens engagerande natur. Vi vill se mer och vi vill se det just nu.
Alla serier som kan hitta organiska sätt att inkludera en alligator, Yoo-hoo-chokladmjölk och Michael Vick inom sina tre första avsnitt är värda att titta på i vår bok. Men det som kanske är ännu mer imponerande är hur Glover och företaget drar ihop allt.
Vi har turen att titta på en stjärnstjärna i realtid.
