Chastain in Zero Dark Thirty. finalen av twin peaks säsong 2
Kritikerna har talat (ja, i alla fall några av dem) och förklarat det överskattade Zero Dark Thirty årets viktigaste film. Jag önskar att jag kunde hålla med, men det gör jag inte. Det handlar om den tioåriga jakten på Osama bin Laden, vilket gör det viktigt. Men det är temat som tjänar statur och uppmärksamhet, inte filmen. Filmer måste röra sig, och den här ligger bara som en pappersbunke från ett klassificerat arkivskåp. Tycka om The Hurt Locker, den tidigare filmen av det överskattade laget av författaren Mark Boal och regissören Kathryn Bigelow, det är inte riktigt en film. Det är inte heller en dokumentär, för den tilldelar namn till karaktärer som kanske eller inte är riktiga och låtsas ha en berättande båge. I brist på en bättre tagg antar jag att det är journalistik, vilket är en helt annan sak. Journalistik är ordnad insamling och utdelning av fakta, inte filmskapande. Zero Dark Thirty har fakta (eller åtminstone fru Bigelows tolkning av dem), men det finns inget progressivt eller originellt om hur de dramatiseras. Och vi vet hur det redan slutar. De dödade honom.
Förmodligen baserad på förstahandsrapporter om faktiska händelser (även om vem är villig att gå framåt och förneka dem under ed?), Är minst två tredjedelar av en film som till att börja med är utmattande en tät handling om CIA-aktivitet. Det går så långt tillbaka att du hör offras röster i attackerna den 11 september på det kollapsande World Trade Center, och skär sedan plötsligt till två år senare, när en rookie-agent vid namn Maya (Jessica Chastain) anländer till Mellanöstern för att observera hur hennes kollegor extraherar information från sina fångar på ett sätt som strider mot alla fredsavtal som människor känner till. Hon sparar inga detaljer för mörka eller avskyvärda för att skydda de svaga i hjärtat, och Bigelow zoomar in på svårigheterna vid waterboarding, sömnbrist i 96 timmar, tvingas bära hundkrage och andra svåra tortyr som orsakar ångest och förnedring mot al Qaidas fångar, då skjuter ner filmen i en hel del teknik-jargong och flygbilder från stammområdena i Afghanistan, tagna på platser så långt bort som Jordanien, Indien och Langley, Va. Efter långa, utdragna scener som visar fångsten av Abu Faraj al -Libbi och spårbombningen som förstörde Marriott Hotel i Islamabad, filmen katalogiserar både al Qaida och amerikanska dödsfall, inklusive en trebarnsmor som spelas av den underbara Jennifer Ehle. Det tar mycket tid innan de spännande sista scenerna av det dödliga uppgörelsen i bin Ladens gömställe i Pakistan den 2 maj 2011, när ett team av Navy SEALs som kallas kanariefåglar bryter in, skjuter ner kvinnor och barn och hittar och avvecklar deras mål. Problemet med en överbelastning av forskning, både dokumenterad och antagen för dramatisk licens, är hur man blandar historiska fakta på något sätt som är mer intressant och filmatiskt än människor som sitter runt konferensbord och pratar. Det är ett problem som också plågar Lincoln, och varken Steven Spielberg eller Bigelow har hittat ett sätt att gå bortom dessa inaktuella, statiska begränsningar. CIA-operatörernas dagliga rutiner som följer varje ledning är blandade med TV-sändningar, mobiltelefonsändningar och oändliga ansikten som vidarebefordrar information. Jag hatar att erkänna det, men jag tyckte att det var oemotståndligt att slumra.
Slöhet var dock ett mindre problem än den falska förutsättningen att sökandet, lokaliseringen, invasionen och mordet på världens mest föraktade skurk sedan Adolf Hitler berodde nästan uteslutande på en tvångsmässig uthållighet hos en tjej som heter Maya. Det är hennes detektivarbete som får hennes överordnade borttagen från tjänstgöring och skickas hem från Mellanöstern, övertygar regeringen att spåra otroliga summor pengar för att hålla utredningen aktiv och leder till det säkra huset i Abbottabad där bin Laden finns och dödad. Jag tvivlar inte på att det fanns både kvinnor och män som CIA tilldelade denna spända 10-åriga prövning, men det finns inga bevis för att det var en kvinnas exklusiva arbete. Om en sådan person fanns, skulle hon vara den mest kända personen i världen, en bästsäljande författare och talkshow-sensation och landa på omslaget till Tid. Ändå är Bigelows incitament att förvandla en gruppinsats till en feministisk triumf det fiktiva språnget av tro Zero Dark Thirty gångjärn på. Filmens tankegång är att det var en kvinna med en drivande passion - och en ung, oerfaren fältoperatör att starta - som praktiskt taget ensam upptäckte bevisen och hjärnan planen som ledde till bin Ladens mördande. Vi vet ingenting om Maya, och fru Chastains stoiska läroboksinriktning till rollen gör inget för att belysa eller upplysa. Jag beundrar filmens stränga nattsynskamerafunktion och precisionstiden för razzien på bin Laden-föreningen, liksom Boal-Bigelow-teamets motstånd mot att försköna berättelsen med en Hollywood-kärlekshistoria eller en historia av alla som arbetade med världens mest skrämmande jakt. Men som en realistisk politisk thriller om amerikaner i skada är det inte hälften så spännande eller underhållande som Argo. Vi kanske aldrig vet sanningen om hur vi hittade bin Laden, men jag tror fortfarande att det vi vet gör en tillräckligt stark historia på egen hand utan Wonder Woman.
rreed@observer.com
NOLL MÖRK TREDJE
Körtid 157 minuter
Skriven av Mark Boal
Regisserad av
Kathryn Bigelow
Medverkande Chris Pratt,
Jessica Chastain
och Joel Edgerton
