En av de stora gestalterna i USA:s New Hollywood-rörelse från 1970-talet, regissören William Friedkin gick bort för knappt två månader sedan och lämnade efter sig en anrik karriär inom film och tv. Det gör hans sista film, de slickiga, barebones Caine-myteriets krigsrätt , lite bitterljuv, eftersom den återspeglar ett slags filmskapande av svunna tider.
|
CAINE MUTINY KRIGDOMSTOL ★★ (2/4 stjärnor ) |
Anpassad från pjäsen med samma namn från 1953, Cainemyteriet håller fast vid sina iscensatta rötter. Nästan hela filmen utspelar sig i en enda rättssal, där en motvillig löjtnant Barney Greenwald (Jason Clarke) representerar löjtnant Stephen Maryk (Jake Lacy). Maryk står inför rätta för att ha tillranat sig befälhavare Phillip Queeg (Kiefer Sutherland) under en förrädisk cyklon till havs. Enligt honom uppvisade Queeg tecken på galenskap under stormen som, enligt sjökod, gav Maryk förmågan att ta kontrollen över skeppet från sin befälhavare. Domstolen (ledd av den bortgångne Lance Reddick) måste avgöra om detta var en handling av myteri eller ett stort hjältemod under press.
Det är inte det mest objektiva fallet, vilket betyder att varje liten personlig detalj om både Maryk och Queeg är av yttersta vikt för att skapa en berättelse som kommer att hålla: om Greenwald kan visa att Queeg är orimligt, kommer Maryk sätt att bli frikänd; om åklagaren (Monica Raymund) kan elda upp lågan av andra polisers missnöje, kan han bli fördömd. Det är en knepig, ofta taggig historia om gråzoner och hur ofta människor (särskilt makthavare) dröjer sig kvar i dem. Allt eftersom varje sida blir mer uppenbar riskerar filmen att bli rutin – vittnet säger något till Queegs fördel, bara för att Greenwald ska pressa dem och få dem att erkänna något som sätter Maryk i ett bättre ljus, skölja, upprepa – men Friedkin håller fast. till en rask rytm.
Det finns en känsla för dessa rättegångar, till stor del tack vare Clarkes befallande prestation. Han visade redan upp sina rättssalskotletter tidigare i år i Oppenheimer , utger sig för att vara en oförlåtande regeringsadvokat, och Clarke håller den intensiteten uppe när han kämpar för en man vars handlingar han inte kan hålla med om. Att se Clarke och Sutherland mötas som advokat och nyckelvittne är värt inträdespriset (eller, antar jag, priset för en Paramount (PARA) + med Showtime-prenumeration) ensam. Sutherland gör Queeg snäll och stökig men klart kompetent, vilket får monologer om fartygsledning att verka fängslande.
Medan Cainemyteriet är ett skyltfönster för sina skådespelare, det visar inte mycket annat. Enstaka platser har använts med stor effekt i filmer tidigare, men den här känns som att det bara är en uppsättning. Belysningen plattar ut allt och man kan se att rättssalsfönstren är falska, att det som ligger utanför dem är generisk set dressing. Det bidrar till den genomträngande känslan av en tv-procedur, vilket filmen lika gärna kan vara nu när den har förpassats till streaming och premiumkabel, och hoppar över biografer helt.
Utseendet är inte det enda som framstår som föråldrat heller. Friedkin flyttade den ursprungliga berättelsen från Stillahavsteatern under andra världskriget till ett minsvepande fartyg i Mellanöstern 2022. Även om året är uppdaterat, är det inte mycket annat. Greenwald korsförhör två psykiatriker, som var och en ger några udda diagnoser som sannolikt inte skulle hålla mycket vatten i vår mer mentala sjukdomsmedvetna kultur idag - särskilt i en rigoröst undersökt sjödomstol.
Mer betydelsefullt är att filmens slutscen finner Greenwald poetisk över bristen på respekt som yngre officerare visar sina överordnade och åberopar 9/11 och det oroliga arvet från USA:s krig mot terrorn för att få de påstådda myteristerna att känna skam för sina val. Att placera händelsen i det sammanhanget gör talet (och historien runt det) stenigt, inbjudande till frågor om blind patriotism och amerikansk exceptionalism som filmen vägrar att förhöra. Det är en tveksam not att avsluta på, med resten av Friedkins sista film som är skickliga på att analysera fallgroparna i den mänskliga naturen, även och särskilt i militära sammanhang.
Observer recensioner är regelbundna bedömningar av ny och anmärkningsvärd film.
