Vad är domen på Netflix: s 'The Ballad of Buster Scruggs', från Coen-bröderna?Netflix Även om de vanligtvis spelar i modern tid har Coen-brödernas filmer ofta dragit mycket från gamla västerlänningar. I deras senaste, Balladen om Buster Scruggs , återvänder Coens till sin inspirationskälla och presenterar en eklektisk och ibland vilt underhållande film, men en film som i slutändan känns tandlös - bleknar i jämförelse med sina föregångare.
Efter premiär i Venedig i augusti, Buster Scruggs har sin andra utflykt på den 56: e filmfestivalen i New York. Innan det ens börjar, gör den första bilden som visas på skärmen det tydligt att detta inte är din vanliga Coen-bröderfilm - det är den livliga röda N av den alltödande You Know Who, och markerar bröderna som nästa i raden av firad indie filmskapare att hoppa i sängen med streamingtjänster.Men även om det kanske inte är Coens bästa, gör inget misstag, det här är inget annat än en vinst för Netflix eftersom det ytterligare siktar på att erövra film.
När det gäller själva filmen kan titeln bedra dig: Balladen om Buster Scruggs handlar inte riktigt om dess titulära karaktär. Snarare är den berättelsen om en singin ', gunslingin' outlaw som charmigt skildras av Tim Blake Nelson bara en av totalt sex fristående berättelser. Bröderna parade sig ursprungligen med Netflix för en antologiserie, men på något sätt slutade med en film istället. Men eftersom ryktaren ryktas att aggressivt justera sin filmdivisions strategi, tror vi inte att de tappade någon sömn genom att nappa en långfilm från ett par fyra gånger Oscar-vinnare.
Prenumerera på Braganca's Entertainment Newsletter
Varje kapitel anpassar en klassisk berättelse från vilda västern. Man följer den tidigare nämnda Buster upptäcker en pistol snabbare än sin egen. En annan spelar James Franco som en bandit i ett bankrån som gått hemskt fel, och ytterligare en visar Liam Neeson som en trött och desperat resande showman.
De säger att en kedja bara är lika stark som den svagaste länken, och det är verkligen sant för antologifilmer. Lyckligtvis lyckas varje berättelse vara intressant, och inte en enda framstår som det ruttna äpplet i gänget. En central lag i Coen-brödernas filmer gäller också Buster Scruggs : Straff är ofta, men belöning är sällsynt.
Tonen tenderar dock att svänga lite. Vissa berättelser är direkt komedier, andra direkt tragedier. En förändring i genre medför en drastisk förändring av förväntningarna, ofta snabbare än publiken kan justera. Resultatet är lite skurrande, men håller dig också engagerad från historia till historia, och effekten kan vara potent. Ödets grymma, oväntade hand slår till i varje berättelse, och även om vissa kapitel inte går helt ihop kan tittarna enkelt ta det i bitar tack vare den episodiska strukturen. Det är verkligen den bästa typen av film för en streamingtjänst—Passar perfekt att titta på i avbrottsbara bitar.
Men medan Coen-bröderna vänder inkonsekvensen i ton till deras fördel, kan detsamma inte sägas om tempo. De två första berättelserna, med rubrikerna av Nelson och Franco, är de mest lättsinniga och actionfyllda. De följande fyra är å andra sidan mörka och seriösa-knappt en enda pistol.
Mängden dialog sjunker också, särskilt under tredje och fjärde historien. En av de två handlar om en ensam (och lite vilseledande) prospektor, så det är förståeligt. Den andra handlar dock om det fascinerande bandet mellan Neesons showman och hans limblösa artist (Harry Melling), en dynamik som skulle ha gynnats av ytterligare utforskning genom konversation. Tack och lov tar pacingen upp igen i den femte berättelsen, som är (eller snarare kändes som) den längsta av de sex. Det hade en otroligt långsam uppbyggnad, men resultatet var värt det: ett väl utfört, spänt och känslomässigt laddat klimax som lätt är höjdpunkten i hela filmen.
Buster Scruggs fungerar bäst när det inte jämförs med de klassiska västerlänningarna parodierar det, men mot andra samtida anpassningar som försöker ta bort all orealistisk romantik inbäddad i källmaterialet.
Som HBO: er Westworld , till exempel, Buster Scruggs samlar en samling fantastiska vyer över prärier, öknar och dalar som väcker vårt vilda västs fantasi till liv, bara för att döda det precis framför våra ögon. Westworld gör detta genom att döda förfarandena i sci-fi-fällor; bröderna Coen gör det genom deras existentiella berättande om varumärken. Deras karaktärer är inte oövervinnliga, moraliska cowboys; de är ofullkomliga och ibland oärliga människor, helt under den värld de lever i.
Många av Coen-brödernas filmer går inte riktigt någonstans, till slut. The Dude (Jeff Bridges) sprider sin väns aska efter att han har skjutits och dödats i en slumpmässig shootout; mördaren Anton Chigurh (Javier Bardem) haltar ur ramen efter att han skadats allvarligt i en tillfällig bilolycka. Meddelandet är detsamma i Buster Scruggs : Det handlar om resan, inte destinationen, för det finns ingen destination. (Låter mycket som den ändlösa resan med streamer-surfing, eller hur?) Men det kan inte förnekas, intrycket varar mycket längre när du har tillbringat två timmar med en karaktär snarare än 20 minuter.
Balladen om Buster Scruggs kommer att finnas tillgängligt på Netflix den 16 november.
