Margot Robbie in Terminal. RLJE Efter hennes skyhöga Oscar-nominerade triumf in Jag, Tonya, följa upp med en så dålig hund som Terminal är ett kolossalt karriärfel för Margot Robbie. Om vi antar en sekund att någon någonsin kommer att betala riktiga pengar för att se det, är vad de får ett skurkigt, pretentiöst och obegripligt existentiellt skämt. Vad en stjärna i uppväxt gör i det är ett frågetecken för arkiven.
En minut är hon en servitris som heter Annie och serverar klibbiga bullar till en tuberkulär kedjerökande professor i en middag som kallas End of the Line i en neonbelyst järnvägsstation. En minut senare är hon en halvnaken paaldansare med gröna läppar i en remsa som heter Blonde Rabbit. Blink, och hon är en hyrd mördare som bär en svart Cleopatra-peruk som binder ett offer till en säng av skäl som aldrig förklarats. Alla män som väver in och ut ur dessa ödesdigra fantasier är kunderna på kaféet.
| TERMINAL |
Så vi har en vaktmästare, två mördare och en döende skollärare som torteras och förintas av Annie, som själv visar sig vara en anställd mördare. Du vet inte vem någon är eller vad de säger för att 90 procent av dialogen är osammanhängande bråk som Hej, stiliga, farliga män och vem säger att mysterium är en förlorad konst? babblat i kolgruvearbetare och levereras i en monoton så låg att det bara hörs av fältmöss.
Hela saken äger rum på en öde tågstation, därav titeln Terminal. Skådespelarna är så dåliga att det aldrig är välvilligt att nämna deras namn. Karaktärerna är döda vid ankomsten, bitarna ansluter aldrig. Vilket gör att stjärnan förgäves försöker agera relevant, hamstrad av tomma blickar medan han puffar bort på ett oändligt utbud av läppstiftfärgade cigaretter. Första gången författarregissören Vaughn Stein är så olämplig att filmen inte är så mycket regisserad som hallucinerad. Det är uppriktigt sagt oövervakligt.
