Recension: 'Dodi & Diana' frågar om ett förhållande kan överleva det förflutna

Dodi & Diana | 85 min | HÄR, 145 6th Ave, NYC

När prinsessan Diana dog i Paris grät min mamma som om hon förlorat en nära vän. Hon var inte den enda, eftersom tusentals rusade för att ge kondoleanser runt om i världen. Dodi & Diana , premiär kl HÄR, NYC bygger på 1990-talets förhöjda parasociala projektion för att vända spegeln inåt, från de personliga och tragiska sista timmarna av den mest kända brittiska kungafamiljens medlem till våra fantasier och små lögner.

Pjäsen, som utspelar sig i augusti 2022 – samtidigt som 25-årsdagen av Dodi Al-Fayed och Dianas dödliga bilolycka i Paris – förhör det ikoniska och det vardagliga i de många avgörande ögonblicken av romantiska relationer. Den dyker ner i de kusliga och oundvikliga sätten på vilka det förflutna kraschar in i nuet, och vad som följer när det gör det.

Vi känner till de historiska huvudpersonerna. Diana, den vackra, blyga blonda prinsessan som skilde sig från en otrogen make och en tunga institution, börjar dejta igen. Hon är den mest kända kvinnan i sin tid och lösensumman för denna berömmelse och tvångsmässiga granskning upplevs genom ständiga paparazzitrakasserier, depression och ätstörningar. Dodi är son till en egyptisk miljardär, tidigare ägare till Harrods. Vi vet tyvärr vad som komma skall den 31 oktober 1997. Deras förare Henri Paul, berusad, kör i onormal hastighet och tappar kontrollen över bilen under Paris Pont de l’Alma. Paparazzi jagar dem. De hade inget säkerhetsbälte. Dodi dödförklaras kort efter kraschen. Diana dör senare på sjukhuset. Jag vaknade av min mammas snyftningar och några myggbett.

omvänd nummersökning mobiltelefon gratis

På scenen i HERE NYC möter vi Diana och Dodis 'astrologiska dubbelgång': Samira och Jason, ett sexigt, ekonomiskt välbärgat par. De bor på det överdådiga Ritz Hotel i Paris, som ägs av Dodis far, samma plats som Dodi och Diana gjorde sin sista avfart från innan den ödesdigra bilturen.

Samira, spelad av Rosaline Elbay , är en skådespelerska av egyptisk härkomst (som Elbay). Efter år i branschen har hon äntligen fått sitt karriärgenombrott. Jason ( Peter Mark Kendall ) är en framgångsrik men osäker Wall Street-bankir som balanserar kontrollerande tendenser med en irrationell överlämnande till astrologi. Han konsulterar regelbundet sin andliga/psykiska rådgivare, en mystisk Vincent, som rekommenderar att paret tillbringar 72 timmar i detta hotellrum enligt en strikt uppsättning regler – från att inte gå ut ur rummet till inga mobiltelefoner – för att få kontakt med den himmelska rörelsen. Jupiter, en betydande planet i deras födelsehoroskop.

Tre dagar förflyter suddigt i det tjusiga hotellrummets ram, vilket ger lockdown dejavus med sin feberhytt, vinöverseende och klaustrofobisk spänning, det senare förstärkt av publikens sittarrangemang runt hela scenen. Vi kikar alla (och plockar) på parets varje rörelse.

Scenens upplägg inbjuder förväntningar på en tête-à-tête med ett påkostat bord, matbrickor och säng, vilket tyder på att dessa kroppar oundvikligen kommer att närma sig. Vad ska man göra på ett hotellrum à deux i tre dagar trots allt?

stenig skräckbild visar fox time

Ändå rör sig pjäsen från återförening till konfrontation, från äktenskaplig lycka till påhittad botgöring, när parets påtvingade intimitet avslöjar lögner och brutala sanningar. Som det ofta händer är den ene mer investerad i äktenskapet och förhållandet än den andra och sprickorna börjar synas.

'Du kom för svar och jag kom och letade efter en fråga', säger Samira, medan hon känner sig mer och mer instängd i det här rummet, i sitt liv. Jasons rituella vana att se upp mot himlens invecklade placeringar för vägledning översätts som ett behov för honom att 'sätta ordning i kaos', en filt av känslomässig tröst och undvikande. De accepterar båda vanföreställningar och eskapism för att undvika att konfrontera de många spöken som myllrar mellan dem, för en tid, tills de inte kan längre.

Pjäsen översätter på ett briljant sätt vårt envisa sökande efter mening och lycka. De hemsökande aurorna av Dodi och Diana tjänar till att inkarnera en profetisk undergång, att inskriva en symbolisk släktskap till olyckliga matcher. Vi undrar om den berömda kvinnan någonsin kan sträva efter äkta kärlek (Diana), och om eller när berömmelse – kronan på ett hårt vunnit erkännande – någonsin skulle slå in i den älskade kvinnans (Samiras) liv.

hur man säljer guldmynt för kontanter

Undertryckta önskningar relaterade till sex, familj, karriär och handlingsfrihet leder till ett konversationsminfält. 'Jag kan ändra världen; du bara dekorerar den”, säger en sårad Jason och släpper orättvist lös sin irritation. Han och Samira kämpar mot trivial anonymitet för att existera men vi gissar att deras vägar i slutändan måste ta olika vägar.

Dramatiker Kareem Fahmy , som skapade BIPOC Director Database och var med och grundade Middle Eastern American Writers Lab som han nu är ordförande för, engagerar sig i rasdimensionen inom och mellan de två paren, vilket ger karaktärerna komplexitet och vänskapshistorier.

Dody & Diana, Fahmys debut för dramatiker i New York diskuterar också den ofta endimensionella BIPOC-representationen i kulturen, särskilt när den relaterar till mellanöstern, arabiska och muslimska stereotyper.

Fahmy minns dagen då prinsessan Diana dog och hans tydliga minne av att höra nyhetsreportrar nämna 'Dianas egyptiska pojkvän, Dodi al-Fayed', säger han till Observer. För några år sedan blev Fahmy, som är av egyptisk härkomst som Dodi, intresserad av att utforska 'vem denna Dodi al-Fayed var exakt och varför verkar vi veta så lite om honom.' Titeln på pjäsen nickar till detta. Det är Dodi och Diana, inte Diana och Dodi.

Dodis nedflyttning till en 'fotnot' när den inte raderas från officiella biografier om Diana är symptomatisk för denna offentliga besatthet av kändisars liv och deras mest oförenliga detaljer. Dessa ståtliga personligheter – älskade, beundrade, hånade, avundade – har bosatt sig i popkulturens rike, mest bekvämt när de är vita.

är kontoret på påfågel

'Vi har något att förstå om oss själva om varför vi fixerar så mycket vid denna extremt berömda vita kvinna och så många andra figurer i hennes berättelse, Dodi är en och Hasnat Khan, hennes tidigare muslimsk-pakistanska pojkvän är en annan, som bekvämt är utelämnad från berättelsen, säger Fahmy. (Dr Hasnat Khan, en hjärtkirurg, var romantiskt involverad med prinsessan av Wales mellan 1995-1997.)

Finns det mer att vara en biroll i någon annans vita historia? Samira brottas med detta och vi känner genom hennes frustration en upplevd av Kareem Fahmy och så många färgade konstnärer som känner att de fortfarande i första hand definieras av sin etniska och rasliga bakgrund istället för sin talang och mänskliga komplexitet. Teatersällskapet Colt Coeur beställt utvecklingen och produktionen av denna pjäs, som är avgörande för att stödja konstnärliga röster från icke-dominerande utrymmen. Vi behöver mer av detta.

Regisserad av Adrienne Campbell-Holt , dialogerna och scenerna är lika vältemperade och de olika kostymbytena bekräftar framträdandets centralitet i denna styvt förtryckande dekor som tar oss skarpt ner till mänskliga känslors figurativa tarmar.

Från glimtar av historia till komplicerade delar av det moderna livet, vad och vem utelämnar vi?