Spider-Man: Across the Spider-Verse är lika febrigt uppfinningsrik i sin visuella presentation som den är sladdrig och anemisk i sitt berättande.
hur man träffar kristna killar
|
SPIDER-MAN: GENOM SPIDER-VERSEN ★★1/2 (2,5/4 stjärnor ) |
Den engagerar sig i och stärker de värsta instinkterna hos serietidningsfanatiker samtidigt som den bara erbjuder dem och oss andra en bit av en berättelse, en som vid fler tillfällen än den borde känns som lite mer än ett lysande silverfat med påskägg. Ändå gör den detta med djärv och målande digital animation som är så fantasifull, målinriktad och suggestiv att du knappt lägger märke till eller bryr dig.
Det här är Instagram-filtret som är mycket mer spännande än semestern på bilderna du lagt upp; galaklänningen som svalde stjärnan. Uppföljaren till 2018 års Oscar-vinnande biljettkass Spider-Man: Into the Spider-Verse är inte bara stilens triumf över substansen; det är en 50-poängare så brutal att du känner dig tvungen att ge upp din lojalitet och rota för det andra laget.
Det hjälper oerhört att lagstilen har Miles Morales som sin stjärnspelare. Återigen röstad av Shameik Moore, en skådespelare som är lika mångsidig som sandlådorna där han spelar, fungerar Miles som både huvudperson och känslomässigt ankare för filmen. Med sin önskan att leva upp till den tro som pappa Jefferson (Brian Tyree Henry) och mamma Rio (Luna Lauren Velez) sätter i honom, ständigt saboterade av sitt ansvar att hålla förvirrade superskurkar på avstånd och otaliga universum från att implodera, slår Moore's Miles den ikoniska Spindelnoter mästerligt.
Men även här underminerar manuset från Phil Lord, Christopher Miller och David Callaham (Lord och Miller fungerar också som producenter) väsentliga aspekter av hans karaktär.
En av aspekterna som gör att Spider-Man kan vara mer nyanserad än andra superhjältar är det komplexa sättet på vilket han förhandlar om sina jordiska relationer både i och utanför kostym; i den här filmen har han ingen koppling till sin egen värld utanför sina föräldrar. (Han visas då och då när han byter ut sin Spider-outfit i rummet hos en vän med röst av Pixar-animatören Peter Sohn, men de interagerar knappt.)
Hans kärleksintresse är samma off-world Gwen Stacy/Spider-Woman från den första filmen, återigen uttryckt av ett spel Hailee Steinfeld. Medan hon fortfarande bär en fackla för Miles, ägnas hennes uppmärksamhet i första hand åt hennes plikter som medlem av Spider-Society, en grupp av Spider-People från olika världar med uppgift att skydda multiversum och leds av den grubblande och humorfria Miguel O'Hara/Spider-Man 2099, uttryckt med många världars trötta grus av Oscar Isaac.
Inte olikt den nuvarande amerikanska högsta domstolen, har detta spindelsamhälle en radikal originalistisk syn på spindelhistorier. De hoppar till olika universum för att se till att berättelserna upprätthåller 'kanonhändelserna' (en farbror dödas här; en poliskapten dödas där) för att säkerställa att inget originellt händer så att inte multiversumets struktur nystas upp. Snarare än en superhjältegrupp som försvarar sanning och rättvisa, är det här en elitstyrka av internetsvarskillar som är besatta av att se till att varje ny iteration av den ofta berättade berättelsen upprätthåller kontinuiteten hos den de först läste i mellanstadiet.
Men sällskapets medlemmar själva, liksom det sätt på vilket de presenteras, är en spänning att se; till skillnad från handlingspunkterna de tävlar om att upprätthålla, är de flesta faktiskt en överraskning.
Medan hänghunden Peter Parker (Jake Johnson) återvänder (den här gången med en bebis), inkluderar de spännande nykomlingarna en gravid, afroflammande Jessica Drew (Issa Rae) som hoppar världar på en soppad motorcykel, och Spider-Man India ( Deadpool Karan Soni), som patrullerar Mumbattan med härliga flödande lås och spindelkrafter genomsyrade av magi. Filmens djärvaste uppfinning – och den enda som inte bryr sig ett dugg om att säkerställa 'kanonhändelser' – är Hobie Brown, alias Spider-Punk (Daniel Kaluuya, charmigt lakonisk), en mohawked cockneypunk som slåss mot skurkar med en gitarr och lever en värld där Margaret Thatchers regim aldrig tycks ha avstått från makten.
Varje karaktär ändrar texturen i filmens form när de kommer in i berättelsen på ett sätt som är helt olikt någon annan superhjältefilm, inklusive dess föregångare. Regissörerna Justin K. Thompson, Joaquim Dos Santos och Kemp Powers (Thompson och Dos Santos gör sin regidebut medan dramatikern Kemp Powers fungerade som medregissör på Pixar's Själ ) använd en lerig 60-talspalett för att betona det inhemska dramat i Gwens värld, medan Spider-Punk hotar att skära upp skärmen till ett zine i 90-talsstil. Det är ett svindlande smörgåsbord av ögongodis och regissörstrojkan visar stort kommando i att inte låta det anarkiska förhållningssättet överväldiga tittaren.
Men tjänar all denna filmform gymnastik historien? Det är svårt att säga eftersom filmen inte handlar om att berätta en fullständig.
I linje med de ekonomiska kraven för superhjälteindustrikomplexet, Spider-Man: Across the Spider-vers är bara en inställning för nästa prepositionsavsnitt Spider-Man: Beyond the Spider-Verse , för närvarande planerad att släppas i mars nästa år. Hur spännande och tekniskt nyskapande den än kan vara, den nuvarande Spider-iterationen är inte mycket mer än ett vackert utsmyckat kommatecken på två timmar och tjugo minuter i en löpande Spider-mening.
bästa webbplatsen för avslappnad uppkoppling
Observer recensioner är regelbundna bedömningar av ny och anmärkningsvärd film.
