Naomi Watts och Woody Harrelson i Glasslottet .Jake Giles Netter / Lionsgate. Det finns ett fantastiskt citat från Anne Lamott om att skriva memoarer som säger: Du äger allt som hände dig. Berätta dina historier. Om folk ville att du skulle skriva varmt om dem, borde de ha beter sig bättre.
Båda Jeannette Walls pappas käraste memoarer Glasslottet och Destin Daniel Crettons slaviska anpassning kunde ha haft nytta av detta råd. Berättelsens nakna ben - läs Cliff Notes - är att Manhattans författare Walls (Brie Larson) tar sig hem från en snygg soiree och fångar hennes medelålders föräldrars dumpning. Hon slutar inte; till och med för att ge dem de boxrester som hon håller fast vid.
Memoirens kärna utforskar hur denna framgångsrika strävar - en uppåtgående förebild för mobilitet - anlände hit med tanke på att hennes far Rex (Woody Harrelson) var en appalachisk berusad och hennes konstnärsmamma (Naomi Watts) är den ultimata möjliggöraren. Längs vägen drabbas hon och hennes två systrar och bror av brännskador, övergrepp och en rotlös existens som skjutits igenom med månstoftet av detta magiska manbarn Rex.
För att Wells ska bli en riktig vuxen måste hon naturligtvis sluta fred med hur hon är sin fars dotter medan hon slår sig ur hans giftiga kopplingar. Som Larsons Wells säger till sin ringa finansförlovade David (Max Greenfield): Låt mig ljuga när det gäller min familj.
Som memoaristen vet, så går det med territoriet - oavsett hur upprörande författaren är. Åtminstone Harrelsons far får pipa på samma ämne och gråter, i kursiv av manuset: Du lär dig av att leva. Allt annat är en jävla lögn.
Det faktabaserade dramaet navigerar mellan dessa två poler: lögnerna i orden och hjärtans lögner. Det rör sig också, liksom memoarerna, fram och tillbaka i tiden, från Wells prettified present genom helvete och höjdpunkter för att växa upp med en misshandlad och missbruk men lysande alkoholhaltig far. Men jag kunde ha gjort med lite mindre av hans gammaldags överlevnadskurser, inklusive scenen där dottern syr pappas sönderrivna axel (och vi pratar inte en ärm här). Jag kunde faktiskt ha använt lite mindre av allt. Hugga av den 127 minuter långa körtiden och parera ner de upprepade exemplen på pappas brutalitet och mammas möjliggörande. Regissören och medförfattaren Destin Daniel Cretton har kastat filmen med gyllene ljus, överallt . Det studsar bort det otvättade barnets ingefärahår och skräphögen vid familjens hydda. Detta är det mest glödande dystra drama jag har sett utanför PBS. Filmen förankrar den hårt knackade berättande berättelsen när den ska få smuts under naglarna - familjens verkliga klipp i slutet av poängen antyder både en mer karismatisk far och en snyggare, mörkare existens.
Harrelson som djävulen och den gudomliga pappaspiskarna mellan de två motsatserna, kämpar för att vara god och rörlig och verklig och, ja, kämpar för att få den typ av riktning som, säger, Oren Moverman gav honom i underskattade Rampart och Budbäraren . Larson är en bra dramatisk skådespelerska med ett fint vilande tikansikte - men hon har inte frigjorts tillräckligt från materialet för att omforma och befria berättelsen för att ge det riktigt omfång och konflikt. Hon är lite skalad.
Barnen är oerhört fantastiska - Chandler Head och Ella Livingston som yngre inkarnationer av Walls, liksom Sarah Snook, Sadie Sink, Josh Caras, Charlie Shotwell som flocken Walls-barn i olika åldrar. Watts, som mamman, klottrar för att göra rollen hennes men verkar begränsad av straggly hår och hippie bomull och inte riktigt tillräckligt med ljus i karaktären för att motverka kamerans glöd. Hon har många scener men inte riktigt nog att göra.
| GLASSLOTTAN ★ ★ |
Historien om en ikonoklastisk far och pöbeln som han formar för gott eller ont har berättats tidigare, och jag kunde inte låta bli att tänka på några av dem i kölvattnet av denna visning. Förra årets djupt känslomässiga Kapten Fantastisk med en åska av en föreställning av Viggo Mortensen och 1982-talet Skjut månen med Albert Finney och Diane Keaton är främsta exempel. Det finns hjärtdrivande ögonblick i Glasslottet, men Walls bästsäljande memoar behövde grovas upp och sändas ut. För att den skulle stämma överens med boken behövde filmen krossas, inte varje skärva som var värdefull.
