Paul Rudd och Evangeline Lilly i Ant-Man and the Wasp .Disney En klumpig exponering fungerar som en prolog till Ant-Man and the Wasp. Den grova industriella uppfinnaren Hank Pym, spelad av Michael Douglas, förklarar för sin dotter Hope, spelad av Evangeline Lilly, om hennes mammas försvinnande år innan i det som kallas i filmen Quantum Realm.
Talet var anmärkningsvärt av flera skäl. Först eftersom 11-klassaren som jag såg filmen med berättade om samma historia ögonblick innan filmen började eftersom hon var orolig att jag kanske inte var uppdaterad om de olika nyanserna i det som kallas MCU.
Därefter, för att scenen var märkbart bly på ett sätt som få var i den sprudlande tidigare filmen i serien, 2015 Myr mannen. (Det vill säga, min gäst redogjorde för den här historien med roligare och effektivare än Hank gjorde.)
Och för det tredje, eftersom det satte upp filmen som ett ganska seriöst räddningsuppdrag på uppdrag av detta humorlösa far- och dotterlag - inte precis den typ av hoppande popkonstaffär man förväntar sig av en Ant-Man-film.
Men då dyker Paul Rudd upp, och saker och ting kommer tillbaka på kurs, åtminstone tillfälligt. Rudds Scott Lang startar filmen i husarrest på grund av hans handlingar 2016 Captain America: Civil War och är på outs med Hope och Hank. (Tänk på att huset han har fastnat i är en strålande, vandrande viktoriansk i San Francisco som får dig att tänka att när Scott inte kämpade mot superskurkar, investerade han tidigt i Facebook).
Medan Scott sansar sin magiska kostym, reducerad till att skapa en detaljerad kartong labyrintrekonstruktion av hans Ant-Man äventyr för att underhålla sin dotter Cassie (en återkommande Abby Ryder Fortson), är Rudd på toppen av sina förmågor. Hans fysiska komedi är skarpare än någonsin, och han har en förnaturlig förmåga att slappna av medan alla andra som är involverade i filmen spänner upp under vikten av deras företagsansvar. Han får en fantastisk ny komisk folie i Randall Park, som FBI-agenten som ansvarar för hans rättegång, och han har fortfarande sin gamla i Michael Peñas snabba talande Luis, men som allt som inte ansluter till de andra Marvel-filmerna, Luis är betydligt mer regerad än tidigare.
Om bara Rudds motsvarighet hade hälften av sin glädje. Ledsen för den första kvinnliga karaktären som rubriker en Marvel-film, Lilly's Wasp har inte mycket av en personlighet utöver dyster och effektiv. Som ett resultat gör parningen av en fånig kille och en icke-nonsens kvinnlig ass-kicker Ant-Man and the Wasp känns som en storbildsversion av CBS sitcoms som King of Queens, med den roliga killen och den heta, ögonrullande frun. Som den ursprungliga getingen som hade fastnat i en generation i nebulärt tomrum (en lämplig beskrivning av hur dessa Marvel-filmer börjar kännas ut) får Michelle Pfeiffer vara lite mer än moderns och andra världsliga.
| ANT-MAN OCH WASP ★ ★ ★ |
Uppgifterna som trioen (filmen borde egentligen kallas för Ant-Man, getingen och en gammal kille) ta på är inte särskilt intressant: förutom räddningsuppdraget spenderar de mest av filmen runt Hanks otroliga krympningslaboratorium. Men skurkarna de möter är i allmänhet. Huvud bland dem är Ghost ( Ready Player One ' s Hannah John-Kamen) som har förmågan att passera materia som om den inte var där. Det är en smärtsam lidelse lika mycket som det är en supermakt, och det förbannades på henne tack vare hennes fars ambitioner- bara ett exempel påteman för familjeansvar som går igenom filmen, som aldrig tillfredsställande utforskas.
Men då handlar den här filmen inte riktigt om idéer. (För det, se Otroliga 2 ). Det handlar om att hålla livets och komiska aspekter av Marvel-märket flytande medan de andra filmerna blir mörkare och mer portentösa. Och Ant-Man and the Wasp uppnår det. Om den förra filmen var en bubblande champagnecocktail av en superhjältefilm, är dess uppföljare något plattare och mer hjärnskakande - liknar en serie vodka-skott.
Slutsatsen är dock så länge Paul Rudd är inbjuden är det fortfarande en fest.
