Från invigningsscenen av The Dark Knight .Warner Bros. För en tittare kan det ibland kännas som om Christopher Nolan uppfattar tiden som en av Vonneguts Tralfamadorianer, romanens utomjordingar Slakteri-Fem som upplevde hela existensen samtidigt. Nolan är inte allsmäktig - även om några av hans mer ivriga fans kanske inte håller med - men som för sent har han haft för avsikt att konstruera nya metoder för popcornunderhållning bortom boendena med berättande linjäritet. De sista bilderna har sett honom bli besatt av tidens kollaps och förlängning för att skapa detaljerade actionupplägg: den bokstavliga tidsresan för Interstellär , den tidsmässiga utvidgningen av Inception, de olika tempoerna i Dunkirk .
Han har utvecklat en fetisch för synkronisering, en oro som började på allvar 2008 The Dark Knight . Den andra delen i den avgörande blockbuster-serien markerade slutet på Nolans intresse för att göra något mindre än titaniskt skalade filmer, dess bästa avsnitt visar en känsla för noggrann utförande som han sedan dess upprepade gånger har böjt och blåst upp. Han gjorde det minst bildligt i sin finaste utflykt med Batman, som använder faktisk stoppurskoordinering istället för mer abstrakt metafysisk hooey för att samla de intrikata ögonblicken publikpris i sitt arbete. De flesta regissörer formaterar en stor stunt-sekvens som en serie dominoer som faller efter varandra, med en rak rörelse fångad från flera vinklar. Nolan vill skjuta dominoerna och en boll som rullar genom en Rube Goldberg-utrustning och en leksaksbil på väg mot en hoppramp, och han vill att de alla ska landa på exakt samma plats.
Joker hävdar att han inte är en kille med en plan, men hans terroristiska upptåg involverar flera platser med händelser som sammanfaller fram till millisekunden.
Som framställs av en sjuttande, vilselös Heath Ledger, hävdar clownbrottherren Joker att han inte är en kille med en plan. Bra, men även han kan inte förneka att han verkligen tror på framsynthet; Jokers terroriska upptåg involverar flera platser med händelser som sammanfaller ner till millisekunden, vilket resulterar i spännande montage av kaos som utbrott över Gotham. Öppningsbankens stickup placerar ett gäng engångshår på olika platser runt anläggningen, från taket till huvudvåningen till valvingången. Varje skurk måste göra sitt jobb snabbt och perfekt så att nästa kan göra sitt, bara för att dödas när de har överlevt sin användbarhet. Den yttersta vikten av timing sträcker sig också till den här scenens komedi, när slaglinjen anländer när flyktbussföraren byter genom väggen för att ta ut den sista goonen direkt.
Senare ökar Nolan ante när Jokern gör gott om sitt hot att avyttra tre viktiga offentliga personer. Han arrangerar en trio av mordförsök i konsert, bara två av dem lyckade. Ett par korrupta poliser eskorterar en domare från hennes hem till hennes explosiva band, poliskommissionären dricker från ett förgiftat glas whisky på hans kontor och vid en privat insamling i Bruce Waynes takvåning, Jokern och hans hitgrupp ser personligen till mordet på Harvey Dent. För att få bort den här offensiven måste allt hända innan någon kan varna någon annan, och så dödar alla tre klimax i harmoni under kamerans vakande öga. Dent överlever, men han är långt ifrån säker, kidnappades senare i ett annat knep som kräver att brottsbekämpning ska vara på minst två platser samtidigt - en supermakt som bara vi, tittaren, har.
Nolan gynnar heistbilder (och bilder som ligger intill heist som denna, där ett team genomför en jämförelsevis komplex operation) eftersom han gillar det när allt händer på en gång. Den sovjetiska filmpionjären Sergei Eisenstein teoretiserade berömt en filmeffekt som lagrade sekventiella element inte bredvid varandra utan ovanpå varandra, vilket ger känslan av något bländande komplext genom stiliserad redigering.
NOLAN / TID är en serie som utforskar hur vi har sett klockan i Christopher Nolans filmer.
