DiCaprio som Hoover. Trots en fusillade av PR-överdrivenhet om vilken modig, riskfylld skådespelare han är och hur han tillbringade fem timmar om dagen i en sminkstol som kramar sig, Leonardo DiCaprios porträtt av en skallig, svettig, gristle-tuggande, halvgalen J. Edgar Hoover är gimmicky skådespelare. J. Edgar , Clint Eastwoods utmattande krönika om maktbesatthet om den gåtfulla, självbetjäande egomanen som, som direktör för F.B.I., höll Amerika skakande av terror i ett halvt sekel under patriotismens falska sken, är en lång, tråkig och ihålig besvikelse.
Mr. Eastwood är för gammal för att ta itu med en så komplex personlighet; han vet ingenting om vad som krävs för att förvandla karaktärsbristerna hos en kammad mamma-pojke till en uppmärksammande garderob som Hoover. Och hur många proteser måste vi uthärda för att se Leonardo DiCaprio fejka sig igenom roller som Howard Hughes och den kommande Frank Sinatra och Jay Gatsby - roller för vilka han är helt olämplig och därför missvisad. För tillfället har vi en ny felberäkning i en blodlös film om ett monster som är mer patetiskt än farligt, med ett udda, vandrande manus av den Oscar-vinnande författaren Dustin Lance Black ( Mjölk ) som slingrar sig överallt och inte kan berätta en historia med någon form av berättande sammanhang. Det är inte det J. Edgar är en så dålig film. (Det är inte Melankoli .) Men det är tråkigt och ineffektivt. Det finns ingen passion bakom det.
Från hans tidiga dagar i justitiedepartementet till hans död 1972 vid 77 års ålder lutar filmen kraftigt på Max Factor-burken för att visa pojkig, kerubisk Herr DiCaprio i varje fas av ett kontroversiellt liv. Några av fakta är offentliga. Utnämnd av Calvin Coolidge som den sjätte direktören för det som då kallades Bureau of Investigation, stod J. Edgar till ära och 1935 utnämndes av USA: s justitieminister Harlan Fiske Stone (Ken Howard) till den första direktören för det nyligen organiserade FBI— en position som han antog var för livet. Under de kommande 36 åren gjorde han alla regler, sodomiserade konstitutionen, förklarade krig mot allt han ogillade från bolsjevikradikaler till Martin Luther King, satte tillbaka framstegen för medborgerliga rättigheter, använde våld för att utrota alla misstänkta kommunister och arresterade 4000 personer när han bara var 24 år gammal. Ja, han initierade en hel del brottsbekämpningsteknik, inklusive fingeravtryck, trådavtryckning och kriminaltekniska laboratorier. Men han använde också F.B.I. att skrämma kändisar och offentliga personer, trakassera politiska aktivister och olagligt samla hemliga filer med påstådda bevis och hörsäger mot alla från pöbelchefer till Marilyn Monroe. Vansinnigt avundsjuk, han avskedade medarbetare med dålig utbildning och billiga garderober och förstörde karriären hos specialpolisen som blev hjältar i tabloiderna, såsom Chicagos Melvin Purvis, mannen som faktiskt spårade och dödade John Dillinger medan Hoover tog alla 1960 och drev honom till självmord. Mjuk-tvålning av hans korruption, filmen berör knappt dessa fakta och vägrar att ta ställning till de många sätt han visade sig vara en stor hycklare. Medan han hånade homofoba fördomar mot homosexuella var han en garderobshomosexuell som fortsatte en privat kärleksaffär med assisterande biträdande F.B.I. regissör Clyde Tolson (spelat mjukt av Armie Hammer, som framträdde som Mark Zuckerbergs stiliga tvillingmotståndare i Det sociala nätverket ). Oskiljaktiga, de två männen visas bara kyssa en gång i sitt 40-åriga förhållande, efter en nävekamp på golvet när Hoover meddelade att han skulle gifta sig med Dorothy Lamour. Trots dokumenterade ögonvittneskildringar av Hoovers hemliga passion för korsdragning, drivs av hans starka, dominerande mor (Judi Dench, felfri igen), avslöjas han poserar med sin mors halsband och sidenklänning mot bröstet bara en gång efter hennes död. (F.B.I.-anställda bakom ryggen kallade honom J. Edna Hoover.) Sidor:1 två
