Tidigt i Christopher Nolans sci-fi-thriller Grundsats , visar en vetenskapsman (Clémence Poésy) filmens bisarra tidsresor gimmick för den namnlösa hemliga agenten Protagonist (John David Washington). Efter att en kula stiger upp från ett bord och in i hennes hand som om den tappades baklänges, säger hon till honom: 'Försök inte förstå det. Känn det.'
Grundsats släpptes ursprungligen på bio i september 2020, när covid-19 frodades och att sitta på en biograf i två och en halv timme var en farlig och oansvarig utsikt. De flesta Nolan-fans som inte hoppade över det upplevde det först hemma, utan tvekan till filmskaparens frustration. Nolan lobbat hårt för att bevara Grundsats s olämpliga biopremiär med en envishet som för många läses som konstnärlig fåfänga. Men när man tittar Grundsats på din tv (förmodligen med undertexter, med tanke på dess överväldigande ljudmix) blir det snabbt uppenbart varför Nolan var så insisterande på att folk skulle uppleva filmen på bio. Genom Poésys karaktär ger han publiken tydliga instruktioner: Grundsats ska vara känt , inte förstådd, och det bästa stället att känna en film är i ett mörkt rum med en massiv skärm, högtalare som slår högt och hundra personer känner den med dig.
Under en vecka, från 23 februari till 1 mars, kommer amerikanska filmbesökare att få ytterligare en, betydligt mindre riskfylld möjlighet att ser Grundsats som det var tänkt att ses , i antingen IMAX eller 70 mm filmformat. Till er som inte har sett den rekommenderar jag starkt att uppleva den först i dess största, mest högljudda form. Och för dem som, precis som jag, såg den först hemma på din soffa i ett tillstånd av depression från pandemitiden, ber jag er att ge den en rättvis chans i sin naturliga miljö när den återvänder till biograferna för att fullborda sitt verkliga liv Temporal Pincer Movement.
sann detektiv säsong 3 skådespelare
Jag ska inte överdriva med att hylla Grundsats som Nolans hemliga, ouppskattade mästerverk, men dess signaturgimmick är ett unikt och spektakulärt uttryck för hans fascination för tiden och filmens unika förmåga att böja den till intressanta berättarformer. Nästan alla Nolans filmer experimenterar med tid på ett eller annat sätt, vanligtvis med en stel och tydlig uppsättning regler. Varje scen i Minne äger rum före den sista, förutom de svartvita mellansidesannonserna, som är sekventiella. Dunkerque är uppdelad i tre temporaliteter som var och en rör sig i olika takt och gradvis konvergerar som visarna på en klocka. Det här är roliga och läsbara berättande strukturer, men de kräver inte nödvändigtvis filmens medium för att fungera. ( Minne var först en novell.) Grundsats presenterar karaktärer och objekt som reser genom tiden samtidigt och i motsatta riktningar, och sedan presenterar samma scener omvänt för att berätta en annan historia. Orsak och verkan blir trassliga och motsägelsefulla, och publiken bevittnar dem samtidigt. Detta är en helt ny upplevelse som skulle vara omöjlig att förmedla i ett annat medium. Grundsats är ren film.
Det är möjligt att plocka isär Nolans temporala vändkors, antingen för att bättre förstå berättelsens mekanik eller för att hitta brister i dess interna logik. För vissa tittare är denna Puzzle Box-aktivitet en del av det roliga med science fiction eller fiktion i allmänhet. Du kan diagramma det som de fyra, allt mer utvidgade tidslinjerna för Början drömlandskapet, och det kommer för det mesta att klara sig. Det kan till och med vara nödvändigt att ha ett anteckningsblock ute medan du tittar för att förstå dess apokalyptiska hot framåt och bakåt. Men om du gör detta, då tar du inte Grundsats som föreskrivs. Det står där på etiketten: Försök inte förstå det. Känn det.
På samma sätt, i en tid präglad av CGI-tvättade actionfilmer, Grundsats är den sällsynta filmen som fortfarande kan få dig att fråga dig själv 'Hur i hela friden gjorde de det?' Grundsats s handling visar inte bara de otroliga saker som kan uppnås när praktiska och visuella effekter är harmoniskt sammanflätade, utan den imponerande fantasin hos actiondesigners, kampkoordinatorer och stuntartister. Hur kan man iscensätta ett bråk mellan två karaktärer som upplever tid i motsatta riktningar? Hur komponerar man en biljakt som fungerar både bakåt och framåt och som ger en linjär mening för karaktärer i båda sammanhangen? Vissa av dessa frågor kan besvaras genom att söka efter bakom-kulisserna intervjuer och featurettes, och några av dem kräver en elasticitet i tanken och en förståelse för actiondesign som du bara skulle uppnå från en livstid av studier.
Istället för att överklocka din hjärna försöker lösa Grundsats , överväg att ägna den uppmärksamheten åt det enkelt charmiga partnerskapet mellan John David Washingtons huvudperson och Neil, den välsignade engelska spionen som porträtteras av Robert Pattinson. Även under vikten av Grundsats s lavin av intrig, den spirande vänskapen mellan dessa två gåtfulla agenter är en boj av lättsinne, en ledstjärna av värme, saker som fanfiction är gjord av. Njut av Michael Mann-inspirerade vibbar och pulserande Ludwig Göransson-musik, och i Jennifer Lames klippning, som håller den nästan konstanta expositionen igång i en jämn joggartakt. De enskilda komponenterna i den här filmen är alla imponerande, men de är ännu bättre om du bestämmer dig för att inte tänka på dem.
Som de flesta av Christopher Nolans filmer, Grundsats är en finjusterad klocka, men den är den enda där det inte spelar någon roll vad klockan är.
Försök inte förstå det. Känn det.
