Hajen är trasig | 1 timme 35 minuter. Ingen paus. | Golden Theatre | 252 W. 45th Street | 212-239-6200
Vid kvasi-klimaxen av Hajen är trasig ( Nästan eftersom pjäsen inte har klimax så mycket som övergångar mellan scener), tillfrågas Robert Shaw vad han tycker Käftar är verkligen handla om. 'Det handlar verkligen om en haj!' skäller den taggiga engelsmannen. 'Läs inte mer i det. Tror du verkligen att folk kommer att prata om det här om 50 år?” I publiken rullar ögonen, leendena rullar sig; Spielbergs chock om en stor fisk och tre män i en båt kommer aldrig att dö.
Behöver jag lägga till det Käftar kommer förmodligen att beundras i ytterligare 50 år, medan Hajen är trasig sjunker ur minnet inte långt efter att du lämnat Golden Theatre? När du sitter och tittar på tre skickliga och sympatiska skådespelare som gör kändisintryck, finns det anständiga punch-linjer, visuella läckerheter, till och med ett gripande ögonblick eller två av harpunerad maskulinitet. Men detta kompisdrama bakom kulisserna – som simmade från Edinburgh Fringe till Londons West End och slutligen sköljde upp på Broadway – är en handfull kompisar i ett mycket stort hav.
Det är sommar, 1974 utanför kusten av Martha's Vineyard och Roy Scheider (Colin Donnell), Richard Dreyfuss (Alex Brightman) och Robert Shaw (Ian Shaw) dödar tiden när en animatronisk haj, med smeknamnet Bruce, genomgår oändliga reparationer (bara för att sprattla och gå magen upp i salt). Under långa, varma dagar ombord på 42-foten späckhuggare , skådespelarna knyter samman, käbblar, spelar kort och kommer på rak arm över sprit. Dreyfuss kastar en av Shaws gömda flaskor överbord, och Shaw stryper nästan livet ur honom. Den sjösjuke Dreyfuss kräks ofta. Scheider läser sin tidning. Shaw dricker och hånar Dreyfuss för att han är okultiv och ur form. Varje man får en chans att spränga och stökigt dela över, medan han väntar på att bli befriad från celluloidlimbo.
bästa ställena att köpa förlovningsringar
Vi lär känna stipendiaten i stora drag. Scheider är fredsmäklaren men också en tönt, som för alltid delar fakta och trivia och döljer ett explosivt humör. Dreyfuss är den outhärdliga narcissisten som alltid styr samtalet till honom och hans karriär. Och Shaw är en snobb, en pretentiös författare och alkoholiserad sadist med stora pappaproblem. Individuellt skulle man inte välja att spendera 90 minuter med någon av dem, men som en udda thrrouple genererar de en hel del skratt.
stämpla pengar ur politiken
Brightmans imitation av Dreyfuss är häpnadsväckande bra, perfekt tonade fnysar och gnällig slingrande synkroniserad med snurrigt, klumpig kroppsspråk. Neurotisk, vördnadslös och djupt omogen framstår Dreyfuss som den mest samtida av männen, ett sarkastiskt troll som idag skulle vara kantherre på X. Med ett svårare jobb med att fånga Scheiders snett, tveksamma machismo, engagerar Donnell (och sträcker sig ner till sin trosor för att visa upp en senig kroppsbyggnad) men kämpar i den minst definierade rollen. Ian Shaw kliver in i sin pappas galoscher med en genetisk fördel – en degig blick och torvbaryton, plus mustasch – och drar av sig den, lutad mot en sprudlande mästarespian shtick som tillfredsställer.
Mindre så manuset, samskrivet av Shaw och Joseph Nixon. Förutom icke-dramatiken hos de tre skådespelarna som väntar och bråkar eller skämtar, finns det hårdhänta stänk av ironi. Panderande skratt inkluderar killarna som är överens om att Amerika aldrig kommer att få en sämre president än Nixon, eller slöa spekulationer om global uppvärmning och senare överväger en framtid där alla filmer kommer att vara sommar-blockbuster-skräp riktat mot idiotiska tonåringar. Ur Shaws pessimistiska perspektiv, Käftar är Ground Zero för den västerländska civilisationens förfall.
Det kunde ha varit en fruktbar idé att fortsätta (vad är denna affär förutom återvunnen IP), men Hajen är trasig är inte ett ambitiöst drama, bara en ovanlig arbetsplatsdramedi med en genealogisk twist. Den enda flytande lokalen simuleras med smakfull realism i Duncan Hendersons uppsättningar och en livlig men diskret bakgrundsvideo av Nina Dunn. Trots bra regi av Guy Masterson räcker det med en timmes hollywoodskämt och skvaller, och de sista trettio minuterna drar ut på tiden. En mer vågad pjäs kan bryta den fjärde väggen och gå meta, med Shaw som kliver av båten och talar öppet om sin far och det märkliga projektet att kanalisera mannen som dog när han var åtta år gammal. Istället paddlar vi aldrig ut ur sitcompatosets grund.
