Edward Nortons 'Motherless Brooklyn' är en mödosam belastning

Moderlöst Brooklyn är en kolossal borrning skriven, regisserad och producerad av Edward Norton, som spelar en detektiv med Tourettes syndrom som heter Lionel Essrog. (Du kan inte göra det här.) Jag har alltid beundrat honom som en skådespelare som ibland gör ovanliga och häpnadsväckande val i filmer, men inte alltid. (Jag hittar Den otroliga Hulken svårt att förlåta, men kanske behövde han ett nytt biljardbord.) Som regissör, ​​ja det är en annan filibuster helt och hållet. Han vet var han ska placera kameran, blockera en scen och skrika action! även om han inte vet hur man säger klippa! Det som lämnar honom oklart är koherens. Moderlöst Brooklyn är så rörigt, förvirrande och meningslöst att du inte vet vad som händer halva tiden och inte bryr dig mindre.

SE OCH: Nautical Thriller 'Mary' är lika förlorad och orörlig som en strandad makrill

Baserat på en lång, slingrande bok av kultförfattaren Jonathan Lethem, är det en mödosam, lugn krångel om ... om vad, exakt? Du har rätt att fråga, och när den här saken slutar fem minuter på 2 och en halv timme kommer du förmodligen att fråga igen. Av någon anledning som aldrig är tydligt mördas en man vid namn Frank Minna (Bruce Willis) och lämnar de fyra hängivna lärjungarna som han räddade från ett katolskt barnhem förlorat utan roder.

De kändes som Minna-männen och sprang ärenden, växte upp med språket och sederna på New Yorks gator och slutade med att driva Minnas verksamhet som gummiskor, fastighetshandlare och limousiner. På jakt efter ledtrådar till vem som knivade honom stöter männen på Mo (Alec Baldwin), den kraftfulla chefen för slumröjning i New York för stadsutveckling (och kanske korrupta parkommissionär) som krossar staden genom att kontrollera varje byggnadsjobb. Lägg till kickbacks, grand larceny och efterkrigstidens politiska brott, så får du en film som är allt som pratar och ingen action, med så många plotvridningar att du äntligen bara rycker på axlarna och skrattar högt. Vid ett tillfälle, när Norton suckar, vad handlar det om, blir skrattet till cyniska guffaws.

Inblandade och långsamma rörelser samtidigt är en dödlig formel för katastrofal framgång på kassan, och linjer som Brooklyn är stora, men det finns saker som är ännu större, livar inte upp saker och ting mycket. The Lethem-romanen översätts inte från sida till skärm med någon tydlighet som är värt att skriva hem om, och Nortons våga, noirish, femtiotalskvalitet ger en atmosfär av klaustrofobi till den katatoniska pacingen.

Värre än den leriga inkoherensen är smärtan att se regissören famla och krypa sig igenom 2 och en halv timmes stammande, stammande och ryckning. Massiva kamerainställningar i Penn Station, biljakter och jazzklubbföreställningar, allt med en ryktbar liten budget, lyckas lyckas distrahera från slöseriet med en begåvad roll som inkluderar Cherry Jones, Willem Dafoe, Dallas Roberts, Bobby Cannavale och den underbara Gugu Mbatha -Rå. De borde alla ha stannat hemma och tittat på återkörningar av gamla George Raft-filmer.