Carey Mulligan spelar rollen som Cassandra i regissören Emerald Fennells Lovande ung kvinna .Med tillstånd av fokusfunktioner Under ett par viktiga scener, Lovande ung kvinna använder covers av välkända poplåtar - bland annat återgivningar av Britney Spears 'Toxic och The Weather Girls' It's Raining Men - en musikalisk inställning som slutar en oavsiktlig metafor för själva filmen. Det känns som en täckversion av våldtäktsgenren som slår bekanta slag medan du försöker sätta sin egen snurr på befintliga melodier. Men det känns också tveksamt i sina dekonstruktioner och rädd för att hugga ut sin egen unika identitet; den är fylld med bra idéer, men sällan förbinder den sig till dem.
Emerald Fennells debutfilm berättar historien om Cassie Thomas (Carey Mulligan), en trettio år gammal läkare från skolan som månskenar som en för berusad att stå varm röra på nattklubbar, tills några självutnämnda trevlig kille bestämmer sig för att ta henne hem. Varje gång en av dessa bra samaritaner försöker dra nytta av henne, klickar hon på uppmärksamhet och tappar handlingen, vilket gör att hans put-on-flin ersätts av rädsla och panik. Och sedan, hon ... ja, filmen lämnar det upp till fantasin först. Bilden av Cassies undergrävda skamvandring nästa morgon - skor i ena handen, korv i den andra och ketchup som droppar ner hennes kläder - är mer än tillräckligt för att framkalla bilder av våldsam kastrering.
Subversion är namnet på spelet i Fennells film, även om det misslyckas och lyckas med detta i lika stor utsträckning. Cassies hämnduppdrag, till exempel, visar sig vara lite av en felriktning tidigt. De spelar på de våldsamma förväntningarna hos B-filmer och exploateringsflickor, bara för att dra tillbaka lagren hos en kvinna i arresterad utveckling, som är bunden av överlevandens skuld som härrör från en incident i grundskolan: hennes bästa vän Ninas sexuella övergrepp.
Medan Cassies nattklubbsintrång i stor utsträckning är framgångsrika, genom att hon kan slå fruktan på dessa män och få dem att ompröva, verkar filmen inte intresserad av hennes syn på hur mycket fara hon utsätter sig för varje natt.
Fennell närmar sig Cassies mer reflekterande scener med ett skarpt öga för tysta stunder. Regissören och hennes filmfotograf Benjamin Kračun vet precis när man ska trycka in på Mulligan, och Mulligan i sin tur vet exakt när man ska prata med ögonen och timing varje dramatisk takt med fantastisk precision. Mulligan förvandlar Cassies röst till en sarkastisk, defensiv sköld, men hennes uttryck förråder blinkar av osäkerhet och djupgående ångest, som varar tillräckligt länge för att kameran ska fånga dem. Och när filmen erbjuder flyktiga ögonblick av oväntad livlighet (i form av romantiskt intresse Ryan, spelad avväpnande av komikern Bo Burnham), känns de som en uppfriskande paus från all undergång och dysterhet som har kommit för att definiera Cassies existens.
| LOVANDE UNG KVINNA ★★ 1/2 |
Cassie är instängd i en cykel av begagnat trauma. Hon kan inte hitta stängning, och närmast hon kommer att faktiskt konfrontera detta trauma kommer inom några centimeter från att återuppta ett smärtsamt ögonblick från det förflutna - inte hennes eget förflutna, utan Ninas, eftersom hon medvetet placerar sig i vägen för sexuella rovdjur bakom stängda dörrar. Medan Cassies nattklubbsintrång i stor utsträckning är framgångsrika, genom att hon kan slå fruktan på dessa män och få dem att ompröva, verkar filmen inte intresserad av hennes syn på hur mycket fara hon utsätter sig för varje natt. Oavsett om Cassie trotsar de potentiella konsekvenserna, eller nihilistiskt accepterar dem, är en aspekt av hennes psykologi som känns frustrerande ofullständig. Det begränsar Cassie till hennes plotfunktion först och främst, vilket gör henne till en deltagare i förutbestämda händelser, utan den hotande möjligheten. Om hon agerar utifrån överlevandes skuld, gör hon det trots den risk det medför, eller på grund av det?
Närhelst Lovande ung kvinna närmar sig utmanande material, det behandlar det som en het spis och slår tillbaka handen som på instinkt. Frågan om vad det verkligen betyder för Cassie att agera på Ninas vägnar, och vad det innebär för filmen att centrera en överlevande till förmån för en vän och åskådare, kommer bara kort upp i en scen mellan Cassie och Ninas mor ( Molly Shanon) innan han viftades iväg för resten av berättelsen. När Cassie får reda på att en av förskolorna i läkemedelsskolan gifter sig - har han lyxen att gå vidare; Cassie och Nina gör det inte - hon börjar spåra människor som är direkt och indirekt inblandade i överfallet, inklusive vänner och auktoritetspersoner som tog sidan av Ninas våldtäktsman. I synnerhet två scener ser Cassie konfrontera kvinnor som var ansvariga för dessa personliga och strukturella brister, och hennes vrede, när de vägrade att erkänna fel, leder filmen ett par riktigt chockerande och obehagliga vägar. Dessa taggiga delplott, som involverar en kidnappning och en betald angripare, genomsyrar Cassies berättelse med knivskarp spänning - som filmen sedan sprider på ett snyggt sätt i form av blinkande matta-drag som kringgår behovet av att brottas med någon verklig kognitiv dissonans. (Cassie visar sig vara mer en prankster än en vaksam).
Cassies väg är rättfärdig, men när som helst det verkar som om det kan bli grumligt eller komplicerat, sicksackar filmen utan att låta publiken känna sig moraliskt motstridiga om henne för länge. Ett sådant fall innebär att Cassie inte längre har ett berättigat utlopp för sin ilska. När hon konfronterar advokaten som är ansvarig för att smeta Ninas namn (spelad av Alfred Molina) visar det sig att han redan har börjat ångra sig, mycket till hennes förvåning. Men filmen undviker den efterföljande moraliska problem nästan helt. Hennes konfrontation med advokaten spelar ut som om det är snabb framåt och hoppar hastigt till absolut i stället för att kameran dröjer kvar med svår osäkerhet, så som den gör i så många andra ögonblick. Resultatet är en snabb borttappning av en känslomässigt explosiv fråga: vad gör man med uppstoppad ilska när man nekas stängning eller släpp? Detta är särskilt nedslående i en film som ständigt kretsar kring Cassies hjälplöshet inför tragedin och hennes oförmåga att förändra det förflutna.
Om det finns en stor subversion som nästan fungerar, är det en oväntad tredje handling som satiriserar en retrograd amerikansk komediförutsättning: den döda horaren eller den döda strippan på en ungkarlsfest (dvs. intriget från sena 90-talets filmer som Stag och Mycket dåliga saker , dock 2017 Grov natt presenterar en lika ful könsflipad version). Utan att avslöja för mycket återskapar filmens splittrande slut denna vanliga, ofta kvinnohatande våld mot sexarbetare, men det förskjuter empatin till en karaktär som vanligtvis hamnar i en engångsavhumaniserad slaglinje. Det är en snygg sväng isolerat - särskilt dess användning av charmiga TV-skådespelare som Max Greenfield ( Ny tjej ) och Chris Lowell ( Privat träning ) som Cassies roviga klasskamrater - men den kommer fram till svansen på en film som vägrar att följa så många av dess mest potenta idéer.
Det visar sig att en alltför många missnöjda mattor kan ha en sammansatt effekt, och det resulterande klimaxet, medan det intellektuellt stimulerar, känns känslomässigt tömt. Filmens premiss kantar fantasin om våldtäktshämndsgenren till förmån för ett mer realistiskt nedfall, men slutsatsen vill ha sin tårta och äta den också och avsluta med att polisen blir en magisk, fantastisk del av lösningen snarare än del av pågående strukturellt problem . Mer pertinent verkar filmen bara klargöra Cassies syn på detta klimatiska uppdrag efter det att när hon viks sin POV i den pågående berättelsen utan tvekan skulle ha varit mer spökande, utmanande och engagerande.
Mulligans råa skildring av en kvinna som fångats av osynliga väggar är verkligen kraftfull - hon håller filmen flytande även när den vacklar - och hur Fennell ger mänsklig form till dessa väggar genomsyrar filmen med en sjudande ilska. Dessa handfull styrkor räcker dock knappast för att göra andra misslyckanden oroliga. Mulligan och Fennell gör tydligt ett skickligt dramatiskt par, och man kan lätt föreställa sig ett framtida samarbete mellan dem som fastnar landningen. Men under tiden, Lovande ung kvinna är ett löfte om vad som kunde ha varit.
Lovande ung kvinna är ute på begäran.
