Bilder hemifrån | 1h 45 min. Ingen paus. | Studio 54 | 254 W 54th St | 833-274-8497
En bild säger mer än tusen ord, men färre räcker till Bilder hemifrån , ett maudlin inhemskt drama som härrör från 1992 fotomemoiren Larry Sultan tränade på sin åldrade mor och far. Sharr White s pjäs, regisserad av Bartlett Sher, lånar några vårdslitna enheter – direktadress, multimedia, svävande landskap – för att undersöka frågor om representation och alienation, men i grunden är det en dubbelexponering av sitcom och familjeweepie, som syftar till att tillfredsställa en mestadels äldre New York-publik vars barn aldrig ringer, aldrig sms:ar. . .
Om källan: Under Reagan-åren, Sultan började vistas till sitt familjehem i södra Kalifornien för att dokumentera livet för sin pensionerade far, Irv (tidigare VP på Schick) och hans mor, Jean (framgångsrik fastighetsmäklare). Deras lyxiga, ljust designade hus – automatiserade lampor, soffa med el-grön palmklädsel – blev den något grälla ljudbilden för shutterbugen att fånga sina föräldrar, spontant och poserat. Han gick in förolämpad av högern om 'familjevärden' och, efter att ha skjutit sina förfäder i flera år, började han oroligt tänka om hur han värderade dem. Resultatet är en bok (blandning av essäer, foton och arkivbilder) på en gång sentimental, antropologisk, satirisk och märklig.
Hur förvandlar White ett sådant rikt material? Han plattar till det (ganska bragd från 2D) till ett minnesspel som följer bokens grova konturer men bagatellisera spänningen som ligger i premissen. Det vill säga: konstnärsonen hänger runt en vresig pappa och kinkig mamma bokstavligen i flera år, förföljer dem med sin kamera, invaderar deras privatliv och provocerar fram argument om vad fan, exakt, Larry är ute efter – detta 'projekt' han fortsätter att prata om? Jag skulle kunna tänka mig ett nervöst kammardrama om maktkamper och fyllda band mellan förälder och barn.
Men när du kastar Nathan Lane som Irv, som aldrig lät sin son glömma när han lämnade linsskyddet på, garanteras du stora skratt, inte skuggade känslor. Broadways roligaste ledande man kommer alltid att köra biljettkassan, men han passar dåligt för Irv, som verkar ha haft Gary Coopers robusta kroppsbyggnad och utan tvekan var mer skrämmande än Lane squawking punch lines till den bakre raden. Som Jean kommer Zoë Wanamaker närmare det storhåriga, bronsbruna originalet, men Sharr ger henne för lite att göra förrän de senare scenerna, när en snyftande Larry erkänner att han fotograferar dem för att 'Jag vill att du ska leva för evigt.'
Larry går till en också misscast Danny Burstein, som med ödmjuk uppriktighet bär bördan av mycket klumpig, på-näsan berättande. Sadlad med en passande frisyr och en otacksam roll, kan Burstein bara göra så mycket med en karaktär som är mer kommentator än huvudperson, pysslar med utrustning vid en bordsscene till höger eller dömer hushållets gräl som blossar upp mellan hans kontrollerande, överkritiska pappa och isiga, recessiv mamma. Det finns pålitliga berättare och opålitliga berättare; Larry väljer aldrig ett körfält. Du börjar sympatisera med den karpande, nitpickende Irv – och han är ett narcissistiskt monster. 'Det är mer än bara fotografier', säger Lane till publiken tidigt i pjäsen, 'det är som om han har varit undersöker oss.' Och den sura, bråkiga spinn Lane sätter på det sista verbet får gnällen.
Frukterna av Larrys undersökningar dyker upp långsamt under 105 oavbrutna minuter. Hans far var föräldralös ung och uppvuxen i fattigdom, blev en självtillverkad man, flyttade familjen västerut och klättrade från rakhyvelförsäljare till toppchef. Han var stolt över att ha en attraktiv fru och ett vackert hus, och om han stannade för länge på vägen eller mobbad sina söner var det helt enkelt en del av den 'stränghet' han försökte ingjuta i omgivningen. De svaga ekona av En säljares död att Sharr retas ut är svåra att ignorera, med Lane som en Willy Loman som inte tog livet av sig för pensionspengar, bara somnade och tränade sitt baksving i Palm Desert. Det finns en köttig idé i centrum Bilder om hur sociala och ekonomiska krafter klämmer in oss i performativa ramar, och hur den föreställningen kan förvränga intima relationer, men det är svårt att hitta under de breda slagen och bathos.
Trots sin distinkta visuella källa gör optiken generellt en besvikelse. Den sceniska designern Michael Yeargans förortsuppsättning av vardagsrum och Jennifer Tiptons ljus belamrar och svämmar över det breda scenen i Studio 54, när de borde boxas, isolera och rotera hemområden för detaljerad inspektion. Allt ser lite högljutt och uppenbart ut, som om den äldre generationens kitschiga, ljusa estetik tilläts slå igenom. Sultans fotografier projiceras för att fylla den bakre väggen, en digital sprängning som gör konsten en otjänst och bara understryker den kompositiva intetsägenheten runt den. Oavsett hur många miljoner producenter som strömmade in i affären kan Broadway-stjärnor och ett team av designers inte visa vad Larry Sultan gjorde med sin kamera: mysteriet och nåden hos människor vi trodde att vi kände hela våra liv.
hur kan jag ta reda på vem ett telefonnummer tillhör gratis
