Sally's Field Day: 69-årig skådespelerska har aldrig varit roligare

Sally Field har ignorerats för länge. Positivt bevis på att det i Hollywood är svårt att passera 60 och fortfarande säga ordet karriär utan suck, hon har bestämt sig för att komma ur sitt hörn och slåss med en Oscar i varje hand. 69 år har hon fått en ny film med den tvivelaktiga titeln Hej, jag heter Doris . Det är en äldre berättelse om sen ålder och det är inte bra. Men hon ger allt hon har, och hon har aldrig varit soligare eller roligare.

Naturligtvis spelar hon Doris. Det är den ledande rollen. Doris Miller är en obekväm, älskad spinster-revisor från Staten Island som har slösat bort sitt liv med att ta hand om sin sjuka mamma och aldrig bedrivit ett eget liv. Uppenbarligen den äldsta anställd på ett kontor där alla andra ser ut som om de bara är på gymnasiet, hon bor i ett hus som exploderar med år av ackumulerat skräp, tillbringar kvällarna med att äta med sin bästa vän Roz (en bortkastad Tyne Daly) och Roz motbjudande 13-åriga barnbarn Vivian (Isabella Acres). Trakasserad av sin bror för att sälja huset och ensam efter sin mors död, fastnar Doris i ett liv som inte kan komma ur sköljcykeln. Hon ger ouppfylld ny mening.

Tills det vill säga en motiverande talare (Peter Gallagher) kallar henne en grön boll av roterande ljus och ger henne nerven att bli höft och bli avslappnad. Fokus för hennes nya syfte är en flammande förälskelse på John (Max Greenfield), en stilig ny kontorkonstdirektör som är ung nog att vara hennes barnbarn som just har överförts från Malibus hip zombie-plasticitet. Doris bär absurda kläder med jitterbugkjolar, två par glasögon och mönstrade trasor runt hennes bikupefrisyr. John är också ganska konstig - en vuxen man som vill dricka Blue Moon och lyssna på ful, dövande elektronisk musik. Snart tar Doris färjan Staten Island och två tunnelbanetåg för att komma till en moronic rockkonsert i Williamsburg, Brooklyn, av Baby Goya och Nuclear Winters. Doris ser ut som Holly Golightly på väg till Halloween-fest, men ingen har något emot det. Faktum är att hon på nolltid poserar för bandets nya CD-omslag.

Allt detta är uppenbarligen absurt, naturligtvis, förvärras av Laura Terrusos otäcka manus och klumpiga, självmedvetna regi av Michael Showalter som ser ut som ett desperat utsatt försök att sammanställa ett fordon som är utformat för att få oss att falla för Sally Field igen —En mål som är lätt att nå. I slutändan har Doris fortfarande inte lärt sig att klä sig med någon smak eller stil, men åtminstone kommer hon till sig själv tillräckligt länge för att tömma sitt hus för trasiga skidor, kasserade lampkablar, gamla tomma schampoflaskor och paket med kinesisk anka sås från 1970-talet. Framsteg, säger filmen, med beräknade reserver av Sally Fields enorma charm, finns i många former.