(500 dagar av sommaren , kanske se som en förutsägbar romantisk komedi - där är parets söthet, en smart sång-och-dansscen, en montage, ett smittsamt nostalgi-betande soundtrack med Smiths, Belle och Sebastian och Regina Spektor - men i själva verket är detta en film om kärlek skriven av två tvivel: Scott Neustadter, 32, och Michael H. Weber, 31. De två vännerna träffades för ett decennium sedan när Neustadter anställde Mr. Weber som praktikant vid ett produktionsföretag i Tribeca. De delade den gemensamma önskan att skriva en typ av förhållandeshistoria av Cameron Crowe, Woody Allen, något som Hollywood på ett visst sätt undvek sig från, säger Neustadter.
Och så har de gjort! (500 dagar av sommaren , regisserad av Marc Webb, är en bittersöt och helt relaterad film till alla som har drabbats av besvikelse av oönskad kärlek eller som har befunnit sig vara besotted medan de håller händerna i Ikea. ( New York Braganca's Rex Reed skrev Ihar inte sett ångest i collegeåldern så vackert delat sedan Glans i gräset .) Joseph Gordon-Levitt spelar vår hjälte, Tom, en skamlös romantiker som har olyckan att falla hårt för sin vinnande medarbetare Summer (Zooey Deschanel), en pragmatiker när det gäller hjärtans angelägenheter. Filmen studsar ur kronologisk ordning bland de 500 dagar av en felaktig affär, en färdplan från förälskelse till förödelse. Observatören hade chansen att chatta med herr Neustadter och herr Weber och försökte komma till botten med kärleken, Smiths och rom-comens nedgång.
Det verkar som om mycket inspiration hämtades från äldre romantiska komedier, sådana som du har nämnt att du känner att Hollywood hade kommit ifrån.
SN: Allt kom från avslag. Jag avvisades, jag var tvungen att avvisa något. Hela min ilska avvisade de senaste 20 åren av dessa Hollywood-romanser där om du ser ut som Matthew McConaughey, kommer du att vara okej. Jag kunde inte relatera till något av det där. Vi skulle titta på filmer som Annie Hall och Lägenheten . The Graduate betyder mest för mig.
The Graduate refereras tidigt i filmen när en av karaktärerna tydligen misstolkar den.
SN: Jag tror The Graduate kanske har förstört mitt liv faktiskt.
Hur så?
SN: Det förvrängde mig, för det fick mig att tro att romantik var den här saken där det alltid sprang och skrek åt varandra och det var som allt drama hela tiden. Det är vad jag förknippade romantik med. Det hade att vara berg-och dalbana. Det kommer helt från den filmen och min tillbedjan av den
MW: Och också för att varje gång du träffar en tjej sover du nu med sin mamma, men det är en helt annan sak.
SN: Det är ungefär samma historia som vi berättar - en karaktär som tycker att svaret ligger i någon annan. Om han vinner den här kvinnan blir han glad. Och vår karaktär är exakt densamma. Och det är inte förrän han inser att lycka ligger inom att han kan sätta lite skit ihop.
En av skillnaderna mellan den här filmen och andra senare romantiska komedier är att den här gången är det en kille som vi ser pining.
SN: Vi skrev verkligen om oss och våra vänner och killar som vi kände. Först därefter insåg vi att de flesta killar är mer så än de visas i filmerna. Vem sitter inte med sina killevänner och pratar om det datum de gick på igår kväll?
MW: Det är så frustrerande eftersom det finns en annan känsla där ute. Vi behöver inte namnge namn, men det finns TV-program och filmer - jag känner inte killarna. De kommer från en annan planet. En vän till dem får en flickvän och de gör narr av honom. De pratar inte om sina relationer, de pratar inte om sina känslor. Killar pratar om dessa saker hela tiden. Scott och jag gör det. Våra vänner gör det. Det är en mer ärlig skildring av hur män är, säkert att vi är i åldern nu.
Det tänkte mig faktiskt hur några av mina manliga vänner skulle reagera om jag skulle rekommendera en romantisk komedi till dem.
SN: Vi borde ha lagt in en gratis naken scen, på det sättet kan du säga till dina vänner: 'Åh man, det finns den här scenen, bröst, det är fantastiskt.'
Speciellt ljudspåretSmiths, är en stor del av filmen.
SN: Vi får så mycket skit om Trädgård stat , på grund av vår hissplats där de pratar om Smiths. Men jag känner att det finns denna stenografi med människor när man pratar om Smiths. Det är inte som att karaktären säger till honom: ”Här är detta indieband du måste höra som ingen lyssnar på.” Det är mer som: ”Du är ett Smiths-fan och jag är ett Smiths-fan. Du och jag vi kan gå till nästa steg. Vi vet redan att vi tänker lika. '
Var det svårt att få all musik och popkulturreferenser till filmen?
SN: Vi hade inte en mycket stor budget och vi hade definitivt mycket musik som skulle bli dyrt. Det slutade med att jag och Marc skrev mycket personliga brev till människor. Vi har skrivit till Johnny Marr. Vi har skrivit till Morrissey. Vi har skrivit till Dustin Hoffman. Personliga detaljer tror jag inte kan skada. Och i slutändan var det inte så svårt.
Fanns det någon musik du ville ha som du inte fick?
SN: Den som kommer att tänka på var faktiskt en Bruce Springsteen-låt ”Born to Run.” Vi ville att Summer skulle sjunga ”Born to Run” i karaokebaren, för om en tjej gjorde det skulle det vara ganska dåligt.
MW: Det fanns en annan musikbesvikelse. Det är så att vi skrev Hall och Oates till en scen. Och Hall och Oates ville inte vara med i filmen.
SN: Jag tror att Oates kanske ville vara med i filmen, men jag tror att Hall kanske inte ville vara med i filmen.
Detta var också den första funktionen för Marc Webb, din regissör. Hur ser det ut som författare och regissör som alla arbetar med en första funktion?
SN: För Marc och Weber och mig själv känner vi oss alltid som de tre musketererna. Allt för en, en för alla, det är riktigt kul att se allt detta hända, lära sig tillsammans och bli arg tillsammans och vara upphetsade tillsammans. Och jag tror att just nu är vi alla i våra rum och uppdaterar våra webbläsare på Rotten Tomatoes-webbplatsen.
Slog ni på det direkt?
MW: Jag kommer ihåg första gången vi satte oss ner och åt lunch med Marc i LA, vi pratade inte ens om manuset så mycket som Marc berättade om sina historia om krigshistorier och traumorna och tjejerna som hade förstört honom. Vi visste precis där och där hade vi vår kille.
S: Det finns inget mer skrämmande än att ha skrivit något som är det mest bekännande som du förmodligen någonsin kommer att skriva i ditt liv och sedan ha någon anställd för att göra det till sitt. Vem de än anställde spelade det ingen roll om det var Ang Lee eller en kille utanför gatan, jag skulle bli väldigt, väldigt nervös. Till Marcs kredit är han inte bara en bra kille utan han är extremt samarbetsvillig och välkomnande och inbjudande. Trots att det är regissörens show handlade han väldigt mycket om att vi är i det här tillsammans, och jag vill inte skära någon ur processen, vilket de flesta regissörer aldrig skulle göra och jag är säker på att han aldrig kommer att göra igen .
Vad händer nu för er?
MW: Vi håller på att anpassa en bok. Det heter Det spektakulära nu av Tim Tharp. Det vann National Book Award förra året för skönlitteratur för unga vuxna och det är en fantastisk bok. Det är ungefär en mörk äldre berättelse om en orolig gymnasiebarn. Och Marc är knuten till direkt och det är också Fox Searchlight, så vi får bandet ihop igen.
SN: Vi har också något som sparkar runt som är hos Ivan Reitmans företag vid Paramount. Det är en berättelse som heter Minderårig, och det är en annan av dessa relationshistorier där hindret är en riktig sak. Tips: Det står i titeln. Jag tycker att det är en knepig sak för en marknadsavdelning, men om du läser manuset är det mycket känslomässigt mindre läskigt än det låter.
I början av den här filmen finns en hänvisning till en kvinna som var en verklig sommar för en av er. Har hon sett filmen?
SN: Tja ...
MW: Var försiktig här, var försiktig.
SN: Låt oss bara säga att det är baserat på två flickor. Och de har båda läst manuset och de är båda medvetna om filmen ... men jag tror att det kommer att bli några överraskningar.
MW: Jag säger ”var försiktig” eftersom hans nuvarande flickvän kommer att döda honom.
