Orden 'A Netflix Original Film' väcker inte omedelbart förtroende. Även om streamingpionjären har ökat frekvensen av sina långfilmssläpp, känns det mesta av deras produktion lite för hemma där, medioker tidsödande mat som du tittar på eftersom 'den är på Netflix' men är tacksam över att inte ha köpt en biljett att se. Naturligtvis finns det undantag, särskilt under årets sista månader när både streamers och konventionella studior släpper sina Oscarshopp. Netflix har delat ut fem nominerade bästa filmer under de senaste fyra ceremonierna ( Rom , Äktenskapsberättelse , Brist , Rättegången mot Chicago 7 , Hundens kraft ), och medan man föreställer sig att huvuddelen av årets För Din övervägande-kampanjbudget är öronmärkt för Noah Bambauchs Vitt brus (ut i december) borde Netflix spara lite inflytande för Athena , en thriller från den franske regissören Romain Gavras. Athena är en fängslande och orubblig polemik, en 'action-tragedi' som både är en fröjd för ögat och en dolk för hjärtat.
|
ATHENA ★★★1/2 (3,5/4 stjärnor ) |
Athena börjar kort efter att en video har lagts ut på nätet av en 13-årig pojke som brutalt mördas av polisen. (Närmligen visas vi inte själva misshandeln.) När den interna polisutredningen inte ger snabba resultat utbryter pandemonium och en välorganiserad grupp civila slår till mot en polisstation efter vapen och kravallutrustning. Dessa demonstranter, ledda av den yngste av offrets tre bröder Malik (Sami Slimane), förvandlar sitt lägenhetskomplex till en fästning och kräver rättvisa. Fångade i mitten är äldre bröder Abdel (Dali Benssalah), en polis som slits mellan sin uniform och sitt samhälle, och Moktar (Ouassini Embarek), en illvillig knarklangare som bara bryr sig om sin egen vinst och säkerhet. När deras grannskap blir en krigszon, finner familjen det allt mer omöjligt att sluta fred, liksom landet runt dem. Athena är chockerande, delvis för att dess händelser verkar bara vara fem minuter i vår framtid. Man skulle kunna placera sin kruttunnskvarter i vilken stad som helst i vilken delad nation som helst, särskilt här i USA, där ett annat 'krig som ställer broder mot bror' verkar minst lika troligt.
Athena är en imponerande bedrift av filmskapande, bländande från början med sin kontinuerliga, tio minuter långa öppningsbild, som följer handlingen från början av en dödsdömd presskonferens genom hela öppningsstriden mellan polis och demonstranter. Long take har blivit en överanvänd enhet under den digitala filmskapandets tidsålder, men Romain Gavras ger en påminnelse om vad ett fantastiskt man kan åstadkomma genom att placera tittaren i ett utrymme och ett perspektiv (eller mer imponerande, en relä av perspektiv) på ett sätt som både raderar och framhäver filmkonsten. Det är kaos, perfekt koreograferat, en regissirumf för att konkurrera med Alfonso Cuaróns berömda en-take-biljakt från Barn av män . ( hävdar Gavras den där Athena s långa tag åstadkoms genom månader av repetition, utan hjälp av visuella effekter.) Allt detta häpnadsväckande bländande skulle naturligtvis vara meningslöst, utan övertygande prestationer att matcha, och både Sami Slimane och Dali Benssalah levererar hjärtskärande skildringar av män vars djupa sorg bara är en enda tessera i en större mosaik av samhällelig förtvivlan.
Om skörden från årets filmfestivaler i Venedig och Toronto är någon indikation, kommer de kommande månaderna att vara fulla av livliga filmer som tävlar om Oscarsguld. Det finns en chans att i februari Athena kommer att degraderas till kategorin Bästa internationella film, eller ännu värre, glömd av Akademin. Till skillnad från konkurrenterna, Athena har redan kommit hem, och är samma antal klick borta som din femte omvisning av Seinfeld , och ger en perfekt kickoff till en säsong av bio som är redo att skämma bort oss ruttna.
Observer recensioner är regelbundna bedömningar av ny och anmärkningsvärd film.
