Lorin Latarro har en stund just nu. Det är inte hennes första gång i rampljuset – hon har uppträtt i fjorton Broadway-shower och varit en del av det kreativa teamet för många pjäser och musikaler – men den här strålen kan vara den ljusaste hittills. I vår är hon koreograf för två av s easons mest efterlängtade Broadway-hits : återupplivandet av Vem är TOMMY och Huey Lewis och nyheterna Hjärtat av rock and roll .
Som med alla viktiga ögonblick ledde andra viktiga ögonblick fram till det: när en berömd tysk koreograf gick in i Latarros dansklass och rökte en cigarett... när en artist i Gunga! skadades och showen behövde en ersättare i sista minuten... när Latarro fick ett livsavgörande samtal när han åkte i baksätet i en hytt.
Men vi kunde gå tillbaka ännu längre till när Latarro tränade på en lokal dansstudio i New Jersey och kom till New York City på helgerna för att se Broadway-shower... när hon såg artisterna på scenen och tänkte: 'Jag vill göra den där .”
Hon och jag pratade några dagar innan TOMMY öppnade i NYC, efter showens kritikerrosade körning i Chicago. Vi kopplade ihop i en kort paus mellan Latarro tog med sin 6-åriga dotter till Troll erfarenhet på CAMP 5th Avenue och leda en repetition. Bara ännu en dag för en upptagen mamma-regissör-koreograf. 'Det var ett föräldraevenemang som jag inte kunde gå på nyligen,' sa Latarro till Observer, 'och min dotter sa till sin lärare att det berodde på att jag var upptagen med att koreografera rock and roll.' Hon skrattade när hon berättade, men hennes dotter hade rätt. Hon har gjort sig ett stort namn genom att göra just det.
Hur kom hon hit? 'En gång dansare, alltid dansare', sa hon när jag nämnde min egen träning och skada. 'Vår hjärna skiljer sig från andra människors. Det förändrar hur du tänker om världen, att vara dansare.” Kanske är det därför jag ser hennes resa till stjärnkoreograf i fraser och håll – i snabba men perfekt kontrollerade snurr. Låt oss bryta ner det.
Den berömda tyska koreografen
Pina Bausch , drottning av Tanztheater, var Latarros lärare under hennes första år på Juilliard. 'Hon kom in i rummet rökande,' sa hon med en viss vördnad. 'De lät henne röka!' Bausch tog klassen till Brooklyn Academy of Music för att se henne banbrytande Vår cermonin . 'Föreställ dig att se detta innan du förstår någonting om vem hon var eller vad hon gjorde. Vi satt bara och grät. Det öppnade ett universum för mig om vad rörelse kan vara, på ett så djupt sätt.”
vad är min psykiska förmåga
Latarros tid på Juilliard utökade hennes kärlek till modern och samtida dans. Efter examen stannade hon i konsertdansvärlden i flera år och uppträdde med Martha Graham Dance Company, MOMIX och Robert Wilson. 'Att turnera med danskompanier var underbart,' sa hon. 'Du får se världen! Men det är också riktigt svårt. Och jag har alltid velat vara på Broadway, det var alltid något jag hade strävat efter, så jag hoppade över.”
Sista minuten ersättare
Latarro hade varit med i en swingdansshow som Frankie Manning , kungen av swing, hjälpte till att koreografera. 'Jag lärde mig hur man swingdans från bemästra ,' hon förklarade. Så när Gunga! letade efter en ersättare, provspelade hon. 'Jag hade inget equity-kort, inget ingenting, eftersom jag var en modern dansare. Och de var som, 'Vem är den här ungen som vet hur man svingar?'' Och det var så hon tog steget till Broadway.
Hon stannade där i nästan tjugo år och uppträdde i hits som Fosse, Killar och dockor, A Chorus Line , och Twyla Tharp s Flytta ut . Tharps jukeboxmusikal gjorde en enorm inverkan på Latarro som artist. 'Det förändrade mitt liv, att vara inne i showen i två år. Eftersom du berättar med bara dina rörelser, bara din kropp. Och Twyla är en otrolig regissör. Det påverkade allt jag gjorde efteråt.'
ung påve sexig och jag vet det
Latarro fortsatte att uppträda, men hon började också hjälpa showens kreativa team. Hon lade märke till vilka rörelsestilar och regissörer som inspirerade henne – Grahams teknik, förstås, men också verken av Steven Hoggett , Michael Bennett , Bob Fosse , Ann Reinking och Frankie Manning – och började koreografera verk för Broadway Cares/Equity Fights AIDS-evenemang.
Det livsavgörande telefonsamtalet
'Han sa,' Det är Michael Mayer ,’ och jag sa: ’Jag tror att du har fel nummer.’ Och han sa: ’Nej, nej, jag vet vem du är. Jag har följt din koreografi. Du måste sluta prestera. Du måste börja koreografera på heltid.”
Mayer bjöd in henne att vara associerad koreograf för hans show 2010 Amerikansk idiot , vilket förändrade allt. Latarros karriär som koreograf och rörelseregissör tog fart som ett skott. Hon koreograferade bland annat Broadways senaste In i skogen , Servitris , Fru. Doubtfire, Dangerous Liaisons med Janet McTeer och Liev Schreiber, I väntan på Godot med Sir Ian McKellen och Sir Patrick Stuart, Glad vi rullar med vid rondellen, Assassins på Encores!, Traviata på Metropolitan Opera , Schack på Kennedy Center och Lin-Manuel Mirandas 21 Chump Street på BAM. Hon regisserade också nyligen Candace Bushnells Finns det fortfarande sex i staden? på Daryl Roth Theatre.
'Med Servitris, Jag tror att folk började se vad jag var intresserad av att göra, säger Latarro. 'Och jag tänker för Tommy och Heart of Rock and Roll den här säsongen kommer folk att börja se de större danserna jag älskar att göra.”
Vem är Tommy
Des McAnuff och Latarro arbetade först tillsammans när hon uppträdde i hans återupplivande av Killar och dockor år 2009. När han bad henne att koreografera hans TOMMY väckelse, hon var förtjust.
Om samarbetsprocessen att återskapa TOMMY med McAnuff (regissör/bok) och Pete Townshend (musik/text/bok), sa Latarro till Observer, 'Des är en sann visionär. och han och Pete, det här är deras bebis. Så vi pratade mycket. Jag försökte komma in i Petes hjärtslag och in i Des huvud. De ville ha en ny väg in, och så vi arbetade väldigt hårt tillsammans för att hitta det.”
Latarro lyssnade på noten om och om igen och tänkte djupt på historien. 'Det jag inte gjorde,' sa hon, 'är att titta på originalet. Jag ville hålla mig borta från det. Jag ville inte se någonting.' Istället fokuserade hon på dramaturgin. Vad försökte karaktärerna säga? Vad behövde de för att kommunicera med sina kroppar? 'Jag försöker stanna kvar på den känslomässiga upplevelsen som människorna på scenen har, för om de har en känslomässig upplevelse, då kommer vi också att göra det genom att titta på dem. Det här kunde inte vara ett performativt dansstycke. Det måste de vara i det .”
Hon pratade också länge med sin man, en neurokirurg, om Conversion Disorder, som karaktären Tommy lider av, och förde in den kunskapen i hennes rörelseriktning. Hon tillbringade tid med att arbeta med barnskådespelarna som spelade den unga Tommys, och hjälpte dem att inte blinka, att hålla sig stilla, att hålla ansiktena tomma och lemmar tunga... att röra sig som om de har 'små 20-kilos fiskkrokar på långfingret.'
SE ÄVEN: Inuti YoungArts New York Gala i Met's Magical Temple of Dendur
Det finns stunder som dessa – den unge Tommys fysiska karaktär, den drömlika operationen, den sängsnurrande skildringen av övergrepp – som hanteras subtilt och vackert, som lutar sig in i showens surrealistiskt-minimalistiska estetik (Oh, David Korins scenografi ! Peter Nigrinis projektioner!). Och så finns det breakout-ensembledansnummer som helt enkelt slår ner huset. 'Pinball Wizard', som avslutar akt I, är en av dessa, och Latarro vet det. 'De bara släppte allt. De lämnar det bara på golvet varje kväll. Jag kallar det 'sjätte växeln' där de bara är dans . De har ingenting kvar i slutet av det numret.” Andra framstående dansnummer är 'Sparks', 'Sensation' och 'Pinball Wizard' (Reprise).
Hjärtat av rock and roll
När det gäller hennes nästa show, säger Latarro Heart of Rock and Roll är helt annorlunda: 'Det är läckert och bubbligt och utspelar sig på 80-talet, med stora dansnummer som är presentationsmässiga och roliga. Och jag ska säga er att 80-talet var en bra tid för dans. Tänk på alla dessa filmer! Varje film slutade i en åtta minuter lång dansstrid. Eller som trapetsakten och hiphop-gatdansarna som samlas för att slå yuppies. Det är i princip handlingen i varje 80-talsfilm. Dans är liksom grundläggande i showen på ett sätt som är spännande för mig.”
När jag nämnde att inte alla kunde koreografera så bra i ett så brett spektrum av stilar, sa hon: 'Ja, du måste förstå att jag inte kan göra något annat. Jag menar, jag är en expert på dans, och jag älskar det. Jag har ägnat hela mitt liv åt det. Men jag kan inte laga mat. Jag kan knappt köra. Det här är vem jag är.'
berättelser från kryptvärden
Och när jag frågade vad som händer härnäst hävdade Latarro att efter att båda hennes shower är igång kommer hon att ta en välförtjänt paus. 'Jag behöver bara vara mamma en liten stund, hämta min dotter från skolan och vara med.'
Men en gång dansare, alltid dansare. Jag föreställer mig att hon stannar för att ta ett djupt andetag, sedan lyfter sitt barn nära bröstet och snurrar runt och runt, lemmar viktlösa som vingar.
Vem är TOMMY spelar på Nederlander Theater (208 West 41 st Street), och Hjärtat av rock and roll kommer att öppna den 22 april på James Earl Jones Theatre (138 W. 48 th Gata).
