Snövit . (Foto av Mark Shelby Perry) Vilket nytt helvete är det här? I ett slags dement försök att chockera, provocera och förvirra teatergäster i New York som bara tror att de har sett allt, en lurid galenskap betecknas som en X-klassad Snövit överfaller sinnena på Minetta Lane Theatre i Greenwich Village. Det här är saker som bara kunde öppnas snabbt i New York (och stängas ännu snabbare) - designade, utförda och löjligt felaktiga som något annat. Det är hemskt, men jag skulle inte säga att du aldrig har sett något liknande förut. Skandal är inget nytt för en dedikerad New Yorker. Kom ihåg Broadway-musikalen en natt Frankenstein ? Tänk på extravaganzan som markerade debuterna (och dödsfallet) av Cockettes, med dragdrottningar som skjuter barnvagnar medan de pepprar den stjärnbelagda öppningsnattpubliken med rullade leder och Valiums.
Inget nästan så underhållande händer på Snövit . Du kommer in, överväldigad av dimma från rökmaskiner som täpper bihålorna och smittar ögonkulorna. En rörig scen med mer glitter än Rockefeller Center julgran. Till vänster en enorm ljuskrona i blå neonram. Till höger, en öde karusell. Och i mitten, en knappt klädd gjutning av toplösa kvinnor och bottenlösa muskler McGurks vrider sig in och ut ur fängelseceller som fördärvar fördärv extas. Jag antar att det är en kombination av balettrecital, commedia dell'arte, musikhallrevy och hyllning till de goda gamla dagarna i källaren i Studio 54 innan polisen anlände.
Någonstans i bullret och kroppslukten finns det ett avantgardiskt begrepp i sagan som skulle driva Walt Disney att göra en medborgares arrestering. Regisserad av Austin McCormick, en visionär med glaukom och en koreograf utan någon speciell talang, det är en illvillig röra av självmordsförhållanden. Medan en toplös neandertalare i en svart peruk flyter in i och ut ur myren och röken mumlar osammanhängande på tyska, som en återgång till de gamla kabaretkällarna i Berlin före kriget, dansar ett korps de ballet runt i armarna på huvudlösa skyltdockor.
Snow White är en inkommodious flicka med titanic lår och ett rakat huvud. De sju dvärgarna är koriner i halloween-masker och dragdrottningar i höga klackar och paljetterade jockremmar - vaudeville ombildad av markisen de Sade. I tvivel (som ständigt är) läppar de gamla fonografposter, som Hemandos Hideaway och My Heart Belongs to Daddy. Efter ett paus som barmhärtigt ger en stor del av publiken en chans att gå mot utgångsdörrarna och aldrig komma tillbaka, blir det hela till en buss-och-lastbil-version av Big Apple Circus, med akrobater som dinglar från rep och virvlar i metallringar till Eartha Kitt som sjunger The Day the Circus Left Town.
OK, kanske har jag fel. Du kanske måste se det för att tro det. Dräkterna från Zane Pihlstrom, förstärkta med tillräckligt med masker för att fylla en skräckfilm från John Carpenter, tjänar inget syfte, men de är roliga att titta på. Den gulliga belysningen av Jeanette Oi-Suk Yew och den freaky makeupen av Sarah Cimino lägger till en dimension av fördärv som gör att du känner att du är instängd i ett barockt horehus utan fönster eller dörrar. Vad betyder det hela? Inte mycket, antar jag. Allt detta bilder utan innehåll och freakishness utan form gör att det hela verkar tvingat och meningslöst. Och prata om falsk reklam! Trots rollbesättningens ansträngningar för att fejka sensualitet genom att skaka sina G-strängar mot publiken finns det inget fjärrstyrt X Snövit .
Hur länge kan ett sådant debakel köra på nyfikenhet ensam? Enligt min mening är en begränsad körning på sju veckor sju veckor för lång. 
Jamyl Dobson och Nandita Shenoy i Tvättmaskin torktumlare . (Foto av Isaiah Tanenbaum)
Med undantag för en bra men missvisande rollhar försvunnit till löjliga, over-the-top mugging, den nya Off Broadway pjäs Tvättmaskin torktumlare är en tillräckligt trevlig bagatell om fallgroparna i New York fastigheter och samarbetsrådens snafus som ökända bastioner av fördomar, rasism och homofobi i årtionden. Michael, en kinesisk pojke från Westchester, har redan varit gift med sin indiska flickvän Sonya i en vecka, och dörrvaktaren i hennes samarbetsbyggnad måste fortfarande ringa upp henne varje dag för att ta emot honom som gäst. Varför? Eftersom hans nya fru inte har sagt till någon att hon har en man. Varför? Eftersom hon bor i en enbädds lägenhet som anses vara ett eftertraktat fynd. Varför? Eftersom den har sin egen tvättmaskin. Och de kan inte röra sig, för byggnaden förbjuder underuthyrning.
När handlingen byggs upp och Michaels frustration växer vill hon inte bryta mot lagen, och han ogillar att han behandlas som en huk. Hon är berömd för byggnaden. Hans oförskämda, svåra, frispråkiga mamma som inte godkänner allt dominerar honom. Varje gång dörrklockan ringer måste allt gå in i tvättmaskinen / torktumlaren för att gömma sig. Till den motbjudande presidenten för samarbetsnämnden överlämnar Sonya Michael som sin gay bästa vän, vilket leder till de ovälkomna framstegen från deras homosexuella granne Sam.
Så småningom måste hon avgöra vilken som är viktigare på prioritetslistan - ett hyresavtal som kommer med en tvättmaskin / torktumlare eller ett äktenskapslöfte som kommer med en lojal, kärleksfull make som är emot byggreglerna. Så dumt som det låter har jag känt att New York-par tvingas möta samma dilemma. Den komiska höjdpunkten i pjäsen kommer när den snoande vita snobb från samarbetsbrädet (Annie McNamara), den svarta svarta stereotypen (Jamyl Dobson), den hinduiska frun (Nandita Shenoy, som också skrev pjäsen), den kinesiska mannen ( en utmärkt Johnny Wu) och hans kräsna mamma (Jade Wu) fyller studion i ett rum samtidigt. Skratt är oundvikligt.
Det är också oundvikligt att allt för många ögonrullande dubbeltagningar av alla skådespelare mjölkar varje komisk uppsättning för mer humor än nödvändigt, vilket gör att karaktärerna ser mer dumma och överdrivna ut än roliga. Skämtet är att New York-borgare kommer att göra allt annat än mord för att landa en lägenhet med extra apparater. Det är en trevlig premiss som inte betjänas av en regissör (Benjamin Kamine) som inte litar på materialet tillräckligt för att låta det tala för sig själv, eller en roll som öververkar med hög hastighet när subtilitet skulle få lyckligare resultat.
