Riley Keough i The Lodge.Neonfilmer Skillnadens ångest och andra barndomstraum. De mörka ytterligheterna för vissa typer av kristen hängivenhet. Konstnärlig pretentiösitet.
Alla dessa tre krafter kombinerar för att informera den vinteriga ruin som angriper Stugan , en frigid ny skräckfilm som kommer från det österrikiska födda moster-brorsons regi-team av Veronika Franz och Severin Fiala. Men bara det sista av dessa tre element registreras verkligen.
Filmen är skriven av Franz, Fiala och Sergio Casci och föreställer sig skärselden som en stuga vid sjön, avskuren från världen av en arktisk sprängning, vars invånare är två morösa barn (Lia McHugh och Det 'S Jaeden Martell) och deras frånvarande fars mentala sjuka flickvän (Riley Keough), som de båda aktivt föraktar. Det sätt på vilket filmen berättar sin historia - mindre med någon berättande kraft utan istället genom att bara blötlägga i den frostiga atmosfären som om det vore en tefat med iskallblå Palmolive - gör att man också sitter genom den som ett slags skärseld.
Gå bortom sina teutoniska konstskolor, och Stugan är bara en av många enstaka skräckfilmer som blommar årligen i multiplex sedan Jason Blum började släppa Paranormal aktivitet filmer för över ett decennium sedan.
| THE LODGE ★★ |
Den huvudsakliga skillnaden här är att det som hemsöker vårt inbyggda byte inte är avsvidna själar eller kallade demoner utan obearbetat trauma. De dömda semesterfirarna i detta frostbit-skräckhus kräver inte Hail Mary's och stänk av heligt vatten; de behöver en terapeut på 300 dollar per timme och ett recept från Zoloft. (Faktum är att mediciner som behandlar huvudkaraktärens psykiska sjukdom och försvinner halvvägs genom filmen blir en viktig plotpunkt i filmen.)
Detta i sig är en intressant idé med stor potential; Stugan är den sällsynta skräckfilmen där monstren också är offren. Men snarare än att fylla på filmen med djup och en rik undertext, tvingar det bakomliggande traumet som filmen sätter upp under första halvåret inblandade berättelsemekanik i den andra som inte är meningsfullt - även i en skräckfilm. Till och med fansen av filmen, som hade premiär vid förra årets Sundance Film Festival, varning att inte tänka för mycket på historien , ett klokt råd men svårt att följa.
Det som filmen gör ganska effektivt från dess första ögonblick till sitt oroande sista skott är att skapa en påtaglig känsla av inkräktande rädsla. Franz och Fiala uppnår detta genom en uppslukande ljuddesign, drönande musik och de tunga blues, gråtoner och bruna som framkallas av det klaustrofobiska kameran av DP Thimios Bakatakis, som sköt Yorgos Lanthimos ' Hummern och Dödandet av en helig hjort. Regissörerna är särskilt förtjusta i att de långsamt skjuter eller drar kameran nerför långa korridorer och genom stora rum, vilket ger betraktaren känslan av att fångas på ett transportband inuti detta dragiga undergångshus.
Men de här sköldpaddsramade kamerarörelserna har också den olyckliga bieffekten av att påminna dig om att även när filmen kommer på plats kommer den ingenstans snabbt - eller för den delen, till och med att trampa mycket ny mark. Som barn var Keough's Grace den enda överlevande medlem i en radikal kristen självmordskult; hon har ett kors huggen i handflatan och kristna bilder pryder väggarna i dödsstugan där hon är innesluten. Trots Stugan eftersom det inte är en spökhistoria dyker ordet omvänd upp i spegelångan när Grace duschar.
Dess beroende av denna typ av kristen symbolik tvingar jämförelser med andra skräckfilmer, nämligen Framkallning franchise. Medan de i allmänhet är mindre konstnärliga ambitiösa än den här filmen, lyckas de filmerna fylla dessa kors och helgon med en läskig och mörk kraft Stugan kan bara inte samlas. Liksom den isiga frosten på fönstren, dessa symboler i Stugan tjäna som lite mer än att klä sig på för att påminna oss om att det vi tittar verkligen är en skräckfilm.
Trots de höga och till och med beundransvärda ambitionerna hos denna speciella deltagare i den ständigt växande genren, skiljer vad den har att erbjuda liten skillnad från resten: nämligen ett par riktigt dåliga nätter i ett mycket dåligt hus.
