Jennifer Lawrence i Röd sparv. Murray Close / Twentieth Century Fox Outhärdligt våld så grafiskt att du uthärdar det mesta med händerna som täcker dina ögon, överskrivet manus och hysterisk riktning så överdrivet att det är obegripligt, och Jennifer Lawrence som böljer sig i nakna scener på hela fronten - den skräpiga, invecklade Röd sparv har gott om allt det inte behöver och väldigt lite av vad det gör. Det är en spionagestecknad sideshow som utan tvekan är otäck och meningslös, med ibland underhållande stunder. Färg det förödande.
Den encyklopediska handlingen, utplånad från en av tre romaner av före detta C.I.A. operatören Jason Matthews, är så dement att det knappast är värt att pressa hjärnan att försöka räkna ut det. Spelflicka som hon är, Jennifer Lawrence kommer oroligt att ta itu med någonting om pengarna är tillräckligt bra, men hon är fortfarande en av de aktuella skärmbildens främsta talanger för att välja fel projekt.
Varmt på hälarna av den avskyvärda, pretentiös Mor! hon är nu bedrövligt förkastad som Dominika Egorova, en rysk ballerina som är förlamad i mitten av stjärnan av en annan dansare på Bolshoi-scenen. Med sin karriär permanent förstörd måste Dominika hitta ett annat sätt att stödja sin ogiltiga mamma (en bortkastad Joely Richardson), så hon vänder sig till sin farbror Vanya (det här är skämt, folk), en sleazy sexuell rovdjur och massmördare som också råkar vara en av Rysslands ledande superspioner.
En vision av fulländat ondskan spelad med fascinerande, läskig sensualitet av den stora Matthias Schoenaerts, farbror Vanya planerar och mordar hänsynslöst och bider sin tid tills han själv kan få henne i sängen och rekryterar snabbt sin systerdotter till en hemlig organisation som är dedikerad till att göra attraktiva ryska pojkar och flickor i sexmaskiner som kallas Red Sparrows-spioner som kommer att göra vad som helst med sina kroppar för att förföra sina offer till att ge upp information. Träningsprogrammet drivs av en kall, effektiv och amoralisk kommunistisk robot (en olycksbådande men bortkastad Charlotte Rampling), som är tillräckligt framgångsrik i sin roll som matronom för att göra Dominika till en förstklassig horespion som våldtages och stympas över hela Budapest, Moskva, Wien och London spårar en amerikansk CIA operatör, Nate Nash (spelad av den lika felaktiga australiensaren Joel Edgerton), för att skaffa identiteten på en mullvad som han ger näring som dubbelagent (en dubbelt slösad Jeremy Irons).
| RÖD SPARROW ★ ★ |
Problemet är att hon är en så fantastisk röd sparv att Nash förlorar sin svalhet och faller för sin sexuella kraft, medan hon illa rekommenderar att sänka sitt vakt och falla för sin skyddande alfa-manliga dubbelroll som pappa och älskare, och dörren öppnas för olika rovdjur, sadister och galningar för att lossa en arsenal av vapen och slå båda spionerna meningslösa.
Torteringssekvenserna är så beräknade grymma att båda älskarna dyker upp i svart och blått från varje scen. När ryssarna avlägsnar Nate och drar ut det som ser ut som en medeltida ostrivare för att strimla hans hud från kroppen medan han skriker blodigt mord, har filmen blivit dödligt osannolik.
Återförenades med regissören Francis Lawrence, som styrde de tre sista Hungerspelen avbetalningar, går Lawrence (ingen relation) tappert genom sina steg, ser fantastiskt ut i överdådiga dräkter även med ett svart öga (jag kände inte ryska spioner klädda så elegant; det är ett dödligt spel men det måste betala bra).
Det finns inte mycket kemi mellan ledarna, och deras sexscener sissar inte, men felet ligger i det dope, förvirrande manuset av Justin Haythe som inte utvecklar deras karaktärer med något djup eller syfte. Stjärnstjärnan arbetar hårt för att få små, överflödiga scener till liv, särskilt den korta som domineras av Mary-Louise Parker, som kommer till ett katastrofalt slut som en berusad spion som väcker mer skratt än spänning.
Dumt, sjuka och konstruerade, Röd sparv drar uppenbart fördelarna med de nuvarande antirussiska känslorna som löper i amerikansk politik, så det är ingen överraskning att skurkarna får stjäla bilden-särskilt den fantastiska Matthias Schoenaerts, som går på promenad och talar samtalet med isig beslutsamhet och ser oroväckande ut som Vladimir Putin.
