Lee Pace som Joe MacMillan.Tina Rowden / AMC Det finns inget enkelt sätt att sammanfatta överklagandet av Stoppa och fånga eld - och tro mig, jag har försökt. Det enklaste att göra är att sälja det som en typ av bra affärshistoria med en trevlig metavridning: En show om nybörjare som arbetar tillsammans för att försöka göra bättre teknologiprodukter på lite motor-som-kan-sätt och kanske, bara kanske, lyckas, Sluta är sig produkten av upp-och-kommande som arbetar tillsammans för att försöka bli bättre TV program på lite-motor-som-kunde mode och kanske, bara kanske, lyckas. Inte i termer av betyg eller prisutdelningsigenkänning - inte ännu, hur som helst. Nej, Sluta Framgång mäts av dess lilla men dedikerade armé av hängivna proselytizers, många av dem författare och journalister, som såg showen genom en grov första säsong till en spektakulär kritisk vändning under säsong 2 och är nu tacksamma för att det bara finns en säsong. 3. De ovanligt sammanslagna artisterna och författarna, vars sätt att arbeta på showen liknar mer ett skådespelare än en traditionell TV-serie, är kanske en annan indikator.
Och det är den som träffar närmast bullseye när det gäller vad som gör Stoppa och fånga eld en av de mest givande klockorna på tv idag. Som få andra program jag kan tänka mig, HaCF 'S härleder drama från samverkande konflikter - känslomässigt, intellektuellt, ekonomiskt, kreativt - där det inte omedelbart framgår vilken karaktär som är till höger och vilken som är en idiot eller en idiot. Det är svårt att beskriva hur spännande det är att se när du får betalt för att titta på hundratals och hundratals timmar varje år. (Trevligt arbete om du kan få det, missförstå mig inte, men du får min drift, eller hur?) Jag minns väldigt tydligt showen som cementerar sin långsamma omvandling till något som är värt att bli upphetsad över tillbaka i säsong ett med ett argument mellan brash den unga programmeraren Cameron Howe och hennes relativt konservativa tekniska motsvarighet Gordon Clark. Inför dilemmaet med en konkurrent som gör en lättare, billigare dator än sin egen, var de tvungna att fatta ett beslut: Behåll Camerons eleganta, personliga användargränssnitt och äta den högre kostnaden och tyngre vikt per enhet, eller ta bort den, vilket säkerställer framgång i marknadsplats och fortsatt anställning för de människor som gör saken men tar bort allt som gjorde det unikt - bra, jämnt. Holy shit, tänkte jag, jag har ingen aning Vad Det skulle jag göra. De gör båda bra poäng, och det finns inget enkelt svar. Till och med de bästa dramorna tenderar att skona tittarens svar i önskad riktning; Sluta lämnade mig där ute på egen hand, och jag älskade det. Tack vare det fina skrivandet som drivs av medskapare / co-showrunners Chris Cantwell och Chris C. Rogers och den nyanserade skådespelaren från kärnan (Lee Pace, Mackenzie Davis, Scoot McNairy, Kerry Bishé och Toby Huss), har jag varit där sedan dess.
Valley of the Heart's Delight and One Way or Another, de två episoderna som omfattar veckans premiär av säsong tre, är helt spännande osäkerheter på detta sätt. Några av dem är bara roliga, som argumentet som utbrott mellan de nu San Francisco-baserade programmerare av Camerons internetleverantör Mutiny, om uttalet av .gif - hård G eller mjuk G? Karaktären som insisterar på att den är mjuk är tekniskt korrekt, enligt uppfinnaren av saken; men karaktären som argumenterar för den hårda G: s rätt är att säga att det mjuka G låter freaking löjligt. Åh alla, det är det G ordon, säger han som en illustration när den äldre tekniska guiden går förbi och uttalar den som floden istället för den kala killen från Sesam , i ett roligt roligt ögonblick.
Andra osäkerheter är ingen skrattfråga alls. Cameron och hennes mer affärsinriktade partner Donna, till exempel, har helt rätt att nästa fas av Mutiny-utvecklingen (den har redan utvecklats från ett spelföretag till ett slags tidigt socialt nätverk) måste vara det - nästa stora sak, utveckling som gör dem säkra och välmående på lång sikt. Idén de kommer fram till - ett sätt för användare att handla varor med varandra över internet utan att behöva träffas ansikte mot ansikte - är självklart inte Det, även om ingen av dem hade hört talas om något sådant tidigare. Men hur skulle de veta det? De måste gå med sina magkänslor, och de är långt ifrån idiotsäkra. Och även om det vore den runda av förödmjukande möten som de tvingas hålla med riskkapitalföretag - inklusive en sjuklig scen där det blir tydligt att de förväntas sova med sina investerare, och insikten framträder som deras kameran virvlar runt matbordet - gör att det knappast känns värt ändå.
Endast information från Diane Gould (Annabeth Gish), VC-partner mamma till en av Donnas barns klasskamrater, får dem tillbaka på rätt spår genom att utlösa en plan för att köpa ut en rival och säkra deras dominans i fältet - och den informationen var bara anskaffningsbart för att Cameron smygit bort Donas dotter till att bjuda in Dianes barn trots att hon hatade tarmarna. Var det där det rätta att göra? Och hur är det med Diane själv? Donna verkar både beundra kvinnan och vara ständigt dåligt benad av henne; i en minnesvärd scen går hon in på hennes föränderliga mitt i ett flickbadrum, men ändå är det Donna som är generad, inte Diane. (Joe drar medvetet samma trick när han klär sig ur våtdräkten framför en blivande anställd i nästa avsnitt.) Nämnde jag Dianes skilda, vilket hon säger är varför hennes barn är så otäckt, och att Donnas förhållande till Gordon är inte som bäst alls? Detta är en imponerande trasslig röra av idéer och känslor att lösa.
Gordons hantering av en liknande Gordian-knut av motstridiga behov och önskningar. Han blir trött på sin status som den fjärde bananen i Mutiny, nedanför Cameron och Donna och parallellt med den mycket mer nöjda John Bosworth, den äldre säljaren som hjälper saker och ting att gå smidigt. Boz hänvisar gärna till sina chefer som djunglarnas drottningar ... hjärntrustet och säger att de driver platsen, jag jobbar bara här; Gordon är inte där än, och kanske aldrig.
Han är emellertid inte redo att svepas tillbaka i omloppsbana till Joe McMillan, hans tidigare partner och vän, som nu har förtjänat förmögenhet och berömmelse som en slags nyålders teknisk guru baserad på antivirusprogram Gordon designat och över vilken han är stämmer nu. (Mycket görs i ett möte med advokater om huruvida designen var en gåva eller en transaktion. Du ger en gåva till en vän. Du har en transaktion med en affärspartner. Okej, svarar Gordon skeptiskt, gjorde du det bara, eller är det en sak?) Gordon dyker oväntat upp vid depositionen och erbjuder Gordon en majoritetsandel av det enormt framgångsrika företaget Joe kör nu som en skäggare Steve Jobs. Ta den jävla affären! Jag skrek åt tv: n, trots att Gordons rädsla för denna mans oärlighet och illojalitet och oförmåga inte att knulla människor är 100% berättigat. Om det var så jag kände, hur måste Gordon ha känt det?
Ett sista tvistemål mellan Joe och hans tidigare kollegor: Ryan, en begåvad men besvärlig ung programmerare som spelas av Manish Dayal. Hans lysande idéer, eller åtminstone de idéer som han och andra anser vara lysande i teorin, är för dyra och opraktiska att genomföra, enligt Donna och Cameron. Gordon ser honom som en okänd uppskattad anda och erbjuder sig att kompisera med honom på sina egna initiativ inom Mutiny. Bosworth ser honom som en fast klämma, ännu en wizunge som nedlåter honom på grund av sin ålder och hans accent och hans relativa brist på teknisk expertis. Joe ser honom som ... ja, det är oklart, för vi vet inte vad Joe ser sig själv som. Han har etablerat sig som en klok man i Silicon Valley, som surfar på morgonen, gnider armbågar eller andra saker med Madonna på natten, gör affärer och bygger framtiden däremellan, fördelar zenfläckar hela tiden. Men när han erbjuder sig att anställa Ryan efter Gordons vägran att återuppbygga deras partnerskap, försöker han bara komma till sin ex-vän, mannen vars arbete han stal och gick bort som sitt eget till miljontals dollar? Ser han i Ryan vad han en gång såg i Gordon och Cameron - en person som kan bygga något helt nytt förutsatt att den stora Joe McMillan låser upp den potentialen först? Ser han någon som bara kommer att dra sin egen röv ur elden, eftersom han inte har någon aning om vad han ska göra nästa? (Ryan: Jag tror att jag är vad du letar efter. Joe: Vad får dig att tänka Jag vet vad jag letar efter? Ryan: Eftersom du är lysande - vänta. Gör du inte?) Det finns inget sätt att lösa något av detta definitivt, för alla har rätt. Ryans idéer är lysande, och de är opraktiska inom Mutinys nuvarande inställning, och han är en nedlåtande ryck, och han är underuppskattad, på en gång. Joe tror på Ryan, och han använder Ryan samtidigt.
Det här är komplicerade, nyanserade idéuppsättningar, och föreställningarna och filmskapandet ger uppgiften. För att fokusera på bara en skådespelare, titta på Bishés ansikte när Donna reagerar på Gordon som kommer hem från jobbet stenad och full, den här hej, få en massa detta ! blick skjuter hon Cameron. Det finns underhållning, upprördhet, kärlek och mild avsmak i det utseendet, allt smutsat in i en boll. (Hennes roligaste ögonblick är dock när hon skämtar till en av VC-lurarna om att ringa honom så många gånger att han måste bli frestad att ta ut ett besöksförbud, då känner jag INTE! ) Och för att ta bara en härlig bit av inramningen, överväga konversationen mellan Donna och Cameron om vad man ska göra med det tomma utrymmet på deras mainframe: Deras ansikten är avskurna halvvägs av baksidan av datorskärmarna de använder, smälter samman dem med sina maskiner. Det är omöjligt att skilja på personligheter och teknik, känslor och ekonomi. Stoppa och fånga eld förolämpar inte din intelligens genom att försöka. Det lämnar sorteringsrutinen i dina skickliga händer.
