Vem är Don Giovanni? Cornelius Meister's Met Debut tacklar den debatterade frågan

Författarintentionen, även om den anses vara viktig i vissa konstformer, är svår att upprätthålla i traditionell opera. Medan en regissör kanske tänker två gånger innan han hugger av en levande dramatiker, så att de inte bränner en bro, har nya produktioner av klassiska operaer inget annat val än att luta sig till producenter, dirigenter och skådespelare för att tolka gamla berättelser. En kompositörs avsikt försvinner bara med 200 års iscenesättningar, där reformer inte bara är oundvikliga utan ofta tvingande, om bara för att ge verket ny relevans.

Och ändå, i fallet med Don Giovanni kan de ursprungliga kreativa avsikterna från Mozart och librettisten Lorenzo Da Ponte ha varit rätt första gången.

Prenumerera på Braganca's Arts Newsletter

Den mörka komedin om en serieförförare har lanserat tusen playboy-arketyper, men dess ledande man, och frågan om hans hjältemod eller skurk, diskuteras fortfarande varmt med varje ny iteration. I Metropolitan Operas kommande produktion av Don Giovanni , premiär den 30 januari, kommer ett drömteam av konstnärer och kända experter från Mozarts kanon att utforska just den frågan.

I Mozarts Bröllopet till Figaro , vi har bara en version av Figaro, men det finns mer än en Don Giovanni, säger Cornelius Meister, och han skulle veta. Den tyska dirigenten, som gör sin debut på onsdagen, har tillbringat de senaste nio åren som konstnärlig ledare för O.R.F. Wien Radios Symfoniorkester. Förutom att leda en orkester både i Mozarts inhemska Österrike och på internationella turnéer, har Meister dirigerat Mozarts verk vid Wiener Staatsoper, Covent Garden i London och på Mostly Mozart Festival i New York. Han har även studerat vid Mozarteum Salzburg ... du får idén. Om ansvaret för att förstå Mozarts avsikter 2019 faller på någon, är det få som är så kapabla som Cornelius Meister.

För mig är det så intressant att vi över hela världen alltid kommer att hitta nya små detaljer i Mozarts arbete så jag tror att situationen [att hitta nya Don Giovannis] aldrig kommer att ta slut. Och det här är den främsta anledningen till att vi alla älskar Mozarts musik så mycket. För att du alltid kan hitta något nytt. Cornelius Meister fotograferad på Metropolitan Opera.Rick Wenner för Braganca

Och med varje ny produktion dyker en ny Don Giovanni upp, ofta blandade recensioner. Beroende på iscenesättningen, Act 1, börjar Scen 1 med att titelkaraktären försöker antingen förse, förföra, överfalla eller våldta Donna Anna, bara för att döda sin far, Commendatore, när han försöker förhindra Don Giovanni från att fly. Den allra första scenen har reviderats och granskats ad infinitum, med vissa forskare som hävdar att Don Giovanni är en upplyst hjälte ,medan andra argumenterar för Mozarts avsikt var att fördömer Don Giovanni för våldtäkt . Scenerna som följer kan ofta presenteras som en komedi av fel, varigenom Don Giovanni, nu en underdog, försöker undkomma de galena, tvångsmässiga sysslorna med hånade kvinnor. Men det är lika vanligt att se kvinnorna som framställs som offer vars kollektiva vilja leder till en rättvis och moralisk räkning mot en ogiltig antihjälte.

Jag känner att det finns en gigantisk patriarkalisk push att hata kvinnorna, förklarar den amerikanska sopranen Rachel Willis-Sørensen, som spelar Donna Anna, en roll som hon tidigare sjöng vid Wiener Staatsoperan och Royal Opera House, Covent Garden. Jag tror att traditionellt kommer män till operan och de ser på det som vad som är fel med alla dessa kvinnor som hamnar i vägen? Och vi försöker göra Don Giovanni till en slags hjälte men jag tycker att det mycket tydligt är ett moralspel som fördömer honom.

Detta argument förstärks ytterligare av Da Pontes libretto, som belyser Donna Annas första kamp och efterföljande hämnd. Don Giovannis arrogans, som ibland kan fungera som komisk lättnad, kulminerar med att kvinnan och mördaren dras in i ett brinnande helvete. Det är roligt att vi till och med skulle diskutera det eftersom det bara verkar tydligt att det var avsikten med Da Ponte och Mozart själv.

Och ändå vill många publik inte se Don Giovanni som den dåliga killen. Willis-Sørensen, som kommer att markera sitt åttonde besök i stycket, ser sanningens berg i Donna Annas upplevelser, men ofta ett modernt motstånd mot att lyssna. Ingen kan föreställa sig tanken att Don Giovanni skulle avvisas av någon, och det verkar bara som om det finns massivt hat mot kvinnorna. Det är olyckligt, för du kan bara se dessa karaktärarketyper under vilken tid som helst i människans historia, och du kan relatera till dem även nu, även då. Du vet att det är väldigt tidlöst och verkligen en historia värt att berätta. Luca Pisaroni, Cornelius Meister och Rachel Willis-Sørensen.Rick Wenner för Braganca

Medan vissa produktioner går så långt att de klipper operaens ikoniska final, där Don Giovanni dras in i helvetet, är Willis-Sørensen glad över att Michael Grandages produktion behåller den viktiga scenen. Om du skär final, så undviker du den moraliska lösningen, och det kan göra mer av en romantisk opera. Jag skulle säga att denna produktion är extremt traditionell och vi försöker bara berätta historien på det enklaste sättet för att låta den stå på egna ben.

Traditionellt eller inte, det är ingen lätt uppgift att spela Don Giovanni, en karaktär som inte bara verkar framkalla starka åsikter från alla, utan måste anpassas till musikaliskt olika repertoarer.

Hans karaktär är definitivt så olika, förklarar Meister om huvudkaraktärens höga förväntningar. Låt oss ta 'Fin ch'han dal vino' kontra 'Deh, vieni alla finestra' med mandolinen. Två helt olika röster skulle jag säga.

Men kanske Mozart och Da Pontes åsikt om titelkaraktären är tydlig i hans skiftande musikaliska identitet. Medan Donna Anna, Don Ottavio (Donna Annas fiance, spelad av Stanislas de Barbeyrac) och Donna Elvira (Federica Lombardi) kommer med sina egna distinkta musikstilar i sina arier, är Don Giovanni, musikaliskt sett, en formförskjutare, som tar stilen av personen han försöker lura.

Det jag älskar med att spela karaktären är att det är annorlunda varje gång, förklarade den italienska basbaritonen Luca Pisaroni, Han är en kameleont.

Medan han gjorde sin karaktär debut som Don Giovanni, Pisaroni's passion för Mozart och tyska lieder är välkänd . Han gjorde sin företagsdebut 2005 i Mozarts Clemenza di Tito , följt av föreställningar som Figaro i Bröllopet till Figaro , Leporello in Don Giovanni och en katalog med andra roller som gjort honom till en regelbunden på Met. Efter repressalier som Leporello, Don Giovannis animerade medhjälpare och medsammandragare, är Pisaroni redo att ta på sig Don och alla musikaliska nyanser och utmaningar som följer med den.

Jag tror att hans interaktion med andra människor är den fascinerande delen. Han kan trycka på andra människors knappar, allt för denna idé att om någon kan bli kär i honom är han glad.

Pisaroni är den första inhemska italienaren som spelar den berömda rollen på Met på nästan 28 år, vilket Meister anser har varit viktigt för att ge karaktären en allvar. Det är bra att ha en modersmål, sa Meister. Du kan lära dig orden, du kan se det, men [Pisaroni] kan verkligen känna det språket.

Ändå förstår Pisaroni utmaningen att sjunga en så komplicerad karaktär som Don Giovanni. En kollega av mig sa en gång: 'Om du spelar rollen kan du bara misslyckas, du får aldrig rätt,' har han rätt. Eftersom vi alla har en uppfattning om hur karaktären ska vara redan, och det är en roll som du kommer på scenen och alla ska reagera innan du gör någonting. Det är svårt. Cornelius Meister fotograferad på Metropolitan Opera.Rick Wenner för Braganca

harry potter världen biljettpris

Lyckligtvis för Pisaroni har han backup. För att förstå titelkaraktärens musikaliska eklekticism har Meister arbetat med vad han kallar en fantastisk orkester och kör som kan anpassas till repertoaren, som tar på sig fyra olika röster för att ytterligare dramatisera Don Giovannis manipulerande natur.

Det är som en annan karaktär, säger Meister om orkestern, vars musikaliska mångfald förmedlar Don Giovannis många sidor och omfattande utbud. B-dur och d-dur är verkligen annorlunda, säger Meister om Don Giovannis intilliggande arier, och det kräver mycket av sångaren.

Så vem är Don Giovanni? Det kanske inte finns ett enda svar, men subtiliteterna i Mozarts poäng har gett viktiga ledtrådar till kompositörens avsikter, som kanske inte har avslöjats för ett otränat öra. Nu, med Meister vid rodret i en gjutning som är djupt kär i Mozarts mästerverk, råder det ingen tvekan om att nya uppenbarelser är på väg.