Zendaya och Tom Holland i Spider-Man: Far From Home .Columbia Pictures I sin nya film bär Spider-Man många spindeldräkter.
När vi först ser karaktären (spelad en gång till av Tom Holland) är han i en blank kostym från Stark Industries som får honom att se ut som en Mylar-ballong som du kan hämta i djurparken eller en presentbutik på sjukhuset. Vid den tidpunkten är Spider-Man specialgäst vid ett välgörenhetsevenemang som hostas av sin moster May (Marisa Tomei) för att gynna överlevande från The Blip, det söta namnet filmen ger till avdunstningen av hälften av befolkningen och deras återuppkomst sex år senare oförändrade - händelser som omfattas av de två föregående Avengers-filmerna. När han inte använder den, lever dräkten i nebulös form i ett slags minikyl i Queens-lägenheten som han delar med May.
SE OCH: Kommer 'Spider-Man: Far From Home' att överträffa 'Homecoming' på kassan?
Det finns den självsydda versionen som samlar damm i hans garderob, en relik från enklare tider. Det finns den till synes spandexen som hans berörda moster smyger in i sin resväska, för alla fall innan han ger sig ut på en skolresa till Europa. (Tydligen går de på en vetenskaplig resa, men det är lika mycket en vetenskaplig resa som Spider-Man: Far from Home är en konstfilm.)
Det finns den svarta kattinbrottsdräkten som han bär när han slingrar nät i Europa för att hålla sina klasskamrater - som hans nyfikna och misstänkta kärleksintresse MJ (Zendaya, återigen gör missnöjd chic) - utanför hans spår. Tidigare S.H.I.E.L.D. regissören Nick Fury (Samuel L. Jackson, som skildrar karaktären för tredje gången hittills i år och börjar se utmattad) anskaffade denna upplaga åt honom.
Slutligen finns det superhightech-rendering. Den har en Spider-fallskärm och bashoppande vingar, och Peter designar den enligt sina egna specifikationer medan han flyger i en Tony Stark-jet till en gigantisk slutgiltig CGI-uppgörelse i London, efter att vi redan har bevittnat mindre CGI-uppgörelser i Mexiko, Venedig och Prag.
Jag antar att alla dräkter är olika, med olika funktioner och betjänar olika funktioner i den vridna historien som regissören Jon Watts spinner, och återvänder från förra sommarens glädje Spider-Man hemkomst . Men för alla deras olikheter slår du av deras likhet - och hela företagets likhet.
| SPIDER-MAN: LÄNGT FRÅN HEMET ★★ |
Skämtarna känns samma - kommer i samma rytm och takt som tidigare. Vi har sett den blodlösa åtgärden tidigare, eftersom vi har det uppenbarligen offerlösa landmärket störta. Även den sträckande, LSD-påverkade verkligheten böjer sig som Peter upplever halvvägs genom filmen vi har sett utföras med mer verve och djärvhet i Spider-Man Into the Spider-Verse , som dök upp på Netflix strax före lanseringen av den här filmen.
Även när man tar hänsyn till den kanske oväntade historien visar att de som svårt undviker spoilers kan se fram emot, är antalet överraskningar och innovationer liten. En del av problemet är hur filmen är mjuk, när idéerna den utforskar - till exempel hur berättelsemaskineriet som används i media och i spektakulär filmskapande har blivit verktyg för krig - kräver något mycket edgier. Om en superhjältefilm behövde en topp-till-botten manuspolish av David Mamet, så är den här.
Jake Gyllenhaal är ett nytt tillskott som känns friskt. Att spela en av ett par farbrorfigurer som är avsedda att fylla Iron Man-storheten i Peters liv (den andra är Jon Favreau, som har mönster på sin moster) Gyllenhaal spelar effektivt många nivåer av sin karaktär på en gång. Han verkar som om han är den enda som har så mycket kul som vi alla hade under den senaste Spider-Man-filmen.
Om du letar efter käftdroppar i Spider-Man: Far From Home, du måste vänta till slutet, eller snarare, efter slutet. Ett par högeffektsekvenser efter kredit har stora konsekvenser för både filmen som föregick dem och de otaliga kommande.
Bitarna är så resonanta, de ger till och med Toy Story 4's anmärkningsvärda sekvenser efter kredit en löpning för sina pengar. Till skillnad från Pixar-filmen hade dessa krediter ingen lista över produktionsbarn födda under filmens skapande (alltid en favorit) i slutet av den episka rullningen; istället listas de många serietidningsförfattare och konstnärer på vars verk dessa glittrande slott av guld är byggda. Men då slår de förmodligen ut de här filmerna för snabbt för att det ska finnas många produktionsbarn - snabbare även än Peter kommer med nya spindeldräkter.
Dessa filmer fortsätter att komma och komma: några glänsande, vissa mörka, andra med ny teknik, andra bara funktionella. Se bortom kostymbytena och Spider-Man: Far from Home visar hur strömlinjeformad och pålitlig processen har blivit. Vid den här tiden är de mindre en produkt från Hollywoods drömfabrik än de är av Fords monteringslinje - inte längre några undrar utan modeller av konsistens och uppfyllde förväntningarna.
Om Spider-Man långt hemifrån är en triumf, som många kommer att argumentera och dess kassa kommer utan tvekan att bekräfta, det är en triumf av kapitalismen, inte konst. Det är filmens starka hopp att vi som konsumenter börjar förlora vår förmåga att se skillnaden.
