Observatör beskrev honom som ' den mest älskade icke-författaren i historien De New York-bo .” Herman Millers VARFÖR kallade honom en 'entusiastisk inomhusman'. Interiörer tidningen sa att han var en 'krönikör av det absurda'. Och den legendariska designduon Ray och Charles Eames kallade honom en vän.
Jag syftar naturligtvis på den rumänsk-amerikanske konstnären Saul Steinberg – han av de minimalistiska modernistiska serierna med en distinkt stil som de flesta människor i en viss ålder kommer att känna igen, även om de inte kan para ihop det med ett namn.
app för att hitta träningspartner
Vänskapen mellan konstnären och formgivarna var ett samarbete. Det började sommaren 1950, när Steinberg och hans fru, konstnären Hedda Sterne, landade i Los Angeles efter Steinbergs avbrutna försök att arbeta som Gene Kellys handdubbel på 'An American in Paris'. Kelly och paret förblev på vänliga villkor, och deras sociala krets i Kalifornien växte till att omfatta Igor Stravinsky, Christopher Isherwood, Billy Wilder och Oscar Levant.
Steinberg och Sterne var redan bekanta med Eames, efter att ha introducerats, via brev, av Bernard Rudofsky innan de flyttade till västkusten. Deras korrespondens var hjärtlig, men när artisterna väl kom till L.A. slog en djupare vänskap med kreativa undertoner rot. De lekte med filmskapande och fotografi – en gång projicerade Sauls teckningar på Ray och Hedda och fångade resultaten i bilder som i vissa fall är nära att bli kubistiska porträtt. Steinberg, känd för att ha skapat 'falska dokument' för vänner, gjorde ersättningsdiplom för Charles Eames. Och en dag, på Eames-kontoret i Venedig i den provisoriska fotostudion där Eameserna dokumenterade sina mönster, gav Charles Saul fritt spelrum att rita vad han tyckte om, på vad han ville.
Just det mötet utgör grunden för Steinberg möter Eameserna , en utställning för närvarande på Eames Institute of Infinite Curiosity . Även om den är relativt liten, presenterar den en slående samling artefakter och efemera som dokumenterar och utforskar förhållandet mellan dessa kreativa kraftpaket.
'Sammankopplingen av Steinbergs idéer och hur detta överlappade med mina morföräldrars design är otrolig,' Llisa Demetrios, Eames yngsta barnbarn och institutets huvudkurator, i ett uttalande. 'Jag tror att det här samarbetet är exemplifierande för hur de tyckte om att skapa - alltid öppna för en annan kreativ iteration, som går utöver vad som förväntas.'
nya filmer att streama i helgen
Showen är en speciell njutning för de av oss som är både konstälskare och Eames-älskare. Höjdpunkter inkluderar bilder av en tidig prototyp av La Chaise-loungen draperad med en Steinberg naken, en skalstol i glasfiber som kramar om en mysig uppkrupen katt och en annan skalstol förvandlad till en kvinna, hennes utdragna ben utsträckta och lugnt korsade vid anklarna. Steinberg skapade faktiskt en hel vinjett , skissar ett ansikte på en LCW som stödde en liten person som balanserade på ena handen och en annan katt på en tygklädd hopfällbar stol, tillsammans med flera andra fåniga karaktärer.
Idag finns bara två av de ursprungliga Steinberg-målade stolarna – stolen med katten och skalet naken – kvar i Eames Collection (och har visats flitigt), men fotografierna är en påverkande påminnelse om den magi som kan hända när kreativa sinnen träffa.
glassdryck med alkohol
Steinberg möter Eameserna kommer att synas på Eames Institute i Petaluma, Kalifornien (och på institutets hemsida ) på obestämd tid. Invigningen av utställningen i juni sammanföll med lanseringen av Herman Millers återskapande med begränsad utgåva av Eames Glasfiberfåtölj med Steinberg Cat, som tyvärr har sålt slut.
