Bob Odenkirk som Jimmy McGill.Ursula Coyote / Sony Pictures Television / AMC Under sin andra säsong, Bättre Caul Saul har krönikat Jimmy McGills och Mike Ehrmantrauts parallella vägar, och dessa vägar leder ingenstans än ner. Jimmy blåser sitt skott på tidningen på partnerspåret på en prestigefylld advokatbyrå med det hörnskärande, smutsiga, mildt felaktiga beteendet som hans äldre bror Chuck alltid sa var medfödd i sin karaktär och kulminerade i en hämndfull förfalskning som kunde kostar inte bara honom utan hans flickvän och kvasi-partner Kim deras nyblivna karriärer i oberoende praktik. Samtidigt drar Mikes månsken som lågnivåmuskel i meth-handeln långsamt in i en blodsfeader med Salamanca-kartellen, där både hans envisa stolthet och hans naturliga kriminella skicklighet för honom allt närmare linjen med kallblodigt mord som han Jag kommer att korsa gång på gång under de kommande åren. Vi vet naturligtvis vart båda dessa vägar leder: till Walter White, Jesse Pinkman, Gus Fring respektive skam och död. Men när Klick, igår kvällens säsongsfinal, närmade sig sin slut, hade deras vägar varken igen korsats eller nått en punkt utan återkomst. Chuck fångade Jimmy erkänna ett brott på bandet (jag skulle göra Nixon stolt! Han ödmjukt skryter, bandet bevisar honom rättare än han vet), men avsnittet slutade innan han kunde spela upp det för någon. Mike hade Hector Salamanca i sikte på sitt prickskyttegevär, men ett mystiskt meddelande från en osedd interloper - INTE - hindrade honom från att dra avtryckaren. I sin återhållsamhet, dess tystnad, dess geometriskt exakta skottkompositioner och dess övergripande brist på allt annat än antydan till sin föregångarserie Breaking Bad Vitt knäskal, Bäst att ringa Saul Säsong två var ett starkt uttalande från skaparna Peter Gould och Vince Gilligan, men det uttalandet slutade med ett frågetecken.
Fråga nummer ett: Vem lämnade lappen till Mike? Det var någon smart och tillräckligt kapabel för att fånga honom till sin öknen utan tvivel utanför Salamanca-stugan, rigga upp sitt bilhorn för att oupphörligt tuta och lämna den anonyma varningen, allt utan att upptäckas av den skickligaste övervakningsexpert som man kan tänka sig - och det är någon som, utan att han själv är en Salamanca (de är alla redovisade på föreningen utom Tuco, och stealth är inte den där killens stil), har en anledning att vilja att Salamancas lämnas till sina egna enheter, ändå inte har en anledning att döda killen som planerat att döda dem i sin tur. Med andra ord låter det väldigt mycket som arbetet hos en viss mildhändig snabbmatskedjeentreprenör Mike kommer att lära känna intimt under de kommande åren. Men om verkligen Kycklingmannen har kommit hem för att sova, Bäst att ringa Saul säger inte ... ännu. Istället lämnar det oss lika ut till havs som Mike själv: Vi har bevittnat en avrättning, vi har haft dess gärningsmän i hårkorset och vi har blivit motverkade av en tredje part som vi inte ens kan se. Avsnittet framkallade Mikes moraliska isolering så underbart - framför allt i en hisnande serie av nedskärningar där en närbild på Ehrmantraut och hans vänliga stadsdelhandlare dras tillbaka i etapper till ett skott som lämnar dem små som myror i det stora ödemarken - att detta sista handlingen att överge honom till mysterium och osäkerhet känns mindre som ett skurrande avbrott än ett logiskt resultat.
Fråga nummer två: Vad gör Chuck med bandet? För allt han har arbetat för att undergräva sin lilla bror genom åren, och i synnerhet den här säsongen, var den äldste McGills situation i detta avsnitt ibland nästan outhärdligt att överväga. Det obehagliga, oändliga skottet av honom fastspänd till en gurney på sjukhuset som föll hans panikattack och skalle-skramlande fall i kopieringsbutiken som Jimmys kriminella spår ledde honom förra avsnittet var särskilt hemskt: Gilligan, regisserad från ett manus som han skrev tillsammans. med Heather Marion, arrangerar skottet upp och ner för att höja obehaget, som om Chuck har fastkedjats i taket för att bli knäppt, stappad och gjort ett allmänt skådespel av hans osedda akutrum Torquemadas. Han förlorar sin frihet till en tillfällig förvaringsorder från Jimmy. Han tappar medvetandet efter att en CAT-skanning gör honom psykosomatiskt katatonisk. Och om det inte vore för en scen där han glider in i sitt garage för att gräva en välbekant rektangulär enhet ur lagring, kan det verka som om han helt tappat sinnet och täckt sitt vardagsrum i folie från golv till tak för att hålla ut dödliga och imaginära, elektroniska strålar som han berättar för sin fortfarande älskande barnbror har stekt sin hjärna. Men den sista biten är åtminstone en handling som är utformad för att dra ärlighet ur hans ständigt oärliga syskon, och det fungerar som en charm. Och varför skulle det inte? Åtminstone ur ett visuellt perspektiv framkallar det korsande kanaltape som håller sin provisoriska kraftsköld ihop den oändliga parad av fyrkantiga och rektangulära fönsterramar som boxar karaktärerna vid varje annan möjlighet - på sjukhuset där bröderna väntade på sin mors död i flashbacken som avslutar avsnittet, på det omvandlade tandläkarens kontor där Jimmy får nyheten från Howard Hamlin att Chuck har lämnat det företag han grundade, och om och om igen. Allt Chuck har gjort är att kombinera hans list och hans sjukdom på ett sådant sätt att återskapa de omständigheter som har avslöjat Jimmys sanna färger gång på gång.
Jimmy själv kanske inte har upptäckt sin brors dubbelhet här, men han ser säkert som skit det i sig själv. Han är så förskräckt över hur hans plan påverkade Chuck att han riskerar exponering genom att springa in i kopiorna för att ta hand om försöket att rädda honom. Han stannar vid sin sida varje minut på sjukhuset, en generositet av anda som inte ens gav sin heliga mamma. Han riskerar sin brors vrede genom att beställa de tester han känner kommer att hjälpa den äldre mannen trots sig själv och spränger sedan upp mot läkaren (spelad av en perfekt perfekt Clea DuVall) som pratade honom om det när dessa tester verkar ha brutit Chucks sinne. Och till slut kommer han rent om förfalskningen snarare än att låta sin storebror ta fallet för det själv. Men hans mest påverkande och upprörande ögonblick av erkännande kommer när han och Kim snubblar över reklamen som han har gjort för sin äldreomsorgspraxis - en sammansättning av renaste blarney och baloney, med de bedårande gamla människorna som stoppade Hitler och satte en man på månen men kan nu inte få en ordentlig skak om de inte tar upp telefonen och säger Gimme Jimmy! Eftersom mannen som någon gång i en inte alltför lång framtid kommer att ge råd till en meth kingpin hur man bäst täcker mordet på barn står silhuett framför en amerikansk flagga, strålar Kim uppåt på skärmen, rörd sig nästan till tårar av glädje och beundran för sin vän, en man hon tror på. Det finns dock inget att tro på. Ingenting alls.
