Kirsten Dunst som Peggy Blumquist och Jesse Plemons som Ed Blumquist i Fargo . (foto: Chris Large / FX) hur gammal är Jane Powell
När det gäller TV-ljudspår finns det bra musikinstrument, och det finns fantastiska musikinstrument, och Fargo Säsong två har haft gott om båda. Och sedan, mina vänner, finns det War Pigs. Black Sabbaths orgiastiska antikrigssång går in i Palindrome, showens fantastiska säsongsfinal, som en bokstavlig mardröm - ett ackompanjemang till Betsy Solversons vision om en strålande framtid för Costcos och Game Boys och familjemiddagar, krossade av hatet och våldet som går så djupt i detta landets vener är det troligt att det aldrig kommer att pumpas rent. Det är jävla mäktig ögonblick, ett tecken på att showrunner Noah Hawley, regissör Adam Arkin och sällskap har ett orubbligt grepp om teman i deras show och den period pop-kultur de har använt för att främja dem. Och det är också ett profetiskt ögonblick. Låten förutsäger domens dag när de härskare som är ansvariga för slakten får svara för deras brott, eftersom alla deras planer och strategier blir intet. Om du vill ha en bild av framtiden för de karaktärer som vi har tillbringat säsongen efter, från kungar och erövrar till offer och besegrade, har du en.
Det börjar med Blumquists. På flykt från scenen i massakern i Sioux Falls med arkitekten Hanzee Dent i strävan, tar Ed ett skott på bröstet, medan han är i nyanser av Inget land för gamla män en förbipasserande bilist dödas direkt. Ed och Peggy flyr till en stormarknad, där Peggy (till hennes kredit) skickar en anställd som springer för säkerhet innan hon låser sig själv och sin skadade man i ett köttfack. Medan Ed snurrar från sitt sår, drar sig Peggy åter in i framtidens fantasier. Men det här är en resa som hennes man slutligen vägrar att gå med på. Peggy, jag tror inte att vi ska klara det, säger han och hänvisar inte till deras utsikter för överlevnad, inte ens till hans egen skada, som snart visar sig vara dödlig, utan till ödet för deras förhållande i sig. Tyngden av vad de har gått igenom har äntligen krossat hans förhoppningar om ett liv tillsammans; skådespelaren Jesse Plemons förbluffade utseende säger lika mycket om effekterna av denna insikt på karaktären som om kulhålet i bröstet. Peggy backtracks, erbjuder sig att hjälpa till att sätta tillbaka saker som de var, men hon kan inte mer göra det än att hon kan pumpa tillbaka blodet i hans kropp. Hur mycket han än ångrar det, han dör dumpar henne. Hon avlägger också detta liv för en fantasivärld där Hanzee oavsiktligt har återskapat den brinnande höjdpunkten i andra världskrigets film som hon hade sett i stugan tidigare på dagen. Till och med en desperat sista ställning, kniv i handen, mot hennes förföljare är att föredra framför de verkliga konsekvenserna av vad hon och Ed gjorde. De planerade en kurs som ledde direkt till Eds död, men allt de hade kämpat för att bevara och skydda var redan borta innan han andades.
Du försöker alltid fixa allt, säger Ed till Peggy innan han dör och försöker förklara sitt beslut att lämna henne, men ibland är inget trasigt. Tragedin i Peggy är för henne, allt är trasig, men sprickorna är för fina för att någon annan ska se. Rider tillbaka till Minnesota efter hennes räddnings-arresterade av Lou Solverson och den olyckliga, hjärtskärade Ben Schmidt, hon verkar ha återhämtat sig från sitt brott med verkligheten och är tillbaka till att drömma om livet vid kusten, även om den här gången är i en fängelsecell. Försöker förstå den här personen, påminner Lou om sina sista dagar i Vietnam, när han bevittnade en desperat sydvietnamesisk helikopterpilot som deponerade hela sin familj på däck på Lous överfulla fartyg från luften, sedan kraschade sin helikopter i havet och simmade till säkerhet själv. Det verkar som om den här galna modet hjälper honom att kontextualisera Eds handlingar på uppdrag av en kvinna vars karaktär han tydligt saknar saknas: Peggy var Eds familj, och män skyddar sina familjer till varje pris. Vi agerar som om det är en börda, säger han, men det är verkligen vårt privilegium.
Peggy förstår inte det, men den bristen på förståelse är en tvåvägsgata. Lou hånar inledningsvis av hennes påstående att hon också är offer för allt som hände efter att hon sprang ner Rye Gerhardt: Ett offer för vad? Du skulle inte förstå, säger hon. Du är en man. Allt är en lögn, förklarar hon, idén att kvinnor kan ha allt - att de kan vara en fru, en mamma, en karriärkvinna och en upplyst varelse samtidigt. Hennes erfarenheter under de senaste veckorna var i grunden att hon plogade in den sanningen tills den krossade hennes mentala vindruta. Vid den tidpunkten var allt missnöje under en livstid av ignorerade önskningar, all narcissism och bedrägeri som framkom som en reaktionsformation, allt negativt som hade gömt sig i hennes källare som travarna med hamstrade tidskrifter under hennes hus var äntligen ges en chans till aktualisering. Lus svar? Människor är döda, Peggy. Det är avvisande och på många sätt förtjänat - Peggy skulle inte känna empati om hon körde över det på gatan - men det visar att till och med en människa som Lou är så fångad i bördorna att vara en man att bördorna med att vara en kvinna möter en uppförsbacke för erkännande. Om det var Hanzee på baksidan av polisbilen som talade om traumat av hans upplevelser som en tunnelråtta, är det osannolikt att Lou skulle ha stängt honom så kortfattat. Inget som hände med Peggy och Lou, från Rye Gerhardts död till gripandet av hans mördare, förde dem närmare varandra.
Crossfire är en sak, men de som förde kriget tog sina egna träffar. I enlighet med Joe Bulos löfte torkades varje Gerhardt från jordens yta, hela partiet reducerades till en montage av lik i början av minuten. Men deras segrande fiende, Mike Milligan, gick lite bättre. I ett drag som kombinerar gusto av de historiska hotshots som han känner så mycket till med vits om dem som skrev om dem, reser han och hans överlevande Kitchen Brother till gården Gerhardt, där de befriar familjens åldrade kock från slaveri och mördar hip Buffalo hitman de hade anställt. Mike tillbringar hela tiden i sitt vanliga goda humör och delar ut visdom om gudar och kungar, kategorier som han nu placerar sig i. Idag är min kröningsdag, utropar han och försäkrar sitt ämne att Amerika verkligen gör kungar: Åh, det gör vi, vi gör. Vi kallar dem bara något annat.
Hans regeringstid är kortlivad. Hans chef tillbaka i Kansas City har en annan position i åtanke för honom: mellanledningen. I stället för att styra det territorium han erövrade, kommer han att hjälpa till att administrera det på avstånd i ett litet företagskontor, där han kommer att spendera sina dagar på att klä sig konservativt och arkivera formulär i tre exemplar. Han hällde sitt hjärta och själ i att mörda sin väg till toppen av Minnesota-livsmedelskedjan, och i utbyte fick han ett skrivbordsjobb. Mike's öde är som slutet av GoodFellas om Henry Hill var tvungen att leva resten av sitt liv som en snook samtidigt som han fortfarande arbetade tekniskt för maffian. Det minskar storheten hos hans personlighet och handlingar lika till en kudde.
För ren överraskning fick Hanzee Dent dem alla slå. Detta hade naturligtvis varit fallet i flera avsnitt nu, då den indianska verkställaren långsamt flyttade till berättelsens centrum och sedan blommade ut till en av årets mest övertygande och rörliga karaktärer, även när hans kroppsantal steg i höjden. Med tanke på de resultat som anhängare av den sorgligt mördande arketypen ofta möter, är jag inte säker på att någon förväntade honom att göra det levande. Men inte bara överlever Hanzee - han blomstrar. Han antar det nya namnet Moses Tripoli. Han får en ansiktslyftning som matchar. Han tar ett dövstämt barn och hans bästa vän under hans vinge efter att ha mördat deras mobbar och gjort dem till onda mördare i sin egen rätt. Så småningom verkar det som om han avsätter kungarna i Kansas City, oavsett vilka de än är, och griper själv tronen på den Fargo-organiserade brottskretsen. Vi har sett hans regeringstid tidigare, faktiskt: Han är Mr. Tripoli, den frossiga brottsbossen vi träffade kort förra året ... innan han dödades, främst för skratt, av Lorne Malvo, utanför skärmen, medan en förhärligad Key & Peele-skiss spelade in förgrunden. Således den stora tragedin Hanzee Dent, den brännande historien om anti-inhemsk rasism, triumfen för KC-pöbeln över Gerhardts, Hanzees lågsäsongsåterkomst och hämnd och stiga till makten i sin nya identitet - när förra säsongen var insvept upp, ingenting av det spelade någon roll längre. Hela berättelsen om säsong två var i huvudsak över innan den ens började. Långt ifrån ett påskäggssalar är Hanzee Mr. Tripoli gag är säsongens mest nihilistiska uttalande.
Ändå slutar det på en upplyftningsanteckning, där allt tyder på att vi annars skulle få. Betsy Solverson överlever sin hälsoskräcka, som nu avslöjas vara en bieffekt av de experimentella pillerna hon tog för att behandla sin cancer snarare än ett resultat av själva cancer. Hennes far, Hank Larsson, överlever också sitt skott. Och när hon och han och Lou återförenas veckor senare, spårar inte ens Betsys tidigare upptäckt av pappas till synes maniska klottring av ett främmande alfabet dem. För det första har han och Lou faktiskt sett ett främmande rymdfarkost. (Kanske lämna den undertexten, berättar den äldre polisen sin svärson om hur UFO ska räknas in i deras rapport.) Men ännu viktigare är att Hanks förklaring är personlig, djupgående och uppriktigt sagt vacker. Efter hans frus död, och mitt i de långvariga psykologiska ärren under andra världskriget, började Hank undersöka idén om hur alla kännande varelser, oavsett från olika sidor eller olika världar, kommunicerar. Felkommunikation - är det inte roten till det? frågar han, ett eko av hans run-in med Mike Milligan veckor tidigare, när den charmiga hitman utpekade deras förmåga till rimliga konversationer som anledningen till att de båda kunde lämna mötet levande. Om det fanns ett allmänt förstått språk, om det fanns värderingar som vi alla kunde komma överens om, skulle vi kunna undvika all konflikt, våldet, brutaliteten? Idén, säger Hank, blev snart allt han kunde tänka sig. Du är en bra man, säger Betsy till honom. Tja, jag vet inte om det, svarar han och hans röst bryts nästan omärkligt med tillstånd av en aldrig bättre Ted Danson. Men jag gillar att tro att jag har goda avsikter. Nu har vi sett framtiden, och till och med när det är som störst är det en framtid som inte inkluderar Betsy och Hank länge. Men för nu, för dessa karaktärer, är goda avsikter tillräckliga för att bevara dem. Om utfallet är fixat, om imperier alltid smuler, om kungar oundvikligen faller från nåd, kanske kanske goda avsikter är det enda som betyder något.
