Shameik Moore uttrycker Miles Morales, Jake Johnson uttrycker Peter Parker och Hailee Steinfeld uttrycker Spider-Gwen i Spider-Man: Into the Spider-Verse .Sony Pictures Av de många filmer som hämtar inspiration från serietidningar lämnar få bläck på fingrarna hela vägen Spider-Man: Into the Spider-Verse gör.
Att titta på filmen - en animerad superhjältefilm som drar full nytta av de visuella och tematiska friheter som dessa genrer ger - mitt i den lugriga viktiga filmsäsongen känns det som att smyga in på dina föräldrars vind och doppa in i den enda ensamma lådan med serier som har överlevt rensningen. Upplevelsen är samtidigt intim och rörande; filmen tar sin publik till en spännande färgstark och helt relevant värld av sig själv i en tid då det primära syftet med andra superhjältefilmer verkar vara att reta framtida delbetalningar och fyll företagskassor.
Prenumerera på Braganca's Entertainment Newsletter
Med uppåt sju spindelvarelser och tre stora skurkar, Spider-Man: Into the Spider-Verse är pop filmskapande på sitt maximala. Sällan har en film som är så överfylld också varit så fokuserad och på punkt och aldrig tillåtit att dess universum och gensträckande bilder överväldiger sina känslor och idéer. De tre regissörerna - Bob Persichetti, Peter Ramsey och Rodney Rothman - blandar dessa karaktärer, liksom idiom och influenser som driver gambiten från Roy Lichtenstein och anime till drog-genomtänkt psykedelia, som expert DJs som blandar spår på ett husfest; aldrig en gång låter de takten falla. Det är inte av en slump att den brittiska kompositören Daniel Pembertons poäng framträdande har skivspelningsskrapning.
Men det som får allt att fungera - det centrum som denna knäppa spindelvers kretsar kring - är Miles Morales karaktär, uttryckt med en skicklig kombination av förvåning och förväntningsbördan av Shameik Moore Dopa ). Ursprungligen skapad av författaren Brian Michael Bendis och konstnären Sara Pichelli, uppträdde Morales först i serier för sju år sedan men hade inte - förrän nu - kommit till silverskärmen, trots två relanseringar av Spider-Man-serien sedan dess.
Miles är allt som Peter Parker jag växte upp med inte är: han är omtyckt, mer omtänksam än kvick och har en fullständig lista över föräldrar - hans mor Rio, en sjuksköterska ( Dexter Lauren Luna Velez) och hans far Jefferson, en polis ( Atlanta Brian Tyree Henry) kväver honom med tillgivenhet. Han är också afro-latino som även under året Svart panter, är anmärkningsvärt. När allt kommer omkring är detta ingen wakandisk kung; Miles är en Brooklyn-fotograf med Beats-hörlurar, en Chance the Rapper-affisch på hans sovrumsvägg och en Charles Dickens bokrapport på grund.
| SPIDER-MAN: IN I SPIDER-VERSE ★ ★ ★ 1/2 |
Men för den bullriga Twitter-minoriteten som föredrar att deras Spider-folk snarare liknar invånarna i Mayberry finns det inte en utan två Peter Parker-karaktärer; den ena är blond medan den andra har ett reservdäck för pappa och skilsmässopapper (båda uttrycks av Ny tjej Jake Johnson).
Det finns också Spider-Ham (John Mulaney); den futuristiska pre-teen Peni Parker ( Orange är det nya svarta Kimiko Glenn), som rider en Spider-Robot, potentiell kärleksintresse Spider-Gwen ( True Grit ‘S Hailee Seinfeld); och en svartvitt Spider-Man Noir (Nicolas Cage), som förolämpar sina fiender genom att kalla dem hårdkokta sköldpaddslappare.
Det faktum att varje karaktär återges i en konstnärlig stil som skiljer sig från resten av filmen - Spider-Ham verkar som en flykting från Animaniacs medan Spider-Man Noir kunde ha valt ut ur en dagstidningsserie - ger var och en av dem ett visuellt köp som fungerar som en effektiv stenografi för karaktärsutveckling. Skurkarna är förankrade av Liev Schreibers tråkiga bläckfärg av en Kingpin, som drivs för att skapa rymd- och tidsbockningsportaler eftersom han har den typ av tragiska bakgrundshistoria som vanligtvis ges till hjältar.
Kingpins universumkollapsande underjordiska apparat är inte bara hans hemliga vapen; det är också filmen. Det ger filmskaparna möjlighet att skapa alla typer av sinnesrörande huvudresa de kan föreställa sig. Den sista framsidan verkar till exempel äga rum i en alltför aggressiv lavalampa, och ibland när Spidey glider genom Manhattans kanjoner lämnar han spår.
Filmens största triumf och största överraskning är att den är en LSD-freak-out i nivå med 2001: A Space Odyssey . Liksom Kubricks rymdepos från 1968 är det lika troligt att du kommer att njuta In the Spider-Verse med din 12-åriga brorson som du är du med dina stonervänner.
