Primärt förtroende | 1 timme 35 minuter. Ingen paus. | Laura Pels Teater | 111 West 46th Street | 212-719-1300
När William Jackson Harper intar scenen i Eboni Booth's Primärt förtroende – när man kommer in från gången med en sådan ovisshet att man misstar honom för att vara chef – en liten röst inombords säger 'Wow.' Dels är det överraskning, dels är det ren och skär tacksamhet att se denna fantastiska skådespelare, så innesluten och fristående, som kan väcka djupa känslor med stor ekonomi. Harper, som Kenneth, börjar berätta sin historia, sporadiska stopp som markeras av klingande från en klocka, och den lilla rösten viskar, 'Han kommer att få dig att gråta.' Lyssna på rösten. Vid någon tidpunkt – eller många – kommer du att kapitulera för Kenneths berättelse, som börjar ledsen och går ner i ett outgrundligt trauma. När Kenneth går sönder är du redan i bitar.
spritkokning marina abramovic konst
Det kan vara en automatisk avstängning - för dem som ogillar känslomässig manipulation i pjäser. Men det är något som teater gör bäst: samlar oss och uppvisar tragedi eller intensiv olycka och låter oss ta del av känslorna. Skillnaden mellan en tårögd tårare och äkta katarsis är uppenbarligen skrivande och avrättning. Booths finkorniga porträtt av ensamhet och faran med hanteringsmekanismer är varken sorgporr eller en terapeutisk fantasi. Faktum är att formella psykoanalytiska anordningar är särskilt frånvarande; i deras ställe finns alkohol, villfarelse och att släppa taget.
När det gäller spriten är den stark, söt och kommer i udda muggar. Kenneths nattliga häng i den övre delstaten Cranberry, NY (invånare 15 000) är Wally's. Han beskriver det som 'en gammal tikirestaurang med heltäckningsmattor, och det finns alltid en man i hawaiiansk skjorta som spelar tangentbordet bredvid salladsbaren.' Keyboardisten i fråga är Luke Wygodny, som också ringer i klockan, medan Kenneth betjänas av en parad av serveringspersonal med eklektisk bakgrund, allt spelat med avslappnad virtuositet av den mäktiga morphing April Matthis. Kenneth sitter hos Wally i timmar och dricker för många Mai Tais, men han är inte ensam. BFF Bert (Eric Berryman) är där, vänlig, stödjande, sympatisk – den perfekta kompisen. Det finns bara en sak, säger Kenneth: Berts fantasi.
På toppen noterade jag att Harper kommer in som en scenchef, och i själva verket liknar han en berömd SM: Thornton Wilder's. Stående på Marsha Ginsbergs förtrollande uppsättning diminutiva byggnader – Primary Trust bank of the titel, en kyrka, en utsliten skoaffär – kan Kenneth vara en stand-in för Wilders folkliga guide genom småstaden Americana. Som berättaren av Vår stad , Kenneth färjer oss från det humoristiska dagliga livet till dödens skrämmande slutgiltighet; till skillnad från honom har han hud i spelet. Tidigt får vi veta att när Kenneth var tio så dog hans mamma.
Huvuddelen av Booths pjäs ligger i att packa upp den ursprungliga förlusten, och visa hur den har begränsat Kenneths personlighet och föranlett effektiva men skadliga former av egenvård. Kenneth är inte direkt alkoholist – även om han dricker som en. Han har ingen levande familj eller älskare. Han jobbar: först i en bokhandel sedan på en bank. Han blir vän med en varm och känslig servitris från Wally's, Corinna (Matthis), men det är inte romantiskt. Dude medicinerar inte ens med ESPN. 'Sportbollsspelet med - jag hörde några människor prata i morse', säger Kenneth till Bert. 'Det låter som att rätt lag vann!' (Harpers intonation ger skrattet.) Kort sagt, Kenneth är ett spöke av en man: barndomstragedi har gjort honom effektivt neurodivergent, oförmögen att växa upp, och observerar hans totala ensamhet utifrån.
var bor pierce brosnan
Booth ger oss en pjäs utan skurkar, förutom livet. Den store Jay O. Sanders spelar ett par arbetsgivare i Kenneths omloppsbana, först en knasig bokhandelsägare och senare en avunkulär bankchef som är komiskt nostalgisk över sitt fotbollsförflutna. Matthis snurrar runt som bankkunder, av vilka en är så tjusig (nedsättande hennes dödssnåla son) att det triggar Kenneth, som har en härdsmälta på arbetsplatsen. Bert börjar dra sig undan. Kenneth berättar om att gå runt på stan en kall natt i en monolog som fortfarande förföljer mig. Coolt, kirurgiskt, tar Booth bort sin huvudpersons skyddande lager, inte av grymhet utan för att han måste förändras. Det är en kredit till den övergripande produktionen att vi i slutet sitter med hopp fyllt av skräck.
Jesu hustrus evangelium
Regissör Knud Adams ( engelsk ) fortsätter sin körning som en pitch-perfekt destillerare av dramatisk essens, och arbetar med de drömskaste av drömkasten. Återhållsamheten i Booths manus, lagt till Harpers enorma gåva för klarhet och stillhet och en regissör som håller ensemblen på gränsen till komedi och förtvivlan – det fungerar. Allt utfört med noggrant kalibrerad belysning (Isabella Byrd), kostymer (Qween Jean), ljud (Mikaal Sulaiman) och peruker (Nikiya Mathis). Primärt förtroende återställer din tro på teaterns elementära berättarkrafter, hur det hjälper oss att vara ensamma tillsammans.
Som regel vill kritiker vara på sin vakt om en pjäs trycker på våra knappar – vårt sociala jag, vår historia, vem vi tror vi är; vi måste hålla avstånd. (För andra kan det vara en hallpassning till rättfärdighet att få ens knapp nedtryckt, grus för deadline.) Booth och hennes team slog helt enkelt sönder mitt. Har du förlorat någon? Har du bedövat dig själv? Hoppas du fortfarande? Jag föreslår att du besöker Wally's och håller Kenneth sällskap.
