Finn Wolfhard in Vändningen .Universell Det bästa med att granska den nya skräckfilmen PG-13 Vändningen är att du inte behöver oroa dig för att förstöra slutet eftersom det inte har något. Det stannar bara, typ av.
Det är en konstig sak att inte inkludera, eftersom de flesta som berättar läskiga historier brukar oroa sig över sådana saker. Vad som gör det ännu mer märkligt är att berättelsen har den extra fördelen att den bygger på den älskade Henry James gotiska novellen Skruvens sväng , som har en perfekt perfekt och känslomässigt skrämmande slutsats. Så även om killarna som skrev manuset började på tredje bas, kunde de fortfarande inte göra det någonstans nära hemmet. (I synnerhet förklarar filmaffischen att filmen kommer från författarna till The Conjuring men bryr sig inte om att nämna att killen som kom med Jude the Obscure hade också något att göra med det.)
Men igen, för att det slutar fungera - som det gjorde på ett sätt som avviker från boken när den användes i Jack Claytons 1961 mästerverk av en anpassning, De oskyldiga - några saker måste vara på plats. Till att börja med behöver du skarpt renderade karaktärer, rikt komplicerade relationer och en involverande plot. The Turning, regisserad av Floria Sigismondi (som skrev och regisserade 2010-talet The Runaways ), har inget av dessa saker. Som ett lövträ som har fällts, massats och förvandlats till bokhyllor för pressbrädor har filmen tagit något som är potentiellt magnifikt och skapat ännu en djupt generisk produkt som knappt är användbar även till de minst krävande bland oss.
Det är inte bara Henry James som lider under omvandlingen.
| Vändningen - 1/2 |
Mackenzie Davis, så unik, stark och svår att knäppa fast i Stoppa och fånga eld eller förra årets orättvist förbises Terminator: Dark Fate, är ett annat offer. Som Kate, berättelsens berömda belejrade guvernant som befinner sig med en spelning från helvetet (bokstavligen) som undervisar ett par bleka och kanske besatta moppetter i ett hemsökt godshus, blir Davis bara ytterligare en darrande, duggig skrikdrottning. (Av skäl som aldrig blir tydliga uppdateras filmen till våren 1994, ett faktum vars enda relevans verkar vara att filmen börjar med en nyhetsrapport om Kurt Cobains självmord.)
Och stackars Finn Wolfhard. De Stranger Things skådespelaren kan inte hitta mycket att göra med Miles, den till synes psykotiska tonårsbråkaren som har blivit avskalad från alla färger och skuggningar. Den brittiska skådespelaren Barbara Marten är allvarliga tillrättavisningar och Marty Feldman ser som den ogillande hushållerskan, fru Grose.
Endast Florida-projektet ”Brooklynn Prince gör det oskadd ur förfarandet. Hon ger en lekfull naturalism till den mörka imp Flora. Om hon fortsätter så är hon den här generationens Margaret O'Brien.
Berättelsen kräver av sin natur tvetydighet, men bortom dess öppna slut (läs: obefintlig) slutar denna berättelse om att den sandblästrar något av den typen som existerar. Det tar babysteg mot social relevans genom att lyfta fram skälen till att vissa kvinnor stannar i yrkesmässiga situationer, en fråga som ytterligare kompliceras av de skyddande känslor Kate har mot barnen. Och filmen tar in spöket om sexuella övergrepp och till och med våldtäkt. Men Vändningen tappar denna undersökning nästan lika snabbt som den tar upp den.
Istället staplar det på de snabba och plötsliga rädslorna som är rikets mynt för Framkallning filmer och andra skräckfilmer på massmarknaden. Från kråkoror till tjutande drag till knarrande golvbrädor, till och med ljuddesignen känns konserverad, eller i detta fall nickad från Disneyland Record's gamla Chilling, Thrilling Sounds of the Haunted House LP.
Tro det eller ej, Vändningen började livet som ett potentiellt Steven Spielberg-projekt, som om manuset visade sig något som vi fick här, skulle ha varit den filmiska motsvarigheten till Jacques Pépin som arbetade på en Arby's. (Istället Rädda menige Ryan maestro är listad som verkställande producent.) Detta är en skräckfilm som bearbetad ostsås - inte ens de mest begåvade regissörerna kunde ha kommit på något unikt eller personligt uttrycksfullt med tanke på gränserna för dess avsikter och subtilitet.
Men åtminstone skulle Spielberg ha insisterat på att författarna skulle komma med ett slags slut - eller en början för den delen. Kommer att tänka på det, det gav inte heller någon mening.
