Jonathan Banks som Mike Ehrmantraut.Michele K. Short / AMC / Sony Pictures Television Bäst att ringa Saul har verkligen gått Dålig . Sunk Costs, denna veckas avsnitt, bevittnar återkomsten av många av Breaking Bad S visuella signaturer. Den disiga gula ökenfärgen. Utsikten över platta länder och stor himmel. Lågvinkelskottet av farliga män med det molnbelagda blået ovanför sig. Avsnittets öppnande närbilder av olika skadade föremål - framför allt skor som hänger i en tråd tills de slits ner av elementen och faller ner till marken nära ett skylthålsspanskt stoppskylt - vars betydelse inte kommer att vara tydligt fram till slutet av timmen (om då). Mikes spända konversation med Gus mitt på den tomma motorvägen, med framtida Head Goons in Charge Victor och Tyrus som står förbi, är rakt ut ur Walter White-sagan, med skådespelarna Giancarlo Esposito och Jonathan Banks utbyter kortare just-so-uttalanden och frågor i sina egna väldigt olika no-nonsense sätt. BB Stil var och är så distinkt att dess efterträdare kan slå på den efter eget tycke, som en regional accent om inte ett helt andra språk.
Detta är fortfarande Bäst att ringa Saul , dock, och även BB -esque Mike hälften av avsnittet upprätthåller den aktuella seriens unika rytmer. Vid det här laget är den lakoniska pacingen av Ehrmantrauts tradecraft den mest omtalade aspekten av showen och troligen också den mest hånade: för jag är en godmodig sort som jag tyckte om Chapo Trap House podcaster Matt Christmans skämt att i nästa veckas avsnitt spenderar Mike 40 minuter i realtid och lägger ett fartyg i en flaska. Faktum är att showen håller kameran tränad på honom när han kastar ett par sneakers i luften för att fånga på en kraftledning totalt tre gånger tills de fångar på det sista kastet. Det är bara att våga dig att stöna med otålighet.
Men att se en stenkall operatör som Mike metodiskt ta sig igenom världen - i det här fallet att hjälpa Gus att sabotera deras ömsesidiga fiende Hector Salamancas narkotikahandel genom att strö smuts på en av hans lastbilar via en prickskytt genom de ovannämnda droppackade skorna - tvingar dig att sitta med sangfroid, ansträngning och uppfinningsrikedom som är involverad i att utföra våldsamma, venala handlingar. Det är också en ursäkt för att suga in i de sydvästra landskapen, de lokala bostäderna och företagen och ansiktet på skådespelaren Jonathan Banks. Det är ett erfarenhetsmässigt och etiskt val av pacing, om det finns något sådant. Att klaga på att det inte är en pulserande spännande åktur är som att titta på Tarkovskys Stalker och skriker Fortsätt med det!
Mycket mer händer på Jimmys sida av storboken den här veckan, med början på en av dessa ögonblick av känslomässig grymhet som showen slänger av och till för att hålla oss medvetna om de moraliska insatserna. Första gången vi ser Jimmy i avsnittet är han i telefon med sin nya receptionist och avbryter sina möten när han förbereder sig för att bli arresterad för att ha brutit sig in i sin bror Chucks hus. Chuck kommer ut till trottoarkanten där Jimmy sitter och röker och börjar föreläsa honom om hur allt detta är för hans eget bästa, hur han kommer ut på andra sidan att bli anklagad för dessa brott för att göra honom till en bättre man, för att visa honom du måste göra en förändring innan det är för sent - innan du förstör dig själv eller någon annan.
Michael McKean är inte bara underbar i denna roll eftersom han gör det omöjligt att berätta vid något tillfälle vad Chuck egentligen menar när han säger saker, men han får det att känna att Chuck själv inte kunde berätta för dig heller. Är hans oro en skitsomslagskåpa för hämnd? Om det är skitsnack, kan han sälja det lika mycket till sig själv som till Jimmy, för att dölja det hemska han vet att han har gjort mot killen? Gör det faktum att han har rätt - att Jimmy kommer så småningom hjälpa till att förstöra många människor, inklusive honom själv - göra Chucks smarm mer eller mindre outhärdlig? Var det smarm, och all inblandning och planering som har gått med det, just det som satte Jimmy på väg att förstöra i första hand? Oavsett om han pratar med Jimmy själv eller omväxlande försvarar sin brors kärnkaraktär medan han planerar att få honom avvisad under ett samtal med åklagaren senare i avsnittet, är dessa frågor fascinerande att slå runt och riva upp i din hjärna, som en katt med en boll av garn.
Men Jimmy själv har inget tålamod för det alls. Hans dagar med att försöka förstå, ta hand om eller ens bry sig om sin storebror är över. Så här kommer det att gå, han dödar tillbaka till Chuck i hånfull efterlikning av mannens egen just-the-facts monolog. Han skramlar sedan av en störande troligt berättelse där Chuck återigen blir så sjuk av sin psykosomatiska känslighet för elektromagnetism att han måste återföras till sjukhuset - bara den här gången, stressen att vara runt alla dessa lampor och maskiner kommer att bli för mycket. Och du kommer att dö där ensam, avslutar han, den passionlösa elakhet av förklaringen chockerande även Chuck. Sedan drar polisen upp och Jimmy skämtar. Här är min tur! och det är det. Det är en psykologisk käke.
Mycket av det som följer är, för att vara ärlig, lite hjulspinning. Vi ser Jimmy bli bokad, sökt, låst och arrangerad; han pratar med en bekantskap med åklagarna, han vägrar att låta Kim representera honom, han skamlöst ursäktar både den överraskande snälla domaren och Kim själv. Oavsett om det är andra poliser / juridiska föreställningar i förfarandets slut eller på BCS själva i karaktär-till-karaktär-avdelningen, har vi sett alla dessa saker tidigare. Den livliga, zoomade musikaliska montagen som följer med att Kim blir städad och klädd för jobbet på morgonen som hon får reda på om gripandet tar ett så ovanligt tillvägagångssätt - vem zoomar in på TV-drama längre, förutom Den unga påven? —Används tiden bättre.
Men jag antar att vi behöver allt för att komma till den underbara slutscenen, som är så prålig i sin skönhet att den verkligen gör det känns som något Den unga påven skulle ha gjort. Heck, mellan konversationsrytmerna, delandet av förtroende, rökning av cigaretter och användningen av närbilder, om du lägger Jimmy och Kim i en påvens klänning och en nons vana kan de passera för Lenny Belardo och syster Mary i en nypa. Men huvudattraktionen här är den U-formade väggen av glasstenar utanför deras kontor, och det rika bärnstensfärgade ljuset (kom ihåg, gul betyder försiktighet på denna show) som växelvis lyser upp deras ansikten och kastar sina kroppar i silhuett när Kim övertygar Jimmy att låta henne tar sitt fall. I slutet av avsnittet görs en pakt för att skjuta upp hela affären upp Chuck's ass. Vad var det Chuck hade sagt? Innan du förstör dig själv eller någon annan.
