Amy Adams spelar in Kvinnan i fönstret .Netflix dr som säsong 9 julspecial
En oskakad cocktail av andra mycket bättre filmer, denna dramatiskt tuffa, prestigefyllda mordthriller är tyvärr inte riktigt bra.
Det finns liten vikt, inte mycket stil och ännu mindre förnuft för den psykologiska terror Kvinnan i fönstret försök att tillföra. Rollerna är så djupt tecknade att den begåvade skådespelaren verkar förlorad för hur man alls kan förstå dem. (Den knappt där Jennifer Jason Leigh , en av de hårdaste krafterna för att brinna på filmskärmar under de senaste 40 åren, verkar mer förvirrad och på sin plats än en Uber Eats-förare som har fått fel adress.)
Och ändå, när vi alla går framåt från de 15 månaders tvingade dysterheten i våra smakfulla hovar och in i en framtids möjliga solsken, kanske inte helt definierad av ett dödligt virus, finns det något överraskande katartiskt i att titta på en film om en kvinna som fångats inuti hennes brownstone av sin egen psykos, sväller rött vin och poppar antidepressiva medel medan hon spionerar på sina grannar och tar bilder av sin katt.
Hjältar i mindre än summan av sina delar faux-Hitchcock-filmer - de är precis som vi!
| KVINNAN I FÖNSTEREN ★ 1/2 |
Spelad av Amy Adams med pliktens uppmärksamhet från en rak-En student som har läst hela läsningen men glömt varför de tog klassen, den här Anna Fox (ingen relation till den sena stora studion som ursprungligen producerade denna oroliga bild) lever ensam. Hon har inga vänner (online-nätverket hon rekommenderar och hennes fysioterapeut, viktiga delar i A.J. Finns roman, har blivit nixad) och verkar aldrig äta eller träna. Hennes glädje finns helt i sprit och gamla filmer.
Ironiskt nog, med tanke på hur filmen så småningom skulle släppas, verkar hon leva i en värld som Netflix inte existerar och hittar hjälp i sina DVD-skivor. Hon har heller ingen zoom, föredrar tydligen att ansluta via telefon. Den agorafoba Anna sitter inte bara i sitt hus; hon är fångad 1997.
Ekon från hennes icke-hembundna barnpsykologsjäl leds när den oroliga tonåringen som flyttade in tvärs över gatan ( Nyheter om världen ' Fred Hechinger) kommer till hennes dörr i nöd och känner ett behov av att skydda honom. Kort därefter stöter hon på en kvinna som påstår sig vara pojkens mor; hon spelas av Julianne Moore, som på sin korta tid på skärmen andas in så mycket desperat liv i förfarandet att du får dig själv att sörja lite när Anna ser henne genom fönstret och får en kniv i bröstet.
De Bakruta delar resonerar mindre än Gasbelysning de gör. Du kommer att känna mer än ett års raseri koka upp varje gång männen i hennes omlopp - Wyatt Russells slackare hyresgäst, Brian Tyree Henrys berörda polisdetektiv - behandlar Anna som hon är nötter.
Men filmen - som enligt krediterna var regisserad av Joe Wright (2007-talet) Försoning) och skriven av Pulitzerprisvinnaren Tracy Letts, som också spelar med ( Michael Clayton Tony Gilroy tog enligt uppgift över för båda efter eländiga testvisningar) - har ingen aning om hur man bygger vidare på den känslan. Det förmedlar inte heller Annas psykologiska plåga på ett sätt som är filmiskt övertygande. I stället är fokus på alltmer guffaw-inducerande plotvridningar.
Det största problemet här är att det inte finns någon enstaka konstnärlig vision som styr förfarandet. Istället, Kvinnan i fönstret är fläckig med fingeravtryck från producent Scott Rudin, i vad, om Gud vill, kommer att fungera som hans filmskapande svanlåt.
De ökänd tyrann av scen och skärm valde den heta boken, hyrde den fina rollen och ställde upp de bästa flyghantverkarna. (Danny Elfman ger den tunga handen medan Inuti Llewyn Davis Bruno Delbonnel fungerar som DP.) Men vad måste ha låtit som gangbusters på cocktailparty i praktiken faller plattare än en kastad bärbar dator.
Istället är det enda livskraften och syftet som filmen klarar av helt oavsiktlig timing: Anna hittar ett sätt att äntligen komma ut ur sitt hus precis som de flesta av oss gör detsamma.
Filmen kanske inte har någon aning om vad hon ska göra med hennes ångest och upprördhet, men vi gör det.
Braganca Reviews är regelbundna utvärderingar av ny och anmärkningsvärd film.
