Patrick Foley, Jakeem Dante Powell, Michael Breslin i denna amerikanska fruNina Goodheart Nyligen såg jag monolog Mike Daisey förklara Scott Rudin på Kraine och befann mig uppriktigt önskar att han skulle utforska miming. Efter att ha strömmat Fake Friends verklighet-TV-välkomst Denna amerikanska fru , Jag funderade på samma sätt: Vilken inverkan skulle dessa extremt online-clowner ha om du tog bort deras GoPros och hashtags? För många är teatern mest resonant när kroppar i rymden är ofiltrerade av allt annat än våra sinnen och fördomar. Både Daiseys strömmar av sociala kommentarer och Fake Friends maniska tävling av Riktiga hemmafruar klipp är engagerande, sedan benumbing. Föreläsaren är så djup i sitt ämne att klassen har somnat.
Jag fokuserar på Denna amerikanska fru , en multikamera-bedrift packad med upprörande hittade text och lurida tablåer, utförda i en virtuos stil som vi kommer att dubba commedia dell'queer. Tre homosexuella män - Jakeem Dante Powell, Michael Breslin och Patrick Foley (de två senare medförfattarna) - Uber till en McMansion någonstans på Long Island (showen strömmas på plats). En hustru, som bara syns bakifrån som en siren som lindats in i läder, stekt förlängningar och lackerade XXL-pressningar, lockar dem in i huset. Trion går in, deras gatukläder förvandlas till pastellklädsel, och de kastar sig in i en feberlig recitation av sin favorit Riktiga hemmafruar zingers och smackdowns. Vin svälls, rå kyckling tvättas med handtvål och äkta hålls.
Naturligtvis är nämnda verklighet falsk, kuraterad av återupptagningar och konkretiseras på video, och därmed metareal i sin simulerade-performativa liminalitet. Jag tror. Exempeldiskurs: Min mans riktiga tik. Så äkta som ditt hår. Dina bröst, din röv, hela ditt fula ansikte är jävligt OREALT. Det är allt där, den psykotiska materialismen, internaliserad kvinnohat och den allmänna Heisenberging av livet med kameror fast i ditt ansikte 24-7.
Cirka trettio minuter in i striden (kontinuerligt skott när kameraoperatörer glider genom så chic-de är klibbiga rum), förfaller pastisen. Med tag i kamerorna tränar skådespelarna dem på varandra för att bända smärtsamma erkännanden om kroppsskam, växa upp homosexuella och sexuella trauma. Powell medger att han hatar sin kropp; Foley minns tårande ett överfall från college. Först verkar den skakiga cam-veriten improviserad men saklig - skådespelarna är så bra. Men senare berättar Breslin en liknande historia om sexuella överträdelser med samma detaljer som Foley (rovdjur med regnbågsfauxhawk). 
Patrick Foley, Michael Breslin, Jakeem Dante Powell i denna amerikanska fruNina Goodheart
Så småningom åker pojkarna på semester, deras sprudlande ö-fester strömmar ut i bakgården och poolen, och videon mise en scène spricker i musikvideo, pseudo-doc voiceover, subliminala blink Riktiga hemmafruar klipp, och delade skärmar lysergiska monologer. Det är mycket. Naturligtvis hjälper det om du känner till divorna från den semi-scripted Bravo-serien - rika, överdrivna damer som Erika Jayne, Kandi Burruss, grevinnan, NeNe Leakes och grevinnan Luann de Lesseps. Jag är inte ... och har inga planer på att vara det.
Regisserad av Rory Pelsue med dramaturgi av Catherine María Rodríguez och Ariel Sibert, och samproducerad av Slavlek dramatiker Jeremy O. Harris, Denna amerikanska fru visar sig vara en avantgarde, haute-camp-allegori om förförelse, korruption och svek som påtagligt konsumerar sig själv. Övriga konstnärers fingeravtryck finns överallt, från Albees krypterade sociala spel till Genets drama av skärmar och masker och Fassbinders biograf om avstötning och motstånd.
Men trots sin oavbrutna visuella känsla, skådespel och kamerornas atletiska koreografi såg jag efter kritiskt avstånd mellan pojkarna och deras fetischiserade TV-program. Dekonstruera en besatthet av en kulturell egendom som har präglat kändisar, genererat en förmögenhet, snurrat miljontals tittare och lämnat ett antal stödpersoner död av överdos eller självmord borde känna sig mer följsamma och störande än en 90-minuters TikTok på molly. Jag ville att dessa svåra avgudadyrkare skulle spika sin gud i skrovet i en lyxbåt.
Manusens anvisningar och rader namnger Wooster Group och Bertolt Brecht som ambitionella touchstones, men båda är tveksamma. Det finns inte tillräckligt med formell främmande och ren konstighet för att stödja Wooster-jämförelsen, och jag spårade inte en ihållande klass eller moralisk kritik, bara en fanboy-rolighet som flörtar med trauma. Tänk om du gjorde en Fire Island-riff på Tjejerna där Madame aldrig visade sig?
På samma sätt väntar du på en exorcismdel av ritualen, men den kommer aldrig. Det sista avsnittet är en improviserad återförening mot en grön skärm där den otroliga Foley kväver Pinot Grigio och slår in i hans kostar och showens kritiker, vilket var roligt men desperat. (Kvällen jag såg att de drog New York Times teateravdelningen noggrant; klunk.) 
Jakeem Dante Powell i denna amerikanska fruNina Goodheart
I slutändan bör Fake Friends följas av alla som är seriösa (eller arg) om teater; de är smarta och begåvade och spelar det långa spelet. Tänk på Hissreparationsservice på 1990-talet, Radiohål på 2000-talet och Half Straddle under det senaste decenniet; design-framåt utformade trupper driver fältet framåt och får oss att se drama annorlunda. Efter förra höstens meme-driven fars Circle Jerk och nu denna ambitiösa men utmattande spegelboll kan jag inte vänta på att de hoppar ut ur den bärbara datorn och går med oss i verkligheten.
