Vit zombie.(Foto: Jay Brown) För många som växte upp i New York City-området under epoken Koch och Dinkins var den lokala tunnelbanan alltid ett rost, raseri och kreativitet som informerades av den otroliga omgivningen. Söndagseftermiddagar på CBGB och lördagskvällar på Bowery var ett mycket saltare sätt att tillbringa din helg, vilket visade sig vara mer som en övningsöverlevelse än en avslappnad möjlighet att få en show på en ledig dag.
Femton eller fler år senare är det svårt att föreställa sig en sådan kulturell bebod som finns på de sanerade gatorna i denna snabbt gentrified metropol, en plats där Vampire Weekend och Animal Collective skulle ha hållits vid knivpunkt i en mörk gränd nära Williamsburg Bridge och jackat för deras vintage Hush Puppies.
Trots grusen, eller förmodligen på grund av den, markerade denna period en av stadens mest fruktbara tider i underjordisk musik, en tid då några av de mest brutala och innovativa handlingarna i metal, punk och hardcore konvergerade på scenerna av sådana sagolika platser som The Pyramid Club, L'Amour och ABC No Rio. Fitta i massor. Cop Cop Cop. Svanar. Galen. Levande skalle. Sonic Youth. Vit zombie.
Vänta, va?
Det stämmer, barn. Innan de blev den Beavis-godkända, platina-certifierade, Grammy-nominerade alt-metal-juggernauten på 1990-talet, fanns White Zombie först som ett ljudband sammansatt av en kvartett studenter från New Yorks Parsons School of Design på jakt efter ett sätt att trolla elementen från Butthole Surfers, Black Flag, The Doors, The Birthday Party och X till en kakofonös brygga. När dessa passioner var korsrefererade med intressen för frontman Rob Straker (nu Zombie), särskilt hans kärlek till både The Misfits och italienska skräckfilmer, stod bandets bild ut från massorna av sönderriven denim som en fluorescerande grön tumme.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=C50lWoX7Ua4&w=560&h=315]
En primärfärg, förresten, som grafisk formgivare Henry Owings of Chunklet berömmelse använde för att konstruera underbar ny låduppsättning från Numero Group , Det kom från N.Y.C.
Jag visste exakt vad jag ville göra för lådan, förklarar Owings. Och det är nästan precis vad jag föreställde mig. Två saker: hår och dagglo-bläck. Det var allt jag minns från dem. Jag tror inte att en annan designer skulle ha gått så minimal. Titta på deras Geffen-skit, det är gudaktigt. Men Rob är en illustratör, det är därför jag anställde en tecknad kille för att göra bokstäverna och efterlikna Robs handritade look.
Krönika dessa halcyon dagar av White Zombie tillbaka när de var en mycket mer experimentell racket, Det kom från N.Y.C. fångar hela sin inspelade produktion från 1985 till 1989, inklusive varje 7-tums singel och EP förutom remastered versioner av deras första två fullängder, 1987-talet Soul-Crusher och 1989 Låt dem dö långsamt .
White Zombie var en intelligent grupp, Matador Records delägare och tidig White Zombie-supporter Gerard Cosloy berättade Rullande sten 1999 . Det var alltid meningen att det skulle vara större än livet, inte något isolerat, konstigt punkrock. Men, igen, jag känner inte någon som hade förutspått att Rob Zombie skulle hamna som en hjälte för varje upprörd tonåring i Amerika.
Om du någonsin varit en skeptisk beundrare av White Zombie under deras Geffen-år, är chansen att du hade en vän som en gång sa till dig något i den här riktningen, Åh man! Du borde ha hört deras skit innan de gick mainstream!
Faktum är att den rena konstgetto-malningen av sådana tidiga singlar som Gods On Voodoo Moon, Pig Heaven och deras vansinniga omslag av Kiss Cut God Of Thunder är landsmyl från den tecknade karaktären av 1992-talet Devil Music: La Sexorcisto Volume One och 1995-talet Astro Creep 2000, och särskilt albumen i Rob Zombys solo-repertoar.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=ntpm9jB9Bys&w=420&h=315]
Denna tre-skivsamling gör ett fenomenalt jobb med att rädda gruppens förlorade historia en gång för alla.
Vackert designad av Owings och med uttömmande och insiktsfulla liner anteckningar av den kända musikjournalisten Grayson Haver Currin, Det kom från N.Y.C. lämnar ingen sten orörd när det gäller dokumentationen av White Zombys tidigare liv. Kombinationen av Owings mästerliga utnyttjande av foton, flygblad och till och med T-tröjor från eran och Currins djupa, uppenbarande samtal med alla de ursprungliga medlemmarna i gruppen berättar den fullständiga historien om ett band och en man som är radikalt annorlunda än Rob Zombie of idag, som knappt erkänner sina rötter i NYC-bullerscenen.
När du tittar på Zombie nu är det faktiskt svårt att föreställa sig att det här är samma man som brukade rocka Janus Films-skjortor på scenen och hängde med sådana som Michael Gira och Thurston Moore.
Jag tror att den vanligaste uppfattningen av White Zombie och Rob Zombie har att göra med hans groove metal och användning av elektronik, förklarar Currin.
Men White Zombie var mycket annorlunda band vid en tidpunkt. Under ett antal år var de ett mycket flyktigt band i en mycket volatil scen. Och de skilde sig mycket från sina kamrater på New York-scenen, eftersom de var oerhört intresserade av presentation och utseende och effekt. Jag tror att det är en av de saker som skiljer dem från början. De hade en mycket medveten estetik. De var konstskolebarn, och det var anledningen till att de var i staden. Det var inte för musik, det var för konstskolan. Jag tror att det var en stor del av Rob och White Zombie: s framgång.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=ZpNl14AhBFk&w=560&h=315]
De var ett så estetiskt driven band. De tittade och de ville vara sensationella. Och de var väldigt bra på det. Jag tror att det är en sak som alltid skiljer dem åt. Musiken de gjorde var alltid ett pågående arbete. Du kan till och med höra i den här rutan sätta upp föreställningen om ett band som arbetar inom den här scenen, försöker ta reda på hur de passar in i det och göra lite konstig musik. De var verkligen - i avsaknad av ett bättre ord - knullade band.
White Zombie och Pussy Galore var båda signerade till Caroline ungefär samma tid och gjorde en massa shower tillsammans, avslöjar Bob Bert, som spelade trummor i Sonic Youth fram till 1985, då han gick med som Jon Spencer och Neil Hagerty i Pussy Galore.
Han tjänade också bakom satsen för andra New York City-garage-buller-stora The Chrome Cranks och spelar för närvarande i Lydia Lunchs senaste projekt Retrovirus samt spelar tillsammans med Mick Collins från The Dirtbombs och de legendariska Kid Congo Powers i en ny supergrupp som heter Wolfmanhattans projekt.
White Zombie öppnade alltid för oss. [Pussy Galore] hade ett mycket tydligare koncept och publik och vid den tiden såg det ut som en mycket ljusare framtid. White Zombie, även om deras inflytande var på plats, var mycket mer av ett kaotiskt East Village-bullerrockband än något som liknade groove metal. De hade en kille som heter Tom Five på gitarr, som fortsatte med att bilda ett band som heter Angel Rot och en trummis som heter Ivan [de Prume], som inte sa mycket och inte verkade ha mycket att göra på övervåningen.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=HDLrvsAcGRE&w=420&h=315]
Det är svårt att föreställa sig att Rob Zombie skulle ha någon nivå av gatukrediter 2016. Här är en kille som är den levande utföringsformen av Hot Topic-ostkulturen i denna moderna era. Som filmskapare förstörde han nästan det goda namnet John Carpenter's Halloween med sin fruktansvärda remake. Under tiden hans senaste soloalbum, The Electric Warlock Acid Witch Satanic Orgy Celebration Dispenser , bara i titeln bevisar bara den man som föddes Robert Cummings har reducerat sig till ett enkelt skal av meningslösa psykedeliska hashtags som helt felaktigt framställer den typ av generisk tribal tatueringsmetall som han har slitit ut nyligen.
Men som Bert intygar, var det en gång när Zombie var den verkliga affären, trots att han var mer en skräck- och sci-fi-kille än många av dem från den scenen förmodligen skulle bry sig om att erkänna.
Rob och [bassist] Sean [Yseult] var ett par på den tiden och jag kom överens med dem båda mycket bra, förklarar Bert. Det fanns människor som jag minns inte gillade Rob så mycket, men han var alltid cool för mig. Jag minns att jag hängde hemma en gång. De hade båda jobb med layout för en mag som heter Kändis Sleuth, som skrev ut nakna bilder av kända personer. Jag är fortfarande vän med Sean den här dagen, men jag har inte sett Rob sedan de undertecknade Geffen och lämnade NYC. Jag är inte ett stort metal-fan, så jag har aldrig riktigt följt dem så nära. Alla blev förvånade över att de var bandet från den scenen för att göra det stort. De var verkligen ingen stor sak förrän de gjutna.
När White Zombie delades 1998 var det inte på vänliga villkor. 
Vit zombie.(Foto: Courtesy of Numero Group.)
Det gick rykten runt i sommar om möjligheten till en återförening i kölvattnet av nyheter om Rob Zombie Astro Creep 2000 i sin helhet på årets Riot Fest i september. Men enligt Currin, baserat på hans erfarenhet att sätta ihop dessa liner anteckningar för Det kom från N.Y.C., chanserna att se någon sortiment av White Zombie än mindre den ursprungliga kvartetten är verkligen små till ingen med tanke på bandets nuvarande tillstånd av främmande.
När jag blev ombedd att göra dessa lineranteckningar var det ett intressant erbjudande, sa Currin. Och en av de mest intressanta sakerna med det var att medlemmarna i White Zombie inte riktigt kommer överens. De talar inte alls. Jag skulle kunna ha en oöverträffad nivå av tillgång till varje medlem, så det var viktigt för mig att se till att Rob Zombie skulle tala och vi var alla på samma sida. Det var svårt att navigera i historien för två eller flera fraktioner i ett band som alla sätter sin officiella stämpel på en produkt.
Zombie väntade emellertid till sista minuten för att faktiskt sätta sig ner och bli intervjuad av Currin; förvisso ingen överraskning med tanke på hans tvång att undvika det förflutna och sätta författaren i onödig press.
Så Rob hade ursprungligen gått med på det, och under flera månader uppfyllde han inte sin skyldighet, förklarar han. Och det såg ut som om jag skulle skriva liner anteckningar utan Rob. Men han tog kontakt vid elfte timmen, och vi hade två samtal. Dem var bra. Han var lite fri. De andra medlemmarna var väldigt öppna om dessa dagar, men han ville spela det lite svalare, för han är Rob Zombie.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=8yjoMP9eBpM&w=560&h=315]
Tyvärr fortsatte Zombie att hämma monteringen Det kom från N.Y.C. , driver projektet bortom dess tidsfrist , särskilt när det gällde faktakontroll av lineranteckningarna.
Så jag satte äntligen ihop noterna, och han hade en hel del förändringar, förklarar Currin. Det var främst med hänvisning till saker som fick honom att se dåligt ut, vilket var i stort sett allt alla andra hade att säga om honom. Jag har faktiskt ingen aning om hur den slutliga versionen av lineranteckningarna lästes, för jag gav upp kontrollen vid ett tillfälle. Det var tydligt att Rob Zombie inte kompromissade med sina poäng. Linernoterna var helt godkända och i produktion och han drog dem i grund och botten.
För Bert är sådant motbjudande beteende från Zombie verkligen inte förvånande, med tanke på vad han har hört genom åren om honom.
Jag skrattade lite när jag läste att Rob lagligt bytte namn till ”Zombie”, säger han.
Jag hade hört genom vinrankan att det verkligen gick till hans huvud att han behandlade Sean som en skit, hade sitt eget omklädningsrum etc. Ingen som kände honom hade något trevligt att säga om honom. Jag ville alltid stöta på honom för att se hur han skulle reagera på mig, men det hände aldrig. Sean däremot stannade i kontakt med mig genom åren. Faktum är att på 90-talet spelade jag in och poserade på foton med henne och Bridgette West som de berömda monsterna, som släppte en cool fyrlåt 7-tums på Estrus Records som hon till och med betalade royalties på - en sällsynthet! När Chrome Cranks återförenades 2009 eller så öppnade hennes band Star & Dagger för oss i Mercury Lounge.
Trots de klumpar som Currin, Owings och Numero Group fått i konstruktionen av denna låduppsättning, Det kom från N.Y.C. är ett otroligt betydelsefullt förlorat kapitel i New Yorks bullerrockens talande historia, och ett måste för varje själ som äntligen vill väcka sin nyfikenhet på White Zombie under sina salladsdagar.
Jag är glad att den här låduppsättningen finns där, för det första för att dessa poster är riktigt bra, förklarar Currin.
Och för det andra hoppas jag att det kastar lite ljus över det faktum att White Zombie inte alltid var den här rent festivalintresserade groove metal-saken. De var ett udda band. Rob är mycket bildmedveten, det har han alltid varit. Så Rob vill att du ska tro att detta band på något sätt inte tog inflytande från andra håll. Det är inte riktigt sant. Jag tror att när jag pratade med de andra medlemmarna var det mycket tydligt att de tog anteckningar och upplevde scenen som kretsade kring dem.
