Fyra stjärnor: 'Call Me By Your Name' är ett hjärtskärande mästerverk

Nu när ett av de tråkigaste och minst givande åren i filmens historia äntligen drar sin rumpa till ett välkommet slut är det uppenbart att de räddade det bästa till sist. Stolpen, Steven Spielbergs relevanta och nitade krönika om Kay Grahams lysande regeringstid som utgivare av Washington Post, Lady Bird, den fräscha och originella åldrande filmen om Greta Gerwigs bildande år som en rastlös Kalifornien gymnasieskola som kämpar för att hitta sin egen identitet i skuggan av en överväldigande mor och en galvaniserande föreställning av Annette Bening i Filmstjärnor dör inte i Liverpool, om de sista, tragiska dagarna med den bleka Oscar-vinnaren Gloria Grahame, är tre sena måste-se. De får sällskap av en av de mest underbart inspelade, intelligent skrivna och känsligt skådespelade och regisserade filmer jag någonsin har sett - en rapsodisk och hjärtskärande kärlekshistoria om en sommaridyll som förändrar en 17-årig pojkes liv och en 24-årig doktorand i norra Italien. Rider på toppen av enhälliga raves från filmfestivaler över hela världen, Ring mig efter ditt namn är ett mästerverk av subtila känslor, intensiv sensualitet och hisnande skönhet.

Trots en besvärlig, svårförklarlig titel, Ring mig efter ditt namn, utsökt skriven av James Ivory och elegant regisserad av Luca Guadagnino från den lugna självbiografiska romanen av Andre Aciman, ligger i en frodig, solig villa i Toscana bebodd av en känd flerspråkig amerikansk arkeologiprofessor, hans varma och världsliga fru och deras tonårsson Elio. Varje sommar bjuder de in en lovande amerikansk högskolestudent med ett ivrigt sinne att spendera sex veckor på att hjälpa professorn i sin forskning. Den här sommaren är det en ravishingly stilig forskare som heter Oliver (Armie Hammer) som charmar alla i palatset med sin imponerande kunskap, balans, humor och entusiasm. Alla utom Elio (en genombrottsföreställning av Timothée Chalamet) som avskyr att avstå från sitt rum till en främling såväl som sin fars omedelbara förkärlek för Oliver. Medan besökaren gör ett starkt intryck av att gräva efter artefakter under vattnet i Gardasjön, är Elio reserverad men fascinerad av sin fars snygga, hjärtsamma amerikanska praktikant. Oliver är inte bara tillräckligt stilig för att locka alla lokala tjejer, men han verkar utmärka sig i allt - historia, sport, diskodans och litteratur.

När sommaren tar slut blir Elio mer medveten om sin växande sexuella förvirring. Han har haft några erfarenheter med tjejer, men ingenting är lika uppfyllande som att vara med Oliver. Under dagen cyklar de, utforskar de italienska sevärdheterna, smakar på de lokala sederna. För avkoppling läser de franska romantiska romaner från 1500-talet, simmar, njuter av uteserveringar tillagade av familjekocken, förstärkta av färska, mogna aprikoser från fruktträdgården och solar sig i soliga shorts och badbyxor. Om du till och med har en liten begär för den italienska sommaren vill du ringa din resebyrå och boka ett flyg före solnedgången.

Det faktum att de alla är judar är utöver saken (och med tanke på Armie Hammers blonda hår och blå ögon, inte helt övertygande, trots guldkedjan av David Star runt halsen blinkar han varje gång han visar sitt solbrända bröst) men det fungerar som en värdig isbrytare i den växande attraktionen innan Oliver och Elio blir älskare. Jag kommer från en liten stad i New England, säger Oliver. Så jag vet hur det känns att vara en extern jud.

Det verkliga hjärtdragande elementet är hur de två pojkarna tillåter sig, dock motvilligt, att komma tillräckligt nära för kärlek: Elio är desperat efter tillgivenhet i sin främmande förvirring och redo att hoppa som en valp i armarna på någon han litar på, Oliver är medveten om sin köttsliga kunskap men för reserverad för att göra ett drag. Extasen i de eventuella sexscenerna är passionerad men diskret, ångest vid att säga adjö är outhärdligt universell, och slutsatsen innehåller ett klokt och djupt ömhjärtat tal av Elios far (en titanisk men diskret föreställning av Michael Stuhlbarg) som inte kan misslyckas med att flytta alla som någonsin längtat efter en handling av föräldraledning som sällan kommer och aldrig är självklar.

Regi av Luca Guadagnino ( A Bigger Splash, I Am Love) påminner om Bertoluccis känslighet som bäst, den fantastiska filmbilden av Sayombhu Mukdeeprom fångar rapturously det rika konstverket som är Italien på sommaren, och skådespelarna ska dö för. För Armie Hammer, som vanligtvis utmärker sig med att spela macho-actionhjältar, är Olivers förföriska roll en djärv avgång som kommer både som en överraskning och en utmaning. Han möter uppgiften med både skicklighet och nyans. Och Timothée Chalamet är en näst sista motsvarighet som håller sitt hörn av skärmen i varje scen. Hela finalen håller kameran i ansiktet för det som verkar som en evighet när tårarna dyker upp, bleknar bort och översätter känslor till förföriska uttryck som följer med dig långt efter att filmen slutar. Vilken karriär den här unga mannen har framför sig, och hur spännande det kommer att vara att se vad han gör nästa gång.