Pooch Hall som Daryll, Katherine Moennig som Lena och Liev Schreiber som Ray Donovan.Foto via Michael Desmond / Showtime Ska vi ägna stor uppmärksamhet åt Ray Donovan alls? Hela showen känns utformad för att ses av människor på sina telefoner eller i en bar där de bara kan höra dialogen halvvägs. Om och om igen känns det som att vi leds på en berättelse som egentligen inte ger mycket mening tematiskt, särskilt när det gäller konsekvenserna av människors handlingar.
Ta till exempel Mickey. Hela säsongen har spenderats för att hantera konsekvenser. Han stal pengar, han hade stulit tillbaka dem och sedan stulit de tillbaka igen. Han gick i fängelse för att skydda sin familj och gick sedan ut omedelbart. Till och med den här veckan reduceras traumat för att förlora Sylvie i sin fördärvade heist mot Primm till ett par dialograder. Det har inte funnits någon vikt för Mickeys hubris eller Sylvies död, för showen visar verkligen inte att det ger mycket skit åt båda hållen. Jag vet ärligt talat inte om Mickeys båge den här säsongen kommer att förpackas med ett slag på handleden från Abby, eller att Bill Primm kommer ut ur graven och drar Mickey med sig i den kalla jorden. Ray Donovan fungerar som om vi inte kan se skillnaden mellan organisk tillväxt och återverkningar, och bara enkelt skriva.
På tal om bekvämt hoppar vi över planeringsstadierna för Rays nya plan, som han har utformat mellan slutet av det sista avsnittet och början på det här. Vi dyker rätt in, med Lena, Ray och Daryl som sticker ut galleriet, där Waller laddar upp Dimitris ovärderliga konst. Ray distraherar Waller och vakterna medan Lena och Daryl klarar sig med varorna. På fem minuter (inklusive det tidigare på segmentet) har Ray gått från en råtta i en labyrint till att ha förhandlingschipet mot Dimitri för en livstid. Låt det aldrig sägas att den här showen inte är ... framdrivande. Också hej, åtminstone får Daryl äntligen göra något ganska kul. Han har varit i utkanten en stund.
Tillbaka från bänken: Bridget! Hon får två hela scener den här veckan och båda är lika viktiga! Först får vi Ray med en-mot-en-dotter-tid. Han ber henne att stanna inne, och trots sin frånvaro älskar han henne väldigt mycket (detta kan också vara författarna som projicerar lite). Bridget är senare medveten om ett telefonsamtal mellan Abby och hennes läkare, som, förvirrad av sin dotters närvaro, avslår det jag antar är mastektomi. Väggarna närmar sig Abby, och genom att tumma, menar jag tumning , för att hålla jämna steg med resten av berättelserna. Dessa dagar tar det lite ansträngning att inte få cancer (mycket mindre matriarkbröstcancer) att verka som en tråkig, lat anordning. Det finns inte mycket bevis på detta.
Det finns också en konstig pivot med Abby den här gången, innan Ray går för att hantera Dimitri, säger hon att han borde ha dödat Sonia. Det här är helt annorlunda med förra veckan, när hon sa till honom att inte döda henne, även om du skulle göra det. Det var en fantastisk linje som betonade föreningen mellan Ray och Abby, samtidigt som det framhöll en viktig skillnad. Den här veckan, inte så mycket. Rays handlingar handlade ALLTID om att skydda familjen. Jag köper eller uppskattar inte Abbys snabba skift.
Åtminstone får Terry köra handskens känslor den här veckan och börjar med sitt framgångsrika datum med polisen han frågade. I sängen nästa morgon berättar han för henne allt om sin tid i fängelse för väpnat rån och den tid han blev skjuten. Han berättar för henne att han kände sig döende på gatan, och när han blödde ut hörde han en röst som talade till honom och sa Efter smärta finns det kärlek. Lady polis blåses bort av denna utgjutelse av känslor och berättar för Terry att det finns kaffe i köket innan det tar fart på jobbet. Härifrån kan det bara bli bättre, Terry.
Förutom att det inte kan.
Jag säger till dig, så snart jag hörde det rinnande vattnet var jag rädd för vad som skulle hända med Marisol. Hennes död med hans hand är mycket vettigt, med tanke på att Hector lär sig att han tappar sin dotter och Marisol visar inga tecken på att sakta ner sin kampanj mot sin bror. Ändå drogs det underbart ut. Spänningen mellan de två när hon klä av honom för badet (förstärkt både av vad som uppenbarligen håller på att hända och, du vet, det faktum att de är syskon) är väl spelad och den plötsliga våldsutbrottet när Hector drunknar henne badkaret håller precis så länge det borde.
Mindre välbalanserad är karakteriseringen av Dimitri, som trots allt sitt rykte inte riktigt sitter med mig som en imponerande skurk. Hans möte med och efterföljande förödmjukelse av Butch Kramer känns mjukt och fungerar egentligen bara som ett sätt att påminna oss om att Ray fortfarande är involverad i Hollywoods fixerbransch, och att det hotas av olika östeuropeiska mobsters är en sidoprestation. På allvar har denna ryssbåge blivit uppsvälld, överlång och dålig. Till och med Dimitris mord på Waller förändras inte mycket, för vem bryr sig om Waller? Dimitri ber Ray att få tillbaka sin konst, och att Ray är skyldig honom mycket tid ... så ... precis som förr, då är det bara konst istället för Sonia? Varför gjorde vi ens något av detta?
Vi slutar åtminstone på en bra, definitiv anteckning. Ray hanterar Marisols kropp, parkerar bilen på en bro, skickar SMS till Hectors telefon och kastar henne i vattnet. Jag är intresserad av att se om Ray och Hector får mer tid tillsammans för att smälta detta. Ryssarna kan slå på dörrarna allt de vill ha, men i slutet av dagen är familjens kärlek, smärta och kamp det som driver Ray, och Ray Donovan .
