1988 David Cronenbergs psykologiska thriller Döda ringare både fängslade och förskräckta publik. Filmen spelade Jeremy Irons som tvillinggynekologer, Elliot och Beverly, som i sin tur var baserade på verkliga tvillingarna Stewart och Cyril Marcus. Cronenberg, som skrev manuset tillsammans med Norman Snider, ritade på Bari Wood och Jack Geaslands tvillingar , en fiktiv version av bröderna Marcus. Nu, som med så mycket övertygande innehåll, Döda ringare har återvänt, förvandlats till en begränsad serie med sex avsnitt för Prime Video, med Rachel Weisz som OBGYNs Elliot och Beverly Mantle.
Idén till remaken, som hämtar inspiration men inte exakta detaljer från Cronenbergs film, kom från Weisz men omsattes av manusförfattaren och dramatikern Alice Birch. Mest känd för att anpassa sig Normala människor och Konversationer med vänner för Hulu , Birch kom ombord som kreatör och showrunner, vilket markerar hennes första gång i rollen. Hon arbetade tillsammans med Weisz, som gick med i författarerummet varje dag när serien började bli verklighet.
google tegel och murbruk butik
'Hon var inte där som skådespelare,' minns Birch. 'Hon var otroligt generös. Och det var verkligen en otrolig sak för när vi skrev för henne har hon varit en del av konversationen som kom fram när vi var på inspelningsplatsen.'
Serien, som har premiär på Prime Video den 21 april, tar en annan resa än filmen, men den är lika kuslig och udda. Här diskuterar Birch att göra om en klassisk film, tänja på gränserna för vad som ska visas i de medicinska scenerna och skapa två distinkta karaktärer för tvillingarna.
Hur kom det sig att du blev den som fick i uppdrag att göra om Döda ringare ?
Det var Rachels idé. Hon hade alltid varit ett fan av Cronenberg-filmen och hon försökte hitta berättelser som hade en central kvinnlig relation. Hon hade idén att det här kunde vara en bra film att göra gender flip. Hon tog det till [produktionsbolaget] Annapurna, som tyckte det var intressant, och de fick rättigheterna. Och så kom de till mig. Jag hade inte sett filmen tidigare. Så det var en upplevelse. Jag tittade på den några gånger och tyckte att den var extraordinär och sällsynt och skruvad och fantastisk. Men det centrala förhållandet hade definitivt potentialen för den här typen av sex timmar. Dessutom kändes möjligheten att skriva två delar för Rachel Weisz som ett bra sätt att börja.
Så det var alltid tänkt som en genusvänd version?
hur du utvecklar dina medelstora förmågor
Ja. Det var alltid ett faktum i projektet.
Är detta en bearbetning av filmen eller boken filmen byggde på?
Det är filmen. Jag har läst boken och jag läste om de riktiga tvillingarna. Men filmen var det jag tittade mest på. Det är definitivt inte en remake. Det är ungefär som ett barnbarnsbarn till filmen. Det finns massor som vi tog, som kändes väldigt intressanta för oss och som att det skulle fungera i långa berättelser. Men vi har ändå byggt dessa karaktärer från grunden.
Var det något speciellt du kände att du var tvungen att ta med från filmen in i serien?
Den centrala relationen och hur djupt medberoende de är. Det är riktigt intensivt. Filmen är så konstig och den är nervös och den är kuslig. Och det är ganska ambitiöst också - de har ganska roligt i början. De njuter av sina liv. Den medicinska bakgrunden var något som vi visste att vi ville ha, men vi ville utöka det och vi ville göra dem till obstetriker, såväl som gynekologer, vilket uppenbarligen är ett stort skifte från filmen.
Och så karaktären Genevieve [spelad av Britne Oldford]. Idén om en läkare som blir kär i en patient och att patienten är den person som är mitt i deras dynamik. Jag ville verkligen skriva sånt där sött på läkarmottagningen. Jag tyckte det var riktigt fascinerande.
Pratade du med Cronenberg?
box office star wars kraften väcker
Nej nej. Jag tror att när han gav rättigheterna, var det som, 'Så här.' Vilket är härligt. Och jag tror att det gjorde att vi kunde springa fritt.
Vilken typ av research gjorde du för programmet utöver att se filmen?
Innan vi startade författarrummet pratade Rachel och jag med någon OB-GYN som arbetade i New York. Och vi pratade med några tvillingar. Och sedan under författarrummet hade vi massor av experter som kom in. Vi hade embryologer, endokrinologer. Vi hade en vetenskapsman som arbetar med lång livslängd som arbetar med teknologier som skulle behandla döden som en sjukdom som kan förebyggas. Människor som gör genredigering. Vi hade också många experter på uppsättningen. Det var så, så fascinerande.
Hur bestämde du hur grafisk du skulle göra de medicinska scenerna?
Jag förstår verkligen varför du ställer den frågan. Det är att följa vad som känns rätt för oss och vad vi är intresserade av. Det skrevs alltid i manuset. Förlossningsscenerna skrevs på ett ganska detaljerat sätt för att vara tydliga med vad vi ser. Och likadant med missfallet eller andra liknande saker. Sean Durkin, regissör för [avsnitt] ett och två, och medregissör för sju, han hade en riktigt tydlig vision om hur han skulle spela in dem. Protesteamet var inblandat och sminkteamet var med och VFX var med. Det var kreativa och tekniska diskussioner som gick in i det, men det var verkligen att följa vad vi tyckte var intressant och rätt.
Det verkar viktigt att visa aspekter av kvinnors hälsa, som missfall och förlossning, på skärmen.
spider man homecoming på hbo
Jag tror att vi är så vana vid att konsumera våld på skärmen och döden på skärmen. Och det är jättebra. Jag är helt här för det. Men förlossning och kvinnors kroppar – dessa saker händer hela tiden och vi ser det nästan aldrig på skärmen.
Var det en utmaning att skapa de två mycket distinkta personligheterna för Beverly och Elliot?
Ja, fast det var riktigt bra. Att göra det med skådespelaren är underbart eftersom du kan ha en konversation och få en känsla av vad hon är upphetsad av och vad som känns rätt för henne. Att skriva två distinkta röster för en skådespelare att spela, det var en så underbar utmaning. Vad Cronenberg gör så briljant i filmen, och Jeremy Irons gör i sina framträdanden, är att det inte är gott och ont. Det var ett banbrytande nytt sätt att berätta en historia om tvillingar. De är så komplexa. Så vi ville bygga två lika psykologiskt komplexa och väldigt olika karaktärer. Att se Rachel göra det på inspelningsplatsen varje dag, så enkelt, var bara extraordinärt.
Varför tror du att vi är så fascinerade av tvillingar?
Freud kallar det det mest kusliga av allt. Idén om det dubbla och att träffa dig själv. Vi träffade tvillingar, och jag känner en hel del enäggstvillingar, och ingen jag har träffat är i närheten av dessa kvinnor. Vi skruvar verkligen upp ratten. Det var väldigt roligt.
Utan att förstöra någonting, hade du alltid en klar uppfattning om var du ville att den här historien skulle hamna?
Ja, jag har alltid vetat hur det skulle sluta. Från de mycket, mycket tidiga diskussionerna kändes det som, 'Ja, det var platsen där det behövde ta slut.' Och då är det 'Hur kommer du dit?' Så jag kände inte till hela bågen. Jag förstod inte varje slag av hur vi skulle ta oss dit. Men jag visste också att jag ville börja på en mycket specifik plats. Det var inte allt kartlagt i mitt huvud, men jag hade en ganska klar känsla av slutscenen.
