Migos är inte våra moderna Shakespeares.Dia Dipasupil / Getty Images för iHeartMedia Tillbaka 2014, journalist och dataforskare Matt Daniels publicerade en studie på hiphop som bestämde hur många unika ord som dök upp i det tidiga arbetet för 85 olika rappare. Daniels hämtade från varje artists första 35 000 texter som en kontrollvariabel, så musiker som Biggie, som inte hade chansen att producera det beloppet före sin för tidiga död, var inte berättigade till inkludering.
Den här veckan, Daniels uppdaterade studien att inkludera ytterligare 75 handlingar som Migos, Lil Uzi Vert, A Boogie wit da Hoodie, Lil Baby och Future, vilket ger fascinerande inblick i förhållandet mellan lyrisk innovation och urskiljbar popsucces.
Prenumerera på Braganca's Entertainment Newsletter
Daniels konstaterar att hans inspiration för att göra datamängden var en ofta upprepad stat att William Shakespeare hade en otroligt bred aktiv ordförråd med mer än 21 000 olika ord (plus 35 000 ord som han kände men inte använde). Hela hans arbete innehåller uppenbarligen totalt 28 829 unika ord. Statistiskt gav Shakespeares första 35 000 texter (i hans fall mer som lyriska fraser) 5 170 unika ord. Det är inte dåligt, men det är inte alls lika många som RZA, frontfiguren för Wu Tang Clan, vars första 35 000 staplar innehöll 6.018 olika ord.
Bland de populära artisterna som nyligen har lagts till i studien har vissa särskilt använt färre unika ordförråd i sitt arbete. Drake, Future, Kid Cudi, Kid Ink, Kodak Black, Lil Yachty, Logic, Migos, Travis Scott och Young Thug, som alla blev berömda under eller efter år 2010, alla använde mellan 3 050 och 3 425 unika ord i sina första 35 000 inspelade och distribuerade texter, bestämde Daniels.
Förresten, denna siffra har absolut inget att göra med hur smarta dessa rappare är. Ordförråd är en funktion av en konstnärs valda stil - deras konst - inte intelligens, sa Daniels till Braganca via e-post (han var säker på att klargöra detta också i sin studie), och detta är en väsentlig skillnad som bör upprepas. Den som har tillbringat olyckliga timmar med att lyssna på surrande akademiska föreläsningar vet att att kasta runt multisyllabiska ord inte nödvändigtvis innebär intellekt.
Hiphop, med alla dess komplexitet och underarter, åtnjuter för närvarande definitiv dominans på de vanliga popkartorna, och sammanflödet av det som traditionellt betraktades som ren pop och den strukturella djärvheten hos hiphop verkar ge upphov till - men inte mindre lysande eller effektiva - hitlåttexter.
Tänk på ett nytt exempel som Lil Uzi Vert XO Tour Llif3 . Den har ett lätt att följa, sång-sångschema som produceras i gemensam tid; dess ord är repetitiva; och det är en av de viktigaste låtarna från 2017, en hjärtlig upplösningsång det är lika förtvivlat som det är lidande. Jag bryr mig inte riktigt om du gråter / På riktigt borde du aldrig ljuga / Såg hur hon såg mig i mina ögon / Hon sa: 'Jag är inte rädd att dö', mumlar rapparen.
Vad gör en perfekt poplåt? Är det höga krokar och dunkande beats ihop med mazy run-on-meningar? Nej. De texter som har varit visat sig hålla fast i allmänhetens kollektiva minne är korta, söta och kraftfulla: Låt oss bli fysiska. Vi hör ihop. Helvete, en av de bästa refrängen under 2000-talet är bara ordet ja skrek sex gånger!
