Beastie Boys.Skärmdump / YouTube Licensierad till Ill, den stora märkesdebuten från banbrytande rap-crew Beastie Boys i New York, fyller 30 år tisdagen den 15 november.
Det är inte alls trioens bästa album, inte ens långt, snarare tvärtom. Det är inte heller deras värsta. Den äran tillkommer 2004-talet Till de fem stadsdelarna, en missvisad backtrack till 1986, som kreativt föll platt med tanke på alla framsteg som Adam Horovitz, Mike Diamond och den sena stora Adam Yauch hade gjort på sådana efterföljande verk som Paul's Boutique, Check Your Head, Ill Communication och Hej otäck.
Omedelbarheten av den tidsperiod de gick tillbaka till, när B-Boys först kopplade sig till Rick Rubin och skarv ihop prover från Schoolly D: s Gucci Time och Led Zeppelin's Custard Pie så att de kunde rima om vapen, flickor och dumma, påverkade Amerikas ungdomar som en Boeing 727 som kraschar på sidan av ett berg.
Beastie Boys inflytande på vår kultur är ännu mer surrealistiskt när man tänker på var de fick sin start: New Yorks hardcore-scen. Och konstigare när du kommer ihåg att 1987 kunde du slå på Amerikansk bandstand på lördag eftermiddag och hitta Beasties som skrämmer normalerna i studiopubliken med en ojämn läppsynkronisering genom deras genombrottshit (You Gotta) Fight For Your Right (To Party!) med den omisskännliga riffen från Slayer's Kerry King, en låt som toppade på Billboard-listorna på nummer 7. Sedan gjorde de historia när Sjuk blev det första hiphop-albumet som nådde nummer 1 på hitlistorna, där det stannade i sju veckor.
Det var en era-definierande kulturkollision som tog marken bruten av Blondie med Rapture och turnépartner Run DMC: s Eddie Martinez-drivna värmare som Rock Box och King of Rock (för att inte tala om deras egen 1986 crossover-smash som täcker Aerosmith's Walk This Way) och pulveriserade den till ett fint snusbart pulver. Det var ljudet av den underjordiska ungdomen på Manhattan som bebodde lokala dyk som A7 och CBGB efter att punksna alla gick i Hollywood och gjorde anspråk på Amerikas Top 40.
Och de glömde inte sina rötter när de en gång slog den stora tiden heller - Beasties uppmanade Murphys lag att öppna för dem när de inledde sin första huvudrundtur till stöd för Licensierad till Ill.
Det är en häpnadsväckande sammansättning som existerade som ett konstigt maskhål i överskottet av Reagan-eran som alltid bad frågan om vad deras bröder på NYHC-scenen tyckte om trions övergång från hardcore till hip-hop medan de tog med dessa avlägsna tvillingar på 80-talet. underjordisk musik närmare varandra som både kreativa och affärspartners. (Till exempel var Murphys Law och metalcore-pionjärer The Cro-Mags båda signerade till Profile Records, som också släppte album av Run DMC, Dana Dane och Poor Rright Lärare vid den tiden.)
För att hedra sitt 30-årsjubileum talade Braganca nyligen med Jimmy Gestapo och Doug E. Beans från det outplånliga Queens hardcore-bandet Murphys lag , Cro-Mags bassist Harley Flanagan och Beasties långvariga vän och inspiration, bassist Darryl Jenifer från DC hardcore ikoner Dåliga hjärnor , om just dessa frågor i samband med Licensierad till Ill och dess roll i utvecklingen av ungdomskultur utöver sjökort och MTV.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=eBShN8qT4lk&w=560&h=315]
Darryl Jenifer , Dåliga hjärnor
Hip-hop började verkligen hoppa av runt '82 eller '83. Jag kommer ihåg när det var ett fenomen som slog i stadens centrum, och då kom det bara i centrum som det nya, som alltid hände. Det kan vara en ny dans, men den här gången var det ett nytt ljud. Så Mike [Diamond] och dem, de var hardcore barn men upptäckte något nytt och tog tidigt på hiphop. Jag tror att de försökte vara roliga med det först, för det var inte riktigt deras grej.
De var främst rockgubbar; åtminstone Mike D och [Adam] Yauch. Ad Rock var en b-pojke hela tiden. Du förstår, jag brukade kalla honom min son när de var riktigt unga, som ungefär 15. Han hade alltid den där b-boy-personan, även då. Yauch var en rockkille och Mike D var ungefär som denna hallick / rockkille som hängde med många tjejer, några av dem blev Luscious Jackson.
Och då skulle jag vara den unga rastaen, och sedan var det Tania [Aebi], som var min lilla flickvän. Det var hon som seglade runt om i världen . Vi brukade alla umgås i Rat Cage. Jag skulle umgås, äta cashewnötter och röka ogräs. Alla skulle bara hänga ut, som att hänga-på-buk-typ.
Eddie från Leeway var som en b-pojke i rock. Jimmy Gestapo var också en b-pojke i rock. Han var en av de sjukaste MC-erna då, men han var i ett hardcore-band. Run DMCs skivor hade till och med rockgitarrer då. Det gick över i alla vinklar. Och sedan startade vi med bandet Brooklyn efter att Yauch kom av vägen, och vi var lite före vår tid när vi sparkade skit så.
Brooklyn musik var ungefär som amerikansk rock'n'roll. Det var inte punk och det var inte hårdporr, och det var vid en tidpunkt innan folk började tycka att det var coolt att vara mer gräsrots med din sten, klädd i rutiga skjortor och skit så. Hip-hop-politiken och vad Yauch och dem gick igenom sprängde, hela resan fick bara min man Adam att svalna lite och spela lite skit som han brukade veta. I flera år skulle Yauch inte ens prata om den skivan med mig, knappast. Det är något som han ville göra som han tyckte vid den tiden lät dope. Jag är inte så säker på att han var så säker på sin sång, men jag tycker att det låter bra, man.