Cate Blanchett som Anna Petrovna och Richard Roxburgh som Mikhail Platonov.Joan Marcus hur mycket är bill o'reilly nettovärde
Jag var rädd för att bli märkt som pojken som grät varg, jag hade precis beslutat att avstå från att ringa Broadway visar det värsta jag någonsin har sett. Sedan gick jag till Ethel Barrymore Theatre och led genom en obeveklig tre timmars hög med bullriga, meningslösa och pretentiösa skräp kallade Nuet. Importerad från Australien utan förnuftig anledning än den ger amerikansk publik en sällsynt chans att slösa lite tid i samma rum med den förtrollande tvåfaldiga Oscar-vinnaren Cate Blanchett. Två frågor: Varför skulle någonting så hemskt produceras i första hand, och varför skulle denna graciösa, eleganta och skickliga skådespelerska, som kunde spela i valfritt fordon som hon väljer, dyka upp i den? Svaret på båda är detta: Det skrevs av hennes man Andrew Upton. Till dem båda säger jag, Feh!
Upton är en Aussie-adapter till verk av sådana berömda dramatiker som Ibsen, Genet, Gorky och Molière, som han moderniserar och dumpar på scenen för Sydney Theatre Company. Med Nuet, han tar på sig Anton Chekhovs första (rimmar med det värsta) pjäsen, skriven medan han var student på medicinska skolan, och universellt fördömd som ett verk av oändlig juvenilia och kaos som aldrig, av uppenbara skäl, var färdigt, publicerat eller till och med titeln (fast det har ofta kallats Platonov, efter en av mobben av förlorade karaktärer som strövar omkring, spottar, skriker, skriker och skriker på varandra hela tiden ). Du kan sticka en tröja mellan inläggen.
Det ursprungliga manuset, som upptäcktes i ett bankvalv i Moskva 16 år efter Tjechovs död 1904, är fem timmar långt. Upton har hackat, strimlat och raderat så mycket av jabberwocky att ingenting är meningsfullt med texten, och även om ändringarna har förkortat körtiden har han inte förbättrat någonting under processen.
Fortfarande beläget i ett stereotypiskt tjeckoviskt herrgård i den ryska landsbygden före bolsjevikrevolutionen, har detta knarriga gamla sophomoriska experiment nu moderniserats för att inkludera rock 'n' roll, ballonger, knapphalsband och tennisskor, vilket ger berg av ny förvirring till den berömda Chekhov-tråkigheten. Med en kaskad av saffranfärgat hår och hudtäta jeans spelar Blanchett Anna Petrovna, den uttråkade änkan till någon som heter The General som gifte sig med henne när hon var 19 och lämnade henne med en ekonomisk trygghet som äntligen blir låg som hon firar sin 40-årsdag. Uttråkad till nästan katatonien har hon dumt bjudit in ett gäng av de 12 tråkigaste människorna i Ryssland som sina festgäster.
Det är omöjligt att reda ut alla komplexa relationer eftersom den australiensiska rollen (förutom Blanchett, som har haft stora erfarenheter av att arbeta med alla amerikanska regissörer från Woody Allen till Martin Scorsese och alla viktiga engelsktalande medspelare från Judi Dench till Robert Redford) talar med så många variabla accenter att du inte kan förstå ett ord de säger, men ibland får du en rad som ord utan tankar aldrig till himlen.
Gallon vodka konsumeras. Gevär, hagelgevär och halvautomater skjuts med nervskakande regelbundenhet. Den första och andra handlingen före pausen drar i nästan två timmar, under vilken en hel middag konsumeras och några karaktärer somnade och gick med i publikmedlemmar som redan snarkade. Sedan sprängde någon sommarhuset med sprängämnen. Bra, sa jag till mig själv, nu får vi några nya möbler.
Ett antal människor reagerade på explosionerna genom att gå mot utgångarna. Ack, det var mer. I Apostlagärningarna 3 och 4, hostande genom ett tomt scen sväljt av rök, behandlades publiköverlevande på utbyten som jag tror att Ryssland står vid en vägskäl. Det kan gå på ett eller annat sätt. Vi har låtit oss acceptera begagnade ideal.
Scen efter scen demonstrerar Tjechovs ungdomliga politik innan han lärde sig något om sådana saker som karaktärsutveckling, plot eller berättande sammanhållning. Gästerna ska vara gamla vänner, men alla hatar varandra. De inkluderar Annas styvbror Sergei, hans elakiga bästa vän Nikolai, deras lärare Mikhail Platonov och diverse cyniska föräldrar, onda läkare, eländiga fruar och desillusionerade älskare, som alla längtar efter sexuell tillfredsställelse med någon annan än den person de kom med. De strövar omkring, stirrar och kastar sig över bord och golv, regisserade av John Crowley som ett tågvrak som väntar på att hända.
Pjäsen är så dålig att den verkar vara på ett okänt språk.
Richard Roxburghs Mikhail Platonov, som fungerar som en kaustisk och självföraktande mittpunkt, är en slarvig obäddad säng av ett sexföremål vars hår ser ut som att det har borstats av den typ av metallgaffel som skrapar fettet från en grill. Han är ett objekt av sexuell besatthet för alla kvinnor på scenen av skäl som förblir styckets största oförklarliga mysterium. Vilket lämnar Cate Blanchett för att hålla det på rätt spår.
Den enda anledningen till att jag kan tänka mig varför någon skulle komma in i denna bedlam, även för sparkar, är Blanchett så fantasifull och spännande att titta på att du blir nitad av allt hon gör - en bunt kedjerökande, pistolvinkande nerver vars armar och fötter är alltid i rörelse, redo att slå tillbaka. När andra karaktärer blästrar, ser hon åt andra håll, och det är till och med fascinerande att se henne ignorera dem - även när hon inte är en del av scenen är hon en del av scenen. Annat, Nuet är en massa fläsktartar som lämnar publiken i allvarlig fara. Du går iväg med teatralisk trikinos.
