Omslaget till Mark Frosts nya roman, The Secret History of Twin Peaks .Flatiron Books Förra tisdagen talade Mark Frost med Observatör från ett hotellrum i San Francisco, där han bodde medan han var på turné för att marknadsföra sin nya bok, The Secret History of Twin Peaks . Tidigare samma dag försenades Frosts flyg från Los Angeles, där han bor, och avbröts sedan; han hade flög till San Jose och sedan kört, marscherade norrut, närmare och närmare Washington där Twin Peaks, den fiktiva staden och tv-serien han skapade tillsammans med David Lynch, har fått oss att undra om det var något mer med varmt kaffe och körsbärspaj än det verkade.
Han var planerad till ett utseende i stan den kvällen och hade beställt rumsservice. Jag har gjort det i trettio år nu blir det inte lättare, sa Frost. För fans fortsätter den kortlivade kultprogrammet att bedra. En hemlig historia av Twin Peaks är ett tjockt underlag som beskriver mer än 200 år av stadens historia. Det är en strävan att avslöja arkivarisens identitet, en skuggig figur som av okända skäl har samlat spännande information om stadens förfäder och det övernaturliga. Boken syftar till att ge fansen en bättre förståelse av showen innan 2017 Showtime-omstart, som hämtar med karaktärerna 25 år senare.
Frost pratade om bokens teman, konspirationsteoretiker och hur egenskaperna i bestående konst är.
'Utmaningen är att skapa en ny och organisk historia i boken som omfattar showens värld när den skapas, men också fördjupar och vidgar den mytologi som showen ursprungligen sattes in i.' - Mark Frost, medskapare av Twin Peaks
Jag avslutade just boken i eftermiddag och jag slog genast att en del av originalseriens överklagande lockade fans genom att låta dem bilda sina egna teorier. Hur hanterar du att ge dem information samtidigt som du blir ansluten?
Mark Frost: Det är en riktigt fin linje som jag var tvungen att gå igenom och något jag ständigt måste fråga mig själv. Jag visste att ett av bokens jobb är att främja och skapa intresse för showen och få folk att se fram emot att få den i sina liv igen. Men jag ville inte heller ge bort en enda sak om vad vi har kommit upp. Utmaningen är att skapa en ny och organisk historia inom boken som omfattar showens värld när den skapas, men också fördjupar och vidgar den mytologi som showen ursprungligen sattes i. Som författare är det det som tilltalade mig om idén. Chansen att gå tillbaka i tiden och skapa en ännu större miljö för världens Tvillingtoppar att existera i.
Ett av bokens huvudteman är skillnaden mellan mysterier och hemligheter. Varför var det så viktigt?
Jag har aldrig formulerat det för mig själv så fullständigt som jag gjorde när jag berättade historien. Om vi tänker på mysterium eller mytologi i Joseph Campbell känsla, som något som är närande för oss, som berikar och livar upp våra liv, i motsats till hemligheter, som oundvikligen är skapandet av människor som försöker förvärva eller horda eller hålla tillbaka makt eller pengar eller jordisk vinst från andra människor. Så jag tror att det finns en riktigt skarp kontrast här och jag tror att det är en tysk, en lins för att titta på amerikansk historia. Så det fanns en dubbel funktion för mig: det hjälpte till att tjäna historien, och jag tror att det hjälper till att tjäna de övergripande teman jag ville arbeta med för att skapa denna värld.
Vi lever i en tid då presidentkandidater och media slår samman konspirationsteorier. Fick det form i boken?
Jag tror att det gör det. De avslöjar antingen en dold sanning om manipulationerna bakom kulisserna hos människor som söker makt, eller så är de i en fullständig nonsensvärld som du kan försvinna ner i ett kaninhål. Så du måste, som läsare, under den här upplevelsen gå den fina linjen för dig själv. Vilka av dessa konspirationer och mysterier leder mig mot sanningen och vilka leder mig mot en labyrint, eller en återvändsgränd, eller fel typ av tro. Jag ville rama in allt detta i en miljö som innehåller mysterier och hemligheter av alla slag och låta läsaren sortera sig igenom den och se vad de tycker.
I en tid av mobiltelefoner där alla kan spela in något, finns det fler mysterier? Och hur mycket av en utmaning är det att tänka på att vi kan spela in allt nu?
Lyckligtvis för mig sker det mesta av boken före iPhone-åldern, så det påverkar inte berättelserna jag berättar lika mycket som den gör idag. Men det finns ett pris som jag måste betala för mycket information. Människor känner sig överväldigade av det. Ibland är det hälsosammare att ta ett steg tillbaka och säga: ”Jag kanske inte behöver veta det. Kanske borde jag leta någon annanstans, kanske inåt efter de saker som ger mig näring, istället för att leda ner i de feberiga träsk av konspiration. Jag kanske borde tänka på vad jag kan göra för att förbättra livet för människorna omkring mig och samhället där vi bor. ”Det är ett val som människor har. Och jag tror att det valet, nu mer än någonsin, verkligen är relevant och av mycket större betydelse än det brukade vara.
Kan vi hantera en lång serie?
”Det finns ett element av socialt experiment; det är inte en show som vi lägger ut på Netflix så att du kan binge allt på en gång. Det är en show som du kanske borde ta en kurs i taget och ge dig själv tid att smälta innan du går vidare till nästa. '
Jag antar att vi får reda på det. Det finns ett element av socialt experiment; det är inte en show som vi lägger ut på Netflix så att du kan binge allt på en gång. Det är en show som du kanske borde ta en kurs i taget och ge dig själv tid att smälta innan du går vidare till nästa. Så boken engagerar sig med alla dessa idéer, och det är saker jag tänker på, separata och distinkta från serien. Men jag tror att ser fram emot att det kommer att vara relevant också där.
Om du var tvungen att berätta för mig att jag skulle läsa en 350-sidig bok och det fanns och det kommer att finnas kursivt skrivande och officiellt utseende FBI-dokument och jag skulle gilla det, skulle jag ha sagt, Nut-uh. Men det finns något med boken och hur den ställer frågor som drar läsaren in.
Jag var tvungen att förlita mig på en intuitiv känsla av intern struktur. Det var risk-belöningsförhållandet: hur mycket kan du förvänta dig att folk investerar i att verkligen gräva in och ta all denna detaljnivå, vägde mot hur mycket de får av det. Och det var en beräkning som jag försökte ha en löpande beräkning under hela bokens skrivning.
Detta börjar med Lewis och Clark. Därifrån visar du en serie kulturkollisioner. Tror du att serien kommer ner på den ena eller andra sidan, oavsett om den här spänningen med en annan varar människor tillsammans eller delar dem?
Jag vill inte prata ännu med den nya serien, men det finns definitivt den kvaliteten i den gamla serien. Att överlåta det till konsumenten, betraktaren eller läsaren att sortera sina egna slutsatser och lägga ut en massa olika berättelser och människor och argument och synpunkter, men gör det på ett allvetande sätt [var] Jag insisterar inte på att någon av dessa är rätt sätt. Konsumenten bör utmanas tillräckligt för att sortera det ur sig själva.
När jag tänker på mig själv interagerar med material som jag gillar, det är det material som i sig tilltalar mig, som ger mig utrymme att få min egen reaktion. Det får mig inte att känna att jag har fastnat i en åktur på Disney Land och jag kommer att slängas runt i tre och en halv minut och sedan tar de av säkerhetsbältena och jag gå tillbaka till mitt vanliga liv. Jag vill ha något som kommer att dröja kvar hos mig och ge mig något att tänka på och tugga över. det är det verkliga målet här; det skapar något som inte känns disponibelt.
Med det sagt, tror du att du eller David känner till alla hemligheter till Tvillingtoppar - tidigare hemligheter - eller arbetar du med tanken att jag vet exakt vad det är, och jag kommer långsamt att avslöja det?
För mig är processen att upptäcka dessa saker när du går en av de stora glädjen att arbeta kreativt. Om du kommer in med alla svaren kan du skapa något som är väldigt vackert och kraftfullt, men jag tror att det också kommer att verka sterilt om du inte lämnar utrymme för människor att få sina egna reaktioner på det. Det finns en sak som att vara lite för perfekt - lite för blank. Jag vet att jag föredrar saker som har utrymme att andas och ger dig en historia, en värld där du har utrymme att röra dig.
Hur visste du vem som skulle bli en bra historisk figur för att ta del av denna mytologi?
Tja, än en gång var det typ av intuitivt. Det har alltid varit min känsla att det att vara författare kräver att man vet så mycket om så mycket om så många saker som möjligt och att man känner så många känslor som möjligt. Att försöka leva ett liv med intressanta idéer, intressanta tankar och intressanta nyheter och filtrera igenom det medvetande du har förvärvat och skapa saker som erbjuder samma upplevelse för de människor som tar del i det du har gjort. Du ger dem full måltid. Du ger dem något som känns levt i och levt. Blandningen av historia och fakta och gissningar och ren fantasi, för mig - som du nästan kan kalla amerikansk magisk realism, antar jag - lät som rätt väg att gå, särskilt för detta material, som alltid har levt för människor i ett utrymme som är svårt att definiera. De vet inte exakt vad det är eller vad det innebär att säga, men de vet att det finns något där som de vill, de vill ha den upplevelsen och placeras i det rummet utan att få veta vad de ska tänka eller vad de ska känna.
För mig har jag alltid strävat efter att göra för andra människor. Det tror jag är konstnärens roll i samhället.
(Denna intervju redigerades för tydlighetens skull.)
The Secret History of Twin Peaks: A Novel av Mark Frost publiceras av Flatiron Books och finns att köpa här .
