Huvud Filmer Body of Work: Screen Siren Raquel Welch får sin Lincoln Center retrospektiv

Body of Work: Screen Siren Raquel Welch får sin Lincoln Center retrospektiv

Raquel Welch

1970, strax efter öppnandet av Myra Breckinridge , där hon spelar en post-op transsexuell, mötte Raquel Welch Janis Joplin på Dick Cavett Show . Vem utom Dick Cavett skulle tänka upp den kombinationen? Ms Welch skrattade i en intervju nyligen med Observatören . Jag råkade vara ett stort, stort fan av Janis Joplin - det hade hon nog inte visst. ... jag gaga ... och hon såg på mig som om jag var från månen.

Liksom Janis Joplin är fru Welch en omedelbar betydelse för ett visst ögonblick i Amerikas kulturhistoria - tänk till exempel utseendet på hennes tonade, bikiniklädda figur på omslaget Tid 1969. En 1979 Playboy omslaget kallade henne The Decade's Most Desired Woman. Presentera en Oscar 1970, fröken Welch notoriskt, jag är här för visuella effekter, och jag har två av dem. Om fru Joplin exemplifierade den amerikanska maskulina efterkrigstiden, som tuggade Southern Comfort och gnuggade håret, var fru Welch bilden av en robust, självsäker kvinnlighet. (Se hennes mest anmärkningsvärda stunder här.)

Denna kulturella inverkan är inneboende i titeln på Film Society of Lincoln Center fem dagars retrospektiv av hennes arbete, med titeln Cinematic Goddess: American Sex Symbol, The Films of Raquel Welch. Hon kommer att intervjuas av Mr. Cavett igen och närvara vid visningar av filmer som Kansas City Bomber (där hon spelar en roller-derby-idrottare känd som The Hottest Thing on Wheels) och One Million Years B.C. (där hennes läderbikini uppförde Ray Harryhausens specialeffekter).

Senast sett på skärmen i den kortlivade sitcom 2008 Välkommen till kaptenen , Fru Welch upprätthåller en hälsosam fanbas: Människor stoppar mig och pratar med mig om något de såg att de älskade, sa hon. Det är mycket tillfredsställande, men jag har mina egna åsikter. I hennes memoar från 2010, Utöver klyvningen , skrev hon om ensamstående föräldraskap och kallade sig Rodney Dangerfield för sexsymboler - hon hade fått otillräcklig respekt.

I sina många roller var hon alltid mer manätare än vissande blomma; som sådan, ser Welch sig själv som en figur av befrielse, om än av en ovanlig sort. Oavsett vad mitt filmarbete var, var det en avvikelse från sexsymbolen tidigare, som var blond och mer foglig än karaktärerna som jag skildrade som en sexsymbol, sa hon. Jag tror att det var en annan roll för kvinnor. Kvinnor tittar på andra kvinnor, och de påverkas av det. Hon verkade stolt över att ha citerats av den feministiska kulturkritikern Camille Paglia, som sa i en 1995-intervju med Playboy : Jag älskar en så skådespelerska som Raquel Welch. Hon och Liz Taylor och den typen av kvinnor är de stora drottningarna i Hollywood. De har den frodiga sexualitet som jag beundrar, i motsats till WASPy, desexualiserade Meryl.

Meryl Streep kom ofta in Observatören Samtal med fru Welch, som citerade skådespelerskans roll i Järndamen som en av hennes favoritföreställningar på senare tid. Hon gjorde också en jämförelse mellan sitt eget arbete och Ms Streep: Jag kände att, du vet, min närvaro i filmvärlden hade en annan betydelse än Meryl Streep ... Det var en inverkan som gjordes, men det var inte vanliga.

Fru Welch ser den påverkan tydligast i Sigourney Weavers arbete (i USA Utomjording franchise), Sharon Stone (i Grundläggande instinkt ) och, nyligen, i den unga Rooney Mara (i Flickan med Dragon Tattoo ). Många gånger skulle jag spela många roller som en man skulle spela, påminde hon. I One Million Years B.C. —Ja, dräkten var avslöjande. Men jag var utomhus hela tiden, jag kämpade för att överleva, det var en tjejstrid. Jag deltog, det var fysiskt och jag var oberoende. Jag var inte den här typen av tjej. Och jag tror att det lämnade ett intryck. Sidor:1 två

Intressanta Artiklar