Chris Pine och Gal Gadot lyser tillsammans i Wonder Woman 1984 .Clay Enos / ™ & © DC Comics fungerar feromonparfymer verkligen
Det finns en kort scen i Wonder Woman 1984 som fungerar som ett mikrokosmos för filmen. Strax efter att ha träffats för första gången går vår hjälte Diana (Gal Gadot) med på att äta middag med en ny kollega, den hopplöst besvärliga och förbises Barbara Minerva (Kristin Wiig). Hon är en sårad kvinna utmattad av att hon aldrig riktigt ses i livet. När de två lämnar kontoret skär vi oss plötsligt åt dem och skrattar åt middagen. Diana berättar för Barbara hur rolig hon är, hur hon avundas hur personlig och fri hon kommer över, men publiken har inte fått någon glimt av det. Vi ser inte Diana och Barbara binda (ett mysterium på jobbet drar dem in i samma bana) och inte heller varför Diana känner ett släktskap mot henne till synes ur luften. Det är en genväg för att skapa dynamiken.
Mycket av Wonder Woman 1984 tyvärr känns som en genväg. MacGuffins driver intriget, trite konstruktioner syr ihop olika trådar, dialog som borde ha hållits på 80-talet. Filmens kommentar till överskott av mänskligheten - vår längtan och önskan om mer självgod lyx och personlig anrikning - är effektiv. Men medan andra uppföljare Kapten Amerika: Vinter Soldaten lyckades modernisera vår hjältes älskvärda hokey-allvar, 1984 överskattar kraften och banan i Dianas optimism.
Ändå är filmens räddningsförmåga den stora kraften i kemi mellan Gadot och återkommande medspelare Chris Pine, som återupprepar sin roll som Steve Trevor från 2017 Wonder Woman . Vi kommer inte att förstöra det antiklimatiska sättet på vilket Steve tycks återvända från de döda, men vi är glada att han är här.